作者：陈 方
那些在追《那年花开月正圆》的观众，不知道会不会有“越看越荒唐”的感觉。本来是奔着“清末女首富”去看的，后半部分的剧情活生生变成了“玛丽苏”。
电视剧《那年花开月正圆》虽然收视持续走高，但因为“玛丽苏”气息越来越浓，导致该剧口碑有所下滑。
最初知道这部剧是看到孙俪穿着戏装参加一个颁奖典礼，那时她正在赶拍这部《那年花开月正圆》。从《甄嬛传》到《芈月传》，孙俪拍戏不多，但参拍的电视剧基本都制作精良，因而对此剧隐隐有了期盼。《那年花开》开播以来，身边几位极少看国产剧的朋友也在追这部剧，笔者也跟着追了下去。开局还不错，“小混混”周莹的亮相很打眼。笔者还和朋友讨论，一部“商业剧”，为什么起了一个如此抒情的剧名，朋友说“据说今年剧名是7个字的，才能火啊”。
和IP剧不同，这是一部以清末朝廷命妇、陕西“安吴寡妇”吴周氏为人物原型的电视剧，讲述了江湖卖艺女子周莹阴差阳错进入陕西泾阳首富吴家，嫁给吴家大当家的独子，经历丈夫遭人谋害、家业败落之后，周莹破除万难、振兴吴家家业，支持并积极实践进步思想，并成为陕西女首富的传奇故事。
用编剧苏晓苑的话说，剧中吴聘和周莹是有历史原型的，主要的事件节点也和历史人物吻合，但是周莹和沈星移（陈晓饰）的感情戏则是虚构的一条线。为了真实还原这个人物，编剧走访了吴家的第四代后人，在故事改编之前，片方还拿到了吴家后人的签字授权。吴家后人对故事也是“有底线的”，比如，周莹是吴聘的妻子，在情感上不能有实质性的变化，比如“一辈子守寡”这件事就是不能被改变的。所以整个故事的大结局，女一周莹和男一沈星移都没有在一起。
不是宫廷剧、不是宅门戏，也不是爱情片，而是一部女商人创业成长剧，这是创作者们给予这部电视剧的定位。可为什么在观众眼里，它硬生生走上了一条正统纯血“玛丽苏”的不归路呢？
以孙俪饰演的女一号周莹的感情线为例，她到底被多少人倾慕？除了丈夫吴聘，男一号沈家二少爷沈星移、地方官员赵白石、新疆商人图尔丹、伙计王世均，他们的心中都深深藏着一个周莹。简单地说，除了年少的和年老的，剧中所有的适龄男人几乎都深深地爱着周莹，有的隐而不言，将爱慕憋在心中；有的则大胆表达，以誓言相逼。与《甄嬛传》《芈月传》相比，《那年花开》中女主的“感情值”简直达到了巅峰，为女主服务的男主、男配们，从三人升级为五人。
无论如何定义这部剧，都逃不出“大女主戏”的框框。即便知道是虚构，但看剧的时候仍不免咂摸，到底是怎样的一个女人有如此强大的魔力，将如此多的男人迷得神魂颠倒，以至于他们不能再有正常的感情？
如果说男一号沈星移对周莹的爱慕追逐是剧情需要，是必须设置的，这可以理解。任重扮演的赵白石，和周莹其实是合作搭档，图尔丹和周莹是商业伙伴，王世均和周莹是上下级关系，这些工作上的伙伴们，难道就不能和女主是正常的情感关系么？必须要在这些男人们心中埋下一颗“雷”才能推动剧情设置矛盾吗？也是，因为赵白石心中藏着周莹，满脑子都是周莹，所以对妻子吴漪的爱视而不见，女配胡咏梅下线之后，吴漪开始黑化接过了陷害周莹的接力棒。
不是爱人，就是仇人，没有路人。如果要概括剧中主要人物之间的关系，这12个字应该不夸张吧？
感情戏如此，商业戏中的若干桥段，也为显现女主的光环而贬低其他人的智商。周莹远赴上海与洋人谈生意，一顿西餐，一场舞曲，一下子拿下了在场的所有洋人。这样的剧情，不知能让几人信服。
随着剧情的发展，因为女主过于中心化，《那年花开》遭遇的批评亦随之上升。孙俪在采访中曾说：“我起初不太赞成被叫成什么‘大女主’、什么‘玛丽苏’，后来我也不管了。以前很多戏都是男性为主的，为什么我们不能享受这个女演员受欢迎的时代呢？现在有这么多戏以女性角色为主，对于女演员来说，这是一个最好的时代。”女演员应该享受这个“大女主戏”的时代，前提是还需要市场的认可，以及观众的滋养。“大女主戏”已经霸屏好几年，不知道《那年花开》是不是这类剧中能被观众记得住的一个“句号”。
其实，观众烦的不是剧的类型，而是剧情的不合常理。有谁真正在乎这部剧到底是“成功男人背后都站着女人”，还是“女人靠征服男人来征服世界”？说到底，我们在乎的是，剧情的虚构与想象也要在合理的范围内，而不能天马行空毫无边界。就像我们理解不了一部剧中所有的适龄男都爱着同一个女主角。（陈 方）
