罪案题材网络剧的三重土壤

2018-04-26 11:15 来源:光明网-文艺评论频道 
2018-04-26 11:15:17来源:光明网-文艺评论频道作者:责任编辑:李姝昱

  作者:付李琢

  近年来网络剧发展迅速,大有赶超传统电视剧之势。网络剧多样化的题材中,尤具特色的当属罪案题材网络剧(以下简称罪案剧)。从“网络剧元年”的2014年开始,就出现了颇受好评的《暗黑者》,紧接着《心理罪》《法医秦明》《余罪》《无证之罪》《白夜追凶》多部作品将这一题材发扬光大,其中《白夜追凶》豆瓣评分高达9.0分,播放量超过40亿,并远销海外,在线上线下都产生了巨大的影响力。

罪案题材网络剧的三重土壤

  从发生学的角度,罪案剧生长在三重土壤之上,是融合了多元文化的、极具网络时代特色的艺术文本。

  第一重土壤是国内外侦探小说。从爱伦·坡的《莫格街谋杀案》开始,侦探小说已经走过了170余年的历史,是最为悠久的通俗小说类型之一。柯南道尔将侦探小说发扬光大,塑造了福尔摩斯这一家喻户晓的侦探形象,也为后来的同类叙事树立了范本。直到现在,罪案剧中还是能看到当初的影子,比如,主人公大都是像福尔摩斯一样的私家侦探,而非体制内的警察;主人公都具有超人一般的天赋,具备过人的逻辑推理能力,掌握各种专业知识,没有破不了的谜题;主人公在性格上或多或少地与众不同,还可能有某种怪癖;主人公都有一个不那么聪明的搭档,反衬主人公的天才,成为和观众沟通的桥梁。

  柯南道尔以及阿加莎·克里斯蒂等作者的侦探小说很快走向世界,在各国生根发芽。在日本,诞生了具有东方特色的“推理小说”。日本推理小说又分成“本格派”与“社会派”,前者以江户川乱步为代表,作品特点是注重侦破过程、推理与逻辑本身;后者代表人物是松本清张,注重展现案件背后的社会问题,并将主题扩展到人性的高度。近些年大受欢迎的东野圭吾也可归入社会派。对国产罪案剧来说,其受到社会派的影响更大,许多网剧都试图在故事中体现社会问题,或刻画人性。比如《暗黑者》中,医院贩卖儿童、校长性侵幼女等热点事件被改编成剧中案件,反映了社会问题。再如《无证之罪》,整部剧只讲了一个案件,解谜、推理的过程不再是故事的中心,作品将目光聚焦到了人物的性格命运、人性的善恶变换上。

  侦探小说在中国也有百年的发展历史。“福尔摩斯”译介到中国后催生了一批本土化的作品,如《霍桑探案》等,与中国传统的“公案”故事、武侠小说有一定的结合。改革开放后,作为一种商业类型的刑侦小说发展起来,遇上网络文学兴起的大潮,在数量与质量上都达到了新的高度。目前大多数罪案剧都是由网络小说IP改编而来,如《暗黑者》改编自《死亡通知单》,《心理罪》改编自雷米同名小说,《法医秦明》改编自秦明的《第十一根手指》,这些网络小说作者许多具有一线刑侦经验,故事真实细腻,为网剧改编提供了丰富的资源。

  第二重土壤是英美的犯罪剧。从字幕组的“义务劳动”到视频网站的正版资源,对于网生代来说,美剧、英剧是重要的“精神食粮”。这其中,犯罪剧是传播较广的类型之一。新世纪以来,《犯罪现场调查》《犯罪心理》《识骨寻踪》《神探夏洛克》等剧在国内俘获了大批拥趸,对网络受众趣味的塑造产生了很大影响。这批受众也是网络剧的受众。自然地,英美犯罪剧成为罪案剧借鉴与模仿的对象,而国内观众也常以“达到了美剧水平”作为评判其质量的标准。具体来讲,首先,罪案剧在叙事上对英美剧多有借鉴。最明显的是剧集“系列化”,一集或多集讲述一个案件的侦破过程,每季还有一个大的案件作为暗线;另外,季播的方式也是来源于英美剧。其次,在视听风格上参照英美剧。罪案剧的节奏很快,短时间内提供大量的信息,迫使观众集中注意力,这也是与传统电视剧的重要区别。在影像上也有借鉴,比如在表现侦探推理时,用特效将其还原到案发现场,这在《神探夏洛克》与《暗黑者》有相似的运用;再比如《白夜追凶》定位为“硬汉侦探片”,影像风格偏于阴暗,这显然是来自于美国类型电影的传统。另外,美剧中过度展示暴力、血腥场面的问题也体现在罪案剧中。《法医秦明》就以“重口味”为卖点,在剧中多次出现尸体、残肢、解剖的画面。虽然这些噱头能短期增加点击量,但从长远来看不利于类型的发展。

  第三重土壤是国产涉案题材电视剧。国产电视剧市场化以来,涉案剧就是广受欢迎的类型,世纪之交涉案剧达到了高峰,出现了《红色康乃馨》《黑洞》《重案六组》等代表作品。但由于过度展示犯罪过程与刑侦细节,主管部门下发通知禁止其在黄金档播放。之后涉案剧转而与其他类型融合,在古装剧、谍战剧中发展。对罪案剧来说,涉案剧树立了基础的类型框架,观众早已熟识,罪案剧可以直接借用。比如刑侦队的基本架构、正派的刑警队长、善良的女刑警,这些设定都与涉案剧无异。再比如穷凶极恶的犯罪分子、黑社会团伙、案件背后引出政界商界的腐败,都是来自于涉案剧的叙事母题。当然,罪案剧与涉案剧的差别也是明显的,如涉案剧的主人公是正义凛然、大公无私的英雄形象,而罪案剧的主人公多是游走于体制边缘的个人主义英雄形象。

  总的来说,罪案剧是网络时代的“新故事”。其中既有对传统涉案剧的继承,又有跨文化传播中对外来文化的吸收。罪案剧的三重土壤其实是其在艺术史上的三维坐标,既影响了作品的艺术特色,同时也决定了观众接受的文化语境。我们有理由相信,在继承与融合的基础上罪案剧继续发展,必将诞生出更具时代特色的优秀作品。(付李琢)

[责任编辑:李姝昱]

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