作者：中国电视艺术委员会主任编辑 闫伟

　　电视剧作为一种精神产品，不能单以市场论英雄，而是要有一定的文化承载、价值引领。“飞天奖”的最大意义，就是在乱云飞渡中放大和提振主流价值，为崇高之作、良心之作、工匠之作奉上荣誉、鲜花和掌声

　　无论娱乐产业如何风起云涌，“飞天奖”始终坚守着电视剧最高政府奖的口味和格调，向精品看齐，用品质说话，为全行业树立起鲜明而又强劲的价值标杆。刚刚落幕的第31届中国电视剧“飞天奖”，是对2015年10月—2017年9月我国电视剧创作水平的集中检阅，从127部、5319集参评作品中，评选出了优秀电视剧大奖16部、优秀电视剧提名作品32部。同时，优秀编剧、优秀导演、优秀男演员、优秀女演员4个单项奖也各归其主。评选结果，再一次彰显了思想精深、艺术精湛、制作精良的精神导向和评价标准。

　　近年来，我国电视剧市场热闹红火，但作品质量参差不齐。我们知道，电视剧作为一种精神产品，不能单以市场论英雄，而是要有一定的文化承载、价值引领。“飞天奖”的最大意义，就是在乱云飞渡中放大和提振主流价值，为崇高之作、良心之作、工匠之作奉上荣誉、鲜花和掌声。例如，《彭德怀元帅》《海棠依旧》等的成功，标志着重大革命历史题材电视剧的创作，达到了新的水平。再如，《于成龙》对于古今之间的精神勾连和历史正气的大气彰显，《鸡毛飞上天》对于改革图景的用心勾勒和人情人性的深度挖掘，《白鹿原》对于乡土传统的生动外化和文化痛点的精准点穴。凡此种种，虽然题材不一、内容各异，但难能可贵的是，都有着占领精神高地的担当和勇气。

　　珍视原创，鼓励创新，一直是“飞天奖”在创作导向上的坚定抉择。如果说原创是国产剧的定海神针，那么创新就是国产剧的生存之道、制胜法宝。创新有风险，或许要面临各种挫折和失败；但如果不创新，就注定没有出路。“飞天奖”获奖作品，在创新方面作出了积极探索。例如，《军师联盟》代表了一种新的创作范式，置于历史背景下的现代思维和情感不仅没有违和感，还耐人品咂；《安居》以清新明快的叙事和画风，来表现具象化的社会热点事件，充满了举重若轻的创作智慧；《那年花开月正圆》则用唯美浪漫的艺术笔触，书写一代传奇女商人的生命成长，让历史和情感发生着微妙的化学反应。上述作品，或许还有这样那样的瑕疵，但求新求变的自觉追求，无疑是一大亮点。

　　当前，现实题材电视剧层出不穷，然遗憾的是，不少都是披着现实外衣的“伪现实”之作。“飞天奖”的评选，就是要让那些直面现实、深掘人性，有反思精神，弘扬真善美的好作品脱颖而出、焕发光彩。《鸡毛飞上天》《小别离》《欢乐颂》《刑警队长》等，或对都市情感困顿给予了精准观照，或对社会热点话题进行了人文思考，或对人性侧面进行了纵深剖析，但它们都有一个共同的特点，那就是用虚拟的故事，烛照了现实生活和精神世界。

　　除此，“飞天奖”各单项奖的评选，也值得一提。获奖与否，与偶像无关，与流量无关，而是取决于角色塑造的标识性、可信度。例如，孙俪凭借《那年花开月正圆》中的周莹一角，摘得最佳女演员奖。颁奖词这样写道：“准确把握人物发展脉络和内心世界的丰富层次，于轻盈机敏中透出坚定沉着，生动描摹出时代风云变幻下女主人公的成长轨迹。”张桐凭借在《绝命后卫师》中的优异表现，成为首位获得“飞天奖”优秀男演员奖的80后。另外，凭借《鸡毛飞上天》《白鹿原》两部大戏获得优秀编剧奖的申捷、凭借《海棠依旧》获得优秀导演奖的陈力，均可谓实至名归。

　　成绩有目共睹。与此同时，我们也应理性地认识到，讲故事的能力仍然是国产剧创作的一个短板。不管是什么原因，如果故事讲不好，电视剧便很难有所突破、打动人心。客观来说，“飞天奖”获奖作品中，故事真正讲得好的，其实只是少数，更多的只是做到了自圆其说。爱之深，责之切。“故事为王”的理念，亟需深植于中国电视剧人的内心深处。（闫伟）