历史背景•人物关系•心理层次
——在晋剧《于成龙》专家研讨会上的发言
吉林省作协副主席 孙喜军：
孙喜军
多年以前曾看过谢涛主演的《傅山进京》，震撼这两个字可以代表我观后的感受。而今天我们又看到谢涛主演的另一部力作晋剧《于成龙》。这部戏主题鲜明，人物有个性，是非常好的作品。
谈一点我个人看戏后的体会和感想。
要用好时代背景。该剧故事发生在清康熙十三年，也就是公元1674年。公元1674年到1681年，发生中国历史上的“三藩之乱”，《于成龙》讲的是在“三藩之乱”之前发生的故事。“三藩之乱”之前，清朝进入了一个相对稳定的时期，而“三藩之乱”最后被平定也说明那时整个社会都希望太平安定的生活。如何利用好历史背景，深化人物对时局的把握，非常必要。于成龙因受人挤兑要卸任要回乡，却又在将走时被委派去安抚造反的百姓。于成龙对当时所处的局势不清楚吗？他的卸任还乡只是潇洒的归隐吗？内心里有没有无奈？他在上山规劝造反的百姓下山时，会从哪个角度来劝说百姓呢？
探寻人物关系的微妙所在。张朝珍和于成龙这两个人是什么关系？剧中没有说的太细。巡抚张朝珍在于成龙被贬官的事上做了什么？假如他的态度模棱两可，然后回来求于成龙会怎么样？尚善和于成龙是什么关系？戏里写了于成龙处理了他两个手下，那于成龙上山劝这些人的时候，尚善又做了什么？我看到那段戏的时候，觉得于成龙劝来劝去是用恩情打动了刘君孚，这在某种程度上有点贬低了于成龙的品性和情怀。皱克忠、杨玉贞和刘君孚的关系又是如何？皱克忠把刘君孚给弄下去了，他知道不知道杨玉贞和刘君孚之间的情感关系，这点表现的不明显。邹克忠在官场上把刘君孚弄走了之后，他回过来要收一个偏房，要琢磨他的人物关系，才能对整个戏后面的发展有一些推动力。
梳理人物内心变化层次。于成龙从出场时被贬官意欲回乡，到最后挺身而出冒死上山安抚造反的百姓，再到最后放弃官复原职，真正潇洒地走了。于成龙经历了这样一个过程，性格成长是怎样的逻辑关系，如果他以恩情作为条件让刘君孚回到山下的话，我觉得是不可取的，他内心关注的并不是私人恩怨的东西，他的情怀远比这个大。他对自己安危有在乎的一面，不然最后没有那么一大段核心唱段。但他更关注家国社稷，关心众多百姓疾苦，他才会不顾个人安危去说服刘君孚。
加强每个人物的塑造。于成龙这个人物让人感动和震撼，相对而言，戏里其他人物的塑造相对弱，特别是张朝珍和尚善这两个人物形象的塑造。他们同是官场之人，各有各的性格和目的，不能简单化、类型化。只有把这些人物都塑造好，戏剧张力才会更强，才会推动戏剧情节向前发展。
（光明网记者周明艳整理）
