中国动画犹待回归文化理性

2017-08-11 09:11 来源:中国文化报 
2017-08-11 09:11:25来源:中国文化报作者:责任编辑:李姝昱

  作者:李俊杰

  动画片之于影视艺术,与童话之于小说、童谣之于诗歌相似,尽管后者包含前者,但前者往往被普遍视作是水准降格的文艺表达形式。这种看法的基本逻辑在对接受者层级的判断上:相较于影视艺术、小说或诗歌,动画片、童话或童谣的接受群体年龄层次较低,对艺术作品的期待视野较浅,对艺术的品质要求似乎并不严苛。这种看法也与这一类艺术本体蕴含的某种极端假定性特征相关:这种假定性特征一方面解放了想象力,另一方面,也放逐了一些基本的现实逻辑与价值判断。不少创作者默认了这一逻辑,在松弛的想象中,以轻松甚至随意的姿态,进行“低层次”的文化生产,反过来又不得不通过强调“给成人看”以彰显其品质。

中国动画犹待回归文化理性

  今夏热播的《大护法》即是一例。在尚未完善分级制度的今天,这部影片首先自主分级,在强调自己面向的年龄层次并不“低幼”中,完成了艺术探索与思想深度的自我赋形。这部影片与近年来几部有影响力的国产动画电影如《大圣归来》、《大鱼海棠》等一并构成了面向“成人世界”的动画电影序列。通过相对考究的细节和似乎深刻的思想,在情怀宣告和气氛渲染中,这几部作品逐渐开创了21世纪中国动画电影的新格局,拯救了国产动画新世纪以来被透支的文化信誉。这些影片,看似以“非商业逻辑”的情怀取道,终究还是渴望迈向商业层面的成功。研究者和舆论界也倍加珍惜这种具有工匠精神和思想探索勇气的努力,一般以褒扬为主,绝少负面评价。即便有,也是在探讨技艺问题过程中点到即止,我认为,这其中包含了对他们创作中文化理性精神的肯定。更多的批评往往针对那些低幼动画,谴责其“抄袭”“暴力”以及违背起码的日常逻辑。

  从未有过一个时代,像21世纪的文化生活这般,如此依赖闪烁的屏幕。尤其是今天的青少年,他们几乎是在屏幕前面成长着的一代人。大银幕或小屏幕上的动画作品,可粗疏分为“成人动画”与“低幼动画”。所谓成人动画,正如上述提及的几部影片,尽管在思想层面铆足了劲,却仍给人一种虚无模糊的感觉。事实上,真正有力度的思想,应该是既亲切又清晰的,而不是缠绕在多重表达冲动之中以致失声的。新时期以来的中国优秀动画片早已做出表率。低幼动画在这方面的问题更甚,许多作品游离出了基本的日常认知框架,造出一个又一个与现实生活无关的虚假情感世界。相较于英语世界低幼动画中呈现出的家庭观念、日常生活和情感态度,我们的低幼动画更侧重呆板的说教、荒唐的争斗和生硬的情感。

  在这个基础上,强调文化理性就显得尤为重要。强调文化理性,首先要回到日常逻辑中去,不能因恣肆的想象而失控,偏离基本的价值观念和生活逻辑,无论何种创作,都应体现真诚的生命关怀。强调文化理性,尽力呈现时间的统一,动画创作尽管极端虚构,但仍应尽力把握现实性的需求,任何题材,都应是当下生活境遇的自然延伸,无论是去往历史或未来,都应立足于当下性。强调文化理性,就有必要充分尊重专业学术研究,这是知识传播、技术进步和艺术发展的基石,也需要充分认识大众舆论,它体现了审美趣味,展示了市场力量,也呈现着社会心态。相互理解、良性沟通,是这个时代稀缺的文化交流品质。

  “观察渐密,见解渐确,知识渐进,美感渐高”(鲁迅)的教育性可能,与我们所处的当下情景共同发展,共同思考的哲学性可能,不断在交流互动中提升艺术创作品质和大众审美能力,是我们在文化理性基础上,对中国21世纪动画提出的崭新期望。(李俊杰)

[责任编辑:李姝昱]

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