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印尼电影展映 群岛之国大观

2018-09-21 10:56来源:北京青年报

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  作者:张耀婷

  9月,中国电影资料馆将迎来四部印尼电影的放映,为北京观众提供一窥印度尼西亚光影世界的机会。其中将举行见面会的《照看隔壁店》是脱口秀喜剧明星兼导演欧内斯特?普拉卡萨的作品,以一家印尼华人家庭为核心演绎平民喜剧。《加利和拉特纳》是上世纪70年代末印尼电影经典的重制版本,将音乐元素融入这个现代化了的爱情故事。《甜蜜20岁》则翻拍自韩国电影《奇怪的她》,与杨子姗版本的《甜蜜20岁》一样是怀旧故事的异地演绎。而人物传记片《卡尔蒂尼》则聚焦印尼妇女解放历史,以名人故事回溯时代经验。这四部拍摄于近两年的电影作品涉及了印尼电影常见的几种类型:喜剧、青春、浪漫、传记,也展示了几代本土的演艺明星,如拉诺?卡尔诺、雪莉?夏娜菲雅、塔吉娜?萨菲拉。透过这些电影,印尼当今电影主流制作的水准可见一斑,而印尼当代生活的面貌亦能生动呈现。

  《撒旦的奴隶》

  《玛琳娜的杀戮四段式》

  印度尼西亚是世界第四大人口国,在东南亚更是首屈一指。尽管其电影业的繁荣程度仍旧有限,但其人口基础确保了印尼成为东南亚第一大票房市场。经过几年的高速发展,去年印尼全年电影票房已超过3亿美元,但电影市场的规模数字并不能与国家电影文化的创造发展、传播接受直接挂钩,在很长的时间里,印尼影院被好莱坞电影“占领”,而这次展映的几部影片虽然专注本土议题与历史经验,体现了近年来本土制作与舶来品争锋抗衡的有效尝试,能够与本地观众产生更有效的共鸣,但这些作品的海外认知和认可度却仍然十分有限。

  作为地理意义上的群岛之国甚至“万岛之国”,印度尼西亚人口众多,多民族杂居,岛屿所辐射的地域辽阔而多样,而不同区域的生活与文化间有径庭之别。因发展不均,印尼电影业集中于雅加达及周边区域,一方面内容较为单调,另一方面国内的传播发行也甚为艰难。

  地理与民族的庞杂多样,其实应当可以为电影提供言说呈现的空间。首府雅加达是爪哇西部车水马龙的城市,度假胜地巴厘岛仰仗旅游业、讲求万物有灵,而其他岛屿也提供了中国观众所不了解的风景文化。譬如在距离巴厘岛不远的“檀香之岛”松巴岛,便诞生了近年来颇有名望的“女性西部片”《玛琳娜的杀戮四段式》(或译《复仇女万里歼狼》)。本片在北京、上海电影节上均展映过,是印尼青年女导演莫莉?苏亚的作品。她借力松巴岛的空阔地景、小马武士、割人头作战利品的传说传统,勾连意大利西部片或《惊天动地抢人头》一类新西部,自由、浪漫又不乏喜剧感,轻快演绎了女性复仇故事。其中,荒漠山脉的景观仿佛在中美洲,呈现了与热带雨林截然不同的东南亚想象。导演苏亚自称影片是“沙爹牛仔”的风格,也确实将印度尼西亚本地风情与畅通世界的电影类型缠绕得很好。

  看似小众,不同类型的东南亚电影实际上已在世界艺术电影舞台上光彩多年了,成熟导演如阿彼察邦、拉夫达兹、门多萨等等正处活跃期,而每年也都有更多的青年创作者经电影节引介,为世界所了解。印尼电影传统中,商业倾向更为繁荣,但每年也都会有几部作品,在国际电影节亮相。譬如华裔印尼导演艾德温,曾凭处女作《失明的猪也想飞》提名釜山新浪潮、鹿特丹金虎奖,第二部长片《动物园发来的明信片》更入围了柏林影展主竞赛单元。前者以三代印尼华人故事,回看1998年前后暴乱历史,模糊恍惚地引导观众看到这片土地上的历史创痛与身份难题。而后者更为实验梦幻,以丰沛想象塑造一个在野生动物园长大的印尼女孩,如何与马、虎和长颈鹿共同成长,却又要重回人类社会在SPA中心做活儿,是当年柏林很受好评青睐的一部作品。

  但“墙内开花墙外香”是常有的情况,在国际流通网络中受到关注与赞誉的影片,并不一定能够被国内观众认可,而拍摄了印尼、被认为是印尼电影的作品也不一定由印尼人创作。譬如火红一时的屠杀纪录片《杀戮演绎》,其实出自定居丹麦的美国导演约书亚?奥本海默之手。国际声誉与票房成绩兼收的热门动作片《突袭》,尽管展示的是印尼武术文化与当地警匪故事,却也是由定居印尼的英国导演加雷斯?埃文斯所执导。当然,《突袭》的成功首要离不开导演搭档、清秀男主演、强悍武术师伊科?乌艾斯,这部真实感、紧张感、复古感均强的惊悚动作片,融汇香港警匪与好莱坞大片风格,吸收印尼格斗术班卡西拉的特点,把暴力拍出了又一种极致美感,很能激发观众肾上腺素分泌,在北京的几次展映都一票难求、座无虚席,算得上印尼动作类型的新时代巅峰之作。

  坐拥庞大影院市场,印尼电影业有不少与中国电影业相通的地方,比如也在孜孜不倦地探索本土类型电影的可能性。除了有《突袭》等中流砥柱的动作片、本土笑料喜剧片之外,恐怖片在东南亚也颇有市场。曾出演《失明的猪也想飞》、又执导《心灵拷贝》入选威尼斯地平线的青年才俊乔可?安华,就被吸纳到了主流产业中,编导了2017年最受瞩目的《撒旦的奴隶》。这部伊斯兰题材的恐怖电影改编自1982年的同名经典,以黑马之姿创下票房佳绩,不仅是印尼恐怖片的冠军,更在历年本土电影票房历史中排至第四,算是本土故事风格、尤其是本土老片重拍的一次胜利。(张耀婷)

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