喜剧转型不应追赶综艺浪潮

2016-10-21 14:51 来源:光明网-文艺评论频道  我有话说
2016-10-21 14:51:04来源:光明网-文艺评论频道作者:责任编辑:罗旭晨

作者:魏思礼

作为喜剧综艺中最顶尖的一档节目,《欢乐喜剧人》第三季的播出纷争,终于以东方卫视和欢乐传媒握手言和而告终,这也意味着喜剧综艺的浪潮仍然在向高处喷涌,但这对喜剧的转型来说,却未必是一个合适的时机。

长久以来,哄闹式喜剧在中国的喜剧市场中备受青睐,这种喜剧的特点是纯粹的搞笑,无论从言语、动作,甚至整个故事的逻辑而言,都是以引人发笑为主要目的。尽管其中会夹杂着一些低俗的调侃和嘲讽,但其搞笑的特质、大团圆式的结局却吸引了一大部分观众。

而与之相对的,是带有浓重说教色彩,试图通过喜剧的形式来发挥教育意义的作品,这种喜剧通常很难受到广泛的喜爱。中国的喜剧市场也因此呈现出两极分化的鲜明特点:一面是迎合观众,纯粹搞笑的哄闹式喜剧,另一面则是以启迪说教为目的的主旋律式喜剧。长久以来,两种喜剧泾渭分明,虽然互相瞧不起,却也能做到井水不犯河水,不相干涉。

但喜剧综艺的浪潮却直接激化了两种喜剧的矛盾。在喜剧综艺中,长期以哄闹式表演的喜剧后继乏力,其相同的剧情结构、相似的包袱笑料在高强度的喜剧创作中逐渐暴露。而另一方面,以开心麻花团队为首的喜剧人,通过戏剧化的编排、辛辣的讽刺语言、精良的舞台美术、悲喜交加的开放式结局,赋予了喜剧丰富的内涵,摆脱了以往僵硬的说教式表演,将思想和道理融合在笑料中,潜移默化地传达给观众。

喜剧转型不应追赶综艺浪潮

从结果上看,这种喜剧突破了以往两种喜剧间不可调和的桎梏,将二者的优点相结合,再配以独特的构思和创意,形成了一种具有丰富内蕴、戏剧化的喜剧形式,吸引了一大批拥趸。

这种喜剧在得到观众青睐的同时,也让其他喜剧人找到了方向。一时间,各路喜剧人摒弃了哄闹式的喜剧形式,竭尽所能地为自己的作品注入年代背景和悲欢离合,结尾也不再是一成不变的大团圆,转而开始向着高程度的戏剧化发展。这种借着喜剧综艺热潮所作出的改变,对整个喜剧来说实是一种转型。

但喜剧综艺热潮对喜剧而言是件盛事,却未必是件好事。从目前所表现出来的情况看,这场转型暴露出许多问题。第一,纵观数档喜剧综艺,除个别受邀嘉宾外,其主力无外乎都是开心麻花、本山传媒、大碗娱乐和德云社中的演员,同质化现象极为严重,优秀的喜剧人极为匮乏。

第二,喜剧本身具有不可复制性,表演过一次的笑料很难让观众再次发笑,因此这也决定了喜剧需要不断的创新。但由于在多档节目间辗转,喜剧人的创作时间被不断压缩,作品从创作、排练到登台,往往只有两三天的时间甚至更短。而一部好的作品需要经过长时间的打磨和完善,才能被称之为经典。这种高速编创的喜剧,除了存在使用以往包袱的问题外,更产生了拼凑、抄袭之嫌,作品本身的质量很难保证,这也是当前喜剧综艺中作品参差不齐的原因。

第三,喜剧综艺说到底是一种商业化的节目,其高额的赞助费、冠名费让纯粹的喜剧作品出现了严重的商业化倾向。以广告植入为例,最开始的喜剧综艺中,把广告植入作品里是一种抖机灵的做法,也容易让观众喜爱。但随之而来的是越来越多的作品,不分场合的将广告硬生生地植入到作品中,这种泛滥的抖机灵除了让人反感之外,也给喜剧的氛围中带来了许多商业化的浊气。

第四,喜剧人在追求喜剧内蕴的过程中走入了歧途。一些喜剧人可以追求宏达的场面、精致的舞台美术,而对作品只是进行简单的结构调整和情感升华,忽视了喜剧创作中对内容的追求,这也是开心麻花团队的作品很难被复制的原因。在华丽的外在舞台之下,他们剧本内容的核心无可取代。

鲁迅说,喜剧是将无价值的撕破给人看,这是一种喜剧精神,也是喜剧发展的必然趋势。如今,国内顶尖的喜剧人已经摆脱了哄闹式喜剧的束缚,向着具有内蕴的喜剧进行探索。但是,喜剧综艺的浪潮却并非是喜剧转型的最佳良机,只有摒弃了商业化的编演模式,将全身心投入到喜剧编创中去,在保留优质喜剧结构和充足笑料包袱的同时,注重其丰富内蕴,才是喜剧转型的重中之重。

[责任编辑:罗旭晨]

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