电影工业化水平不高、电影工业体系建设滞后
客观的说，新中国成立以后，我们建立起了可以说世界上覆盖面最广的电影传播体系，以及相对完善但又相对封闭的电影工业体系，使得电影行业成为了为数不多的可以向国家提供利润的行业。但之后,随着全社会整体性消费的升级换代，需求侧方面电影消费升级换代来势凶猛，但我们无论是观念层面还是行动层面都犹豫迟疑，电影工业水平不高、电影工业体系建设滞后，以及不匹配的短板效应不可避免地发生了。如很多电影特效技术以及团队完全依赖别人，电影工业“发散”效应及其对就业、国民经济的拉动没有能够有效惠及自己。
《摔跤吧爸爸》海报
有趣的是，当我们讨论电影工业升级及其重工业产品的时候，一部印度电影《摔跤吧爸爸》貌似又提供了一个“反证”；有人于是又义正辞严地指出：不依赖电影工业电影特效电影高科技，同样可以赢得观众赢得市场。问题的核心和关键在于，如果我们拥有电影重工业产品，同时也有像《摔跤吧爸爸》这样的“非工业产品，两手都硬两手都不软岂不更好。辨证和包容的思维方式和态度，对中国电影来说真的是须臾不可少。
电影产业链未能有效延伸，电影衍生品开发举步维艰
事实上，电影产业链未能有效延伸，电影衍生品开发举步维艰，与中国电影工业化水平不高有直接关系。迄今为止，票房收入依然是国产电影投资回报的主要渠道。而美国等电影产业发达国家电影票房只占总体性收入的30%，非票房收入则可以占到70%——现在而今眼目下中国电影人只能是望洋兴叹，可望而不可及。
电影市场同质化严重、差异化电影市场体系未能有效推进和建立起来
中国电影观众群体在最大程度上可以说是“新观众”---好莱坞电影伴随他们成长，熏陶培养了他们的电影消费和欣赏趣味。理解了所有这些，我们或许可以对当下中国电影市场及其中国电影“新观众”群体有别于其它国家特别是电影发达国家的行为方式、消费方式有更进一步的认知，在此基础上找到化解矛盾和问题的途径和方法。中国电影的银幕数量已经达到45000块，2017年底可能会达到50000块；另外有人预计2021年有可能达到80000块。可以说，中国电影市场差异化发展的空间已经打开，时机或许也已经到来。
毫无疑问，差异化电影市场体系建设是一件极其艰难的事情，也是一个长期的过程，但它又是中国电影从粗放型、数量型向精细化、集约化、普惠化方向转变的关键所在。换句话说，高速发展的中国电影市场不能仅惠及商业大片，更不能为好莱坞做嫁衣。时不我待，我们今天或许就应该在充分调研的基础上做好顶层设计、制度安排和政策保障，真正实现中国电影从产业黄金十年向创作黄金十年的有效有序推进和转变，从数字走向诗意和远方……
电影观念跟不上电影实践的发展变化
2002年，电影观念层面认识上取得重大突破，中国电影产业实践层面发生了根本性的、不可逆转的变化，其复杂性和多变性前所未有。相对于中国电影产业实践层面的变化和发展，电影观念层面出现了滞后、保守、固步自封的情形，不能有效、有说服力的解释和阐释各种电影实践发展出现的新情况、新现象。不少人的电影观念依然停留在计划经济体制时代，对各种新的电影现象和情况视而不见。批判的武器固然不能代替武器的批判，但批判的武器有时候也能产生某种决定性的作用。有人完全是拿着西方电影理论套用中国电影，可以说是削足适履，不符合标准要求就义正辞严指责和讽刺。
中国电影推动市场发展的同时，需同步提高其思想文化价值和审美价值
有最新数据显示，2017年2月份以来，好莱坞电影占据了将近80%的市场份额，排片占比则经常超过80%。这表明，巩固国产电影市场份额特别是能够到达50%以上，是一项艰难的任务。电影是产业，也是文化和艺术。思想和价值观是电影的灵魂和根基，也是电影市场电影产业发展的支撑。文化的竞争本质上是价值观的竞争，而大国之间的文化价值，最终取决于能否提供与“人类命运共同体”相衔接、对最大群体的民众富有包容力和感召力的价值观。好莱坞使美国与众不同，显然不仅是经济，还涉及到国家的综合实力特别是文化软实力。
中国电影要想在国内市场进一步赢得更多的观众以及市场份额，在海外市场进行更加有效的国际传播，必须建立起与人类命运共同体衔接、富有包容力和感召力的价值观。同时找到富有人文内涵、艺术张力的中国故事，并且以电影化的方式智慧地讲好中国故事，具备现代电影的叙事格局和视听品质。（饶曙光）
