复排过程中，作曲刘晖等除了对原来的唱段进行重新配器，还加入了纵向和声的张力，以一些重唱段落来辅助戏剧张力的展开。例如《无边的森林》《母女分别》《白山黑水歌》《梆打三更》《妈妈不要哭》《星星之火，可以燎原》等一些新编或新创段落，在音乐形式上更为多样，尤其是重唱及合唱在戏剧性的呈现中增强了粘合力。这样，看似由一个个唱段连缀而成的分节歌便有了整体性，不仅满足了时代审美需求，还以突显戏剧性的歌剧手法，运用回旋结构等加强戏剧张力的营造，实现了正歌剧艺术要素的综合美。
民族歌剧《星星之火》主演介绍
这些新的创作手法的融入，创造了动人的艺术美感，为歌剧《星星之火》增色不少，使它既占得了传统审美的先机，也符合时代的审美趣味。这从某种意义上来讲，可谓外在艺术形式与内在戏剧张力的协同创获之美。
三、多种艺术元素恰当整合并相辅相成。歌剧作为一门综合艺术，须对戏剧、音乐、舞美、表演等多种元素做好整合。首先，歌剧《星星之火》在复排时，对戏剧情节进行了精简。全剧以李小凤的成长为主线，以老李头的见证为一条贯穿性的辅线，层层递进。从李小凤盼父母归来，到与父母诀别、寻访游击队、对敌战斗、智斗鬼子，革命火种生生不息。每一幕中，又安排了小的戏剧高潮点，使戏剧之美贯穿始终。戏剧美的彰显，可谓复排工作的重要成效。
其次，音乐的修改也恰到好处。在保留原剧骨架的前提下，增加现代歌剧所需的多样音乐体裁，尤其是加重了交响乐队与合唱队的戏份。例如，以《白山黑水歌》为歌剧回旋结构的叠部，在《序曲》《无边的森林》《同志们不能没有他》《漫山遍野都是什么歌》《星星之火，可以燎原》等音乐中渲染特效，这是基于现代舞台戏剧新编的整体性考虑。
另外，舞美上以实景布景为主，营造了白山黑水独特的地域氛围。同时，也结合了多媒体电子影像，有效扩展了舞台空间，满足了现代舞台的视觉美需求。这是1950年作品初创时无法达到的舞美条件。除此，表演方面也可圈可点。李小凤饰演者伊泓远扮相清秀、唱腔清丽，较好地完成了人物塑造。交通员老李头饰演者刘辉扮相沉稳、唱腔舒展、音色华丽、表演到位，展现出“老戏骨”的大气之美。孙晶石饰演者贾鼐、小凤母饰演者白永欣等，较好地表现了男女中音。杨主任饰演者杨勇，将抒情男高音的特色表现得淋漓尽致。黑田饰演者张策则充分发挥了男声重低音的迷人魅力。这样的表演，打破了长期以来民族歌剧在唱法上的限制，而将人物形象塑造作为重点，赋予歌剧艺术以内涵之美。
不难看出，沈阳音乐学院复排的民族歌剧《星星之火》很好地继承和发扬了鲁艺精神，并在此基础上主动开拓创新，以新的创作手法来繁荣艺术创作的多维样态，以表演的内涵化推展来赋予原剧以新的面貌。它对红色主题时代新面貌、对教育及学术性创演的积极探索，值得肯定。当然，若能在戏剧性上做好人物关系的清楚交代，在唱段音乐、舞美设计等方面继续精益求精，我们相信，歌剧《星星之火》一定会更精彩！（王安潮）
