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少作斐然世家声

2018-06-04 10:30 来源:文汇报 
2018-06-04 10:30:22来源:文汇报作者:责任编辑:贺梓秋

  作者:李国葆

  陈衡恪(1876—1923),字师曾 ,我国近现代著名的大书画家。

  2016年11月,国家美术馆为纪念陈衡恪诞生140周年而举办“陈师曾特展”,在 200多件书、画、篆刻展品中,有一首词作手迹,书法工整秀雅,颇有黄山谷楷书韵味,照录如下:

  《调寄唐多令》

  柳浪石鱼肥,花荫燕子飞。暮春天气雨丝丝。堪称懒眼深巷客(时□□生所居巷名懒眠巷),擅三绝,画书诗。

  白石谱新词,青藤笔一枝。风流不减郑当时。可许玉堂清□日,展纨素,写胭脂。

  新雨送凉,落花委地,几砚饶有清趣。戏赋小词一阕,录呈拍正,并希斧削是幸。

  戊子暮春下浣侄师曾学填

  这是一阕向兼擅书画诗词又颇具郑板桥风骨的父执的索画词。戊子即光绪十四年(1888),陈衡恪时为12岁。词作从暮春下浣的景色描写入手,塑造了人在画中、画尤胜景的意境,凸显了作者的风神文采。因字迹漫漶脱落,已无从知道这位父执是谁。

  陈衡恪出身书香门第,家学渊源深厚。其祖父陈宝箴举人出身,诗文得曾国藩、郭嵩焘赏识。早年本有意文学辞章,后因国事蜩螗而投身政治,官拜湖南巡抚。父亲陈三立是进士,清末民初诗人。陈衡恪少年早慧,六岁随祖父开蒙识字,陈三立在《长男陈衡恪状》中说衡恪“夕依余母寝,朝就余父识字学训诂,两老人顾视笑语争寄于衡恪。七岁至十岁能作擘窠书,间弄丹青,缀小文断句,余父辄举以夸示宾客,忘其为溺爱也”。

  光绪九年(1883)四月,陈宝箴擢任浙江按察使,上任甫三月,即因之前在河南参与复审一宗冤案而受连累,受降职处分。陈宝箴处之泰然,率家人在杭寻幽探胜,“西湖佳处,从前几至抹杀者,至此时始省识真面目矣”。(陈宝箴《致欧阳润生书》)十里荷花唤起了幼年陈衡恪对艺术美的热烈追求,自此开始了他对文人画的长途跋涉和不懈努力。多年后,他在以诗论画的首篇诗作《作画感成诗》中,追忆这个难以忘怀的人生开篇:“昔余八岁时,学画西湖莲。既长未辍事,心眼犹追妍。”

  尔后,陈宝箴携全家自杭返长沙旧居。陈衡恪开始脱颖而出,11岁便与父执诗歌唱和。光绪十三年(1887),被誉为“方外诗人之魁”的八指头陀、陈三立的诗友、至交释敬安至长沙,曾写诗作《赠陈童子师曾》:

  童龄具耆德,头角方峥嵘。频伽发妙响,玉树敷新荣。道由聚沙植,义以分梨成。

  好古兴不浅,鉴物智自明。善保青云志,相期黄阁名。

  从“好古”联中,可知衡恪自幼喜好经史诗文,对绘画有很高的艺术天分。陈衡恪读后,和赠诗僧:

  天下多奇士,山冈出兰芝。高禅志修己,不为世俗移。甘心守寂寞,袈娑良足披。苟非鸿与鸢,焉能奋翅飞。闲居非吾愿,岳游为子宜。灵境绝妄念,妙悟发新诗。感情亦何报,援笔赓此辞。

  他将八指头陀喻为山间兰芝、空中鸿鸢,又用“灵境绝妄念,妙悟发新诗”,道出禅与诗在这位诗僧身上的完美统一。

  同年,另一位父执陈锐(字伯弢)途经长沙去益阳,陈衡恪赋诗赠别。陈锐写赠七言长古《陈郎歌》勉励衡恪:

  予友义宁陈三立有子名曰衡恪,年未成童而有父风。会予将去益阳,留止长沙。嘉其赠行有诗,以此勉之云尔:陈郎十二称奇童,双眸点漆莹秋瞳。学诗学画有笔意,力虽未到气已雄。昔见陈郎才过膝,于今容貌映朝日……男儿得志立可须,小时了了非真吾。勖哉陈郎甚勿疏,应作吾家千里驹。

  由此可见,少年陈衡恪已是父辈眼中的“奇童”。陈衡恪赠别之作虽未存世,但新发现的词作可弥补这一缺憾。这首词作不仅为陈衡恪早慧提供了重要证据,还可从中窥见陈衡恪传世20余首词作的创作积累轨迹,可供今人对词中所涉及人物、背景和作品体现的艺术风格作更深入的考证、解析。(李国葆)

[责任编辑:贺梓秋]
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