“80后”作家:在咀嚼青春中成长

2017-06-14 11:28 来源:人民日报海外版 
2017-06-14 11:28:52来源:人民日报海外版作者:责任编辑:李姝昱

  作者:白 烨

  从世纪初登台亮相以来,属于“80后”的写作者就如雨后春笋般地不断涌现,以不羁的姿态和强劲的势头,经由市场进入文坛,并以日渐分化的状态,在严肃文学和通俗文学的两大领域,展现着他们的文学追求,释发着他们的青春激情。

“80后”作家:在咀嚼青春中成长

  与其他代际明显不同的是,“80后”写作群体特别热衷于长篇小说文体,他们中的不少人,一上手就写作长篇,绝大多数作者都是从长篇小说的写作开始起步。这种初生牛犊不怕虎的劲头,让人们见识了这个年轻群体在文学追求上的不守成规与无所畏惧。

  可以说,长篇小说这个文体,承载了“80后”群体的任达不拘,也见证了这个群体写作的循序渐进。比之其他群体,长篇小说真可以说是“80后”在文学征途上登堂入室的天梯。

  从校园文学起步

  “80后”作者的写作大多始于学生时代,他们所熟悉和所表现的,也主要是自叙性的个人体验和个人化的校园生活。学生小主人、校园小世界,前所未有地在文学作品中得到了充分的表现,占有了重要的地位。

  韩寒的长篇小说处女作《三重门》,看似是描写“问题学生”林雨翔中学时代不如意、不遂心的校园际遇,但伴随着林雨翔不断思考的愤懑与抗争,实质上又从一个反叛者的角度,反思了传统教育体制的种种弊端,以及由制度、教师和教材构成的现行教育秩序,以刻板扼杀生动、以共性压制个性的问题所在。这部作品所表现出来的活跃不羁的思绪、桀骜不驯的姿态、尖酸刻薄的语言,也向人们透露出了韩寒日后写作发展的某些端倪。

  郭敬明在奇幻小说《幻城》之后,又以《梦里花落知多少》展现了他在写实方面的别样才情。这部作品以上海、北京两大城市为场景,以几对青年男女的恋情为主线,但中学校园与大学生活,仍是作品主人公成长与活动的主要场景。在郭敬明的笔下,校园决不封闭,它就是社会的一角;学生也不单纯,学习与恋爱同时兼备。郭敬明以细腻的笔触、鲜活的语言写神了人物形象、写活了青春人生。

  孙睿于2004年推出的《草样年华》,看似属于中规中矩的大学题材,却用近乎白描的手法,真实无欺地描写了邱飞、周舟等男女学生超越规范的大学生活,谋生与恋爱,好像都比学习和深造来得更为重要,上课、考试等,反倒成了穷于应对的无奈的累赘。作品写出了当代大学生活新的变异,以及作者看取大学生活的草根视角、平民姿态。

  在2005年前后,“80后”中许多女作家携带着长篇相继登上文坛,而其中不少人仍是以校园生活的描写为主,并在生活把握与艺术表现上,初步绽露出她们的个性光彩。这一类写作数量众多,代表有董晓磊的《我不是聪明女生》、鲍尔金娜的《紫茗红菱》、马小淘的《飞走的是树,留下的是鸟》、麻宁的《年华,恍然》、杨则纬的《春发生》等。这些作品,既表现出女作家感觉的微妙与丰沛,又显露出她们语言的机警与洒脱。因了她们,以各类校园为主的青春文学写作,才有了青春生活的多样性,也有了艺术表现的多声部。

  以青春文学立身

  新世纪涌现出来的“80后”作家中,原有一些并不以描写校园生活为主的,也有一些渐次走出校园题材的。前者如蒋峰、颜歌、莫小邪、春树等,后者如七堇年、周嘉宁、笛安、苏德等。这样一些写作倾向的发展壮大,便使得青春文学写作在校园生活之外,又拓辟出更为广阔的天地,展现出更为精彩的青春的世界。

  蒋峰的作品,常常在看似随意中包藏匠心。长篇处女作《维以不永伤》以对话的形式构筑情节、叙述故事,向人们显露出了他不主故常的写作才情。《淡蓝时光》的故事说不上怎么曲婉,意致也谈不上怎么离奇,在男女主人公由相识到相恋又走向分手的故事中,伴随着他们恋爱时不怎么热切、分手后也不那么悲切的状态,使得文本本身自然产生一种引人的内力。蒋峰因既注重语言的涵盖力和表现力,又追求包孕在故事里的生活之情趣和人生之意蕴,作品很耐人寻味。

  女作家颜歌早期创作主要以中短篇为主,曾在浪漫幻象与现实写真的两条线上游走。自《五月女王》之后,颜歌逐渐将两条线合而为一,在以写实性故事为主的基础上,常常伴以浪漫的细节、奇谲的意象。这种写作追求,既表现出她看取生活探赜索隐的穿透力,又显现出她艺术描写长于虚实相间的表现力。她后来写的《我们家》,故事回到平乐镇,日常生活的活色生香,叙述文笔的麻辣谐谑,都让人过目难忘、印象深刻。她是“80后”作家里少有的以写人物个性为主,并体现出人性深度的实力派写手。

  七堇年的写作从一开始就具有相当的独立性,无论写什么都自见风韵。《大地之灯》写师生之间不同寻常的情谊,以及青春成长中的难忘师恩。《澜本嫁衣》写大学女生叶知秋的人生沉沦,但这种沉沦背后的原因乃是社会环境的日益堕落与深重影响,读后让人反思不已。其新作《平生欢》,以精密的细节、精到的叙事,叙说同学之间的恩怨与和解,灵动的文笔透着反思的心绪,令人读来倍感温暖。

  笛安在《告别天堂》之后写作的《西决》《东霓》《男音》三部曲,以细密的故事、精致的文笔,讲述了3位主人公的青春成长与人生历练,从内容到形式都走向了雅俗共赏的新境地。饶有意味的是,3部作品的主人公相互之间均是亲属关系,在不同的作品里,互为主角,又互为配角,这种独特关系的把握与有合有分的描写,显示出笛安以殷实的细节、敏锐的感觉探悉人际关系之微妙,倾心刻画人物性格之差异,确有独到的功力与不凡的造诣。

[责任编辑:李姝昱]

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