深挖角色、体现个性，让《于成龙》更加丰满
——在晋剧《于成龙》专家研讨会上的发言
中国舞台美术学会会长、中国戏曲学院教授 曹林：
曹林
《于成龙》的成功之处就是自身的综合性，除了有一个很好的题材之外，还有很好的演员来进行表演，可以说从内容到形式都是实实在在的。同时，《于成龙》还有戏曲的唯美因素做支撑，唱念做舞，样样精彩，可观赏度非常高，受到广大观众的喜欢是必然的。
当然，任何一部经典剧目，都是在不断的演出过程中进行不断修改，才能趋于完美。这部剧还有可以提升的空间，从一个观众的角度来说，我谈三点建议。
第一，对角色进行深挖，让剧情更加丰满。首先，可以考虑改变于成龙被革职为民的理由，让剧情逻辑更加连贯顺畅。既然剧本的主旨在于把于成龙塑造成一个廉吏、能吏，那就要让他行为的前因后果贯穿一气。现在剧情中他被革职罢官削为平民的理由，是遇到特大洪水，把他主持建造的桥冲垮了，其实这是一种职务上的应尽责任。在今天的观众看来，不管是什么理由，你工作不利，应引咎辞职才对，工作没有干好就应该被革职。所以，总体来说，与后面的剧情不太相符，可以有所变动。建议把于成龙被革职为民的理由，改成在官场上反腐倡廉而得罪上级权贵，受到打击报复。这样的理由跟后续的主题形象衔接就比较顺畅，也比较协调，同时取消了大桥被冲垮的戏份，也能减少舞台工作量。
第二，对舞美方面的改进建议。就戏曲舞台来说，人物扮相、服装服饰，都是舞美当中重要的视觉元素，是穿在身上的布景。在这方面，当前化妆师做的总体上比较到位，但是依然有几个人的形象有同化感。比如说张朝珍和尚善，两个人一文一武，但在化妆造型、视觉形象上差距不大。在主要人物刻画上，张朝珍、商善、邹克忠三个角色本来就略显简单了，性格深度把握不够，有脸谱化倾向。如果在造型设计上再进一步斟酌，可以把面部妆容、服装服饰上的特征再夸张一点，体现出差异感，还可以找补一些一度创作上的不足。
第三，化妆师在新编历史戏当中的作用非常重要，一定要在主创名单中加入他们的名字，尊重他们的艺术创作。
（光明网记者李澍整理）
