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泰伊思的沉思与升华

2018-02-09 14:36 来源:北京青年报 
2018-02-09 14:36:53来源:北京青年报作者:责任编辑:石依诺

  作者:王纪宴

  普拉西多·多明戈即使不是作为歌唱家出现,甚至不是作为音乐家出现时,其号召力依然是不同凡响的。当马斯奈的歌剧《泰伊思》于2008年12月20日晚在纽约林肯表演艺术中心大都会歌剧院备受瞩目的演出拍摄为该剧院高清视频系列之一时,担任主持的“重量级嘉宾”不是别人,正是多明戈!而他的主持风格是何等的与众不同!因为,在他赞叹了这部歌剧的魅力之后,居然叹了一口气,遗憾于这部歌剧的男主角是男中音而不是男高音,因为,他从内心里渴望饰演剧中的修士阿塔纳埃尔,成为由弗莱明饰演的泰伊思的引领人。

  多明戈的梦想变成了现实。他作为男中音歌唱家已经饰演过数量可观的角色,其中威尔第笔下的纳布科、西蒙·波卡涅拉和麦克白已经相继亮相于国家大剧院歌剧院的舞台,每一次都引起了轰动性反响。而在2018年2月2日晚,他在国家大剧院主演的第四部歌剧拉开帷幕,而这一次的剧目正是他九年前怀着羡慕和惆怅而向往的《泰伊思》!

  法国作曲家马斯奈的歌剧《泰伊思》并不在很多歌剧听众的“保留剧目”之列,它在世界各地歌剧院的上演率不高,我国听众此前从未有机会在国内歌剧舞台上听到过它完整上演。歌剧脚本由路易·加莱改编自比马斯奈小两岁的法国作家阿纳托尔·法朗士的同名小说。《泰伊思》作为法朗士写作的第一部历史题材小说,将视野投向了遥远的古代埃及,描写沙漠中的修士巴福尼斯(即歌剧中的阿塔纳埃尔)拯救亚历山大城的演员和交际花泰伊思于肉欲的枷锁,引领她皈依上帝,泰伊思成为灵魂纯洁的圣者,而修士自己却深陷于对泰伊思的爱恋。法朗士是1921年诺贝尔文学奖获得者,鲁迅先生以他敏锐的眼光认识到《泰伊思》的价值,在致友人的信中谈及这部小说时,强调“我的注意并不在飨宴的情形,而在这位修士的内心的苦痛”。而他在杂文中指出《泰伊思》所表现的内涵“很多是应用弗洛伊特的精神分析学说的”,足以令人感到惊奇并由衷敬佩,因为,即使在今天,很多对《泰伊思》的分析也未必有鲁迅先生当年的深度。

  当歌剧《泰伊思》于1894年3月16日在巴黎歌剧院首演后,马斯奈收到了法朗士的感激与赞美:“您将我的可怜的泰伊思提升为一流的歌剧女主角。”泰伊思,这位“一流女主角”也确实曾经在歌剧舞台上深受喜爱,但这种辉煌却未能像卡门、维奥莱塔和托斯卡那样持久,原因何在?有一种观点认为,是剧中表现的观念在今日社会已经不合时宜,而此剧在近些年来重新受到关注,证明这样的认识失之偏颇。实际上,正如从歌剧诞生早期到美声时代的不少歌剧作品一样,它们之所以曾经在很长时间里难以重见天日,是因为更实际的原因——无法找到歌唱家能胜任剧中角色。《泰伊思》正属于此种情形,马斯奈的这部歌剧是为一位女高音歌唱家量身而作的,这位歌唱家就是当时在巴黎演唱的美国女高音西贝尔·桑德森,她的优美婉转嗓音和精湛的声乐造诣让马斯奈赞叹不已,他在泰伊思这一角色中写下的那些挑战女高音音域极限的弱唱高音,令无数一流女高音歌唱家望而却步。正因如此,由弗莱明主演的《泰伊思》成为大都会歌剧院2008年演出季最大的亮点之一。国家大剧院此次邀请到的两组演员阵容的泰伊思——埃尔莫奈拉·亚赫和达维尼娅·罗德里格斯,均有着卓越的声乐技巧,在表演方面也值得称道,但在两位歌唱家的演唱中都听得出,她们的唱段中那些弱唱高音是多么危险的时刻!与弗莱明在2008年大都会歌剧院演出中的水准尚存在距离。

  与此前多明戈饰演的三个“威尔第男中音”角色相比,阿塔纳埃尔这一角色虽然缺少旋律醒目的单独咏叹调,但对饰演者的挑战却非常大,因为他参与的唱段非常多,而且角色内心的感情变化幅度对比也异常复杂。在声乐方面,77岁的多明戈的嗓音依然富有光泽,在音准和气息上依然保持着