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古意与精致

2018-09-26 18:46来源:中国文化报

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  作者:薛永年

  日前,“山水清音——刘广中国画作品展全国巡展”首站在北京保利艺术博物馆举办,该展由中国美术家协会艺术委员会主办,并将赴济南、香港、厦门三地巡展。刘广,字广来,1969年出生,吉林省长春市人。中国美术家协会会员,现任吉林省书画院副院长、吉林省政协画院副院长。

  古意与精致,是刘广山水画的特点。我认识刘广,缘于第二故乡长春。好多年前,一位“60后”的画家走进我的陋室,此后常来常往,每次交流都认真听取我的意见,乐得两次都收下他赠予的作品。其画古雅细腻,其人诚恳少言。

  幼时的刘广,就在文化馆学习素描和色彩;及冠,又入大学攻读建筑装饰和室内设计。但他对中国画情有独钟,中学时代已自学国画,临摹《芥子园画传》,也学习齐白石。工作以来他又访名家、拜名师,不断深造,加上自身慧根和刻苦努力,终于成为一名很有传统功力的中国画家。

  起初,他人物、花鸟和山水均攻,逐渐确立了山水为主的方向。他的山水画历程与学院出身者不同,不是一边画写生,一边学临摹;而是一边画写生、一边学临摹的同时,又大致践行着董其昌的主张:先师古人,后师造化。他师造化,既饱游饫看,也对景写生,他的写生属于“古法写生”,先画速写,加工时使用古人的图式和传统的笔墨。他在临摹上下的功夫,也许比写生还多。

  刘广的创作大概有两种,一种是诗意十足的理想山水,画可游可居的生活环境。林峦秀润,水木清华,优雅而谨严,宁静而清新,而且地无分南北,时不分古今,每有古人游走其中。另一种是地方名胜,虽有当地风光的特点,但并不强调景观的古今之异,也似乎有意避免过多地拉开与传统图式的距离。不过,这两类画都流露着现代人向往的清新气息,也力求古意今情的交辉。

  他的山水画,从传统而言,可以说远学宋代——尤其是李成、范宽,近学明清。我觉得唐寅和王石谷,尤其被他认真取法,近代重视古法的陈少梅、吴湖帆,也是他学习的对象。有趣的是,他主要借用生活在南方的明清画家之眼来学北宋人,所以他的作品能够综合古人的笔墨丘壑,既有北宋画的周密不苟、不遗细节,各个局部都完整耐看,又有明清以来南方山水画家的温润秀丽、细腻和雅。

  在写生与创作的关系上,刘广虽然去过很多地方:内蒙古、河北、河南、陕西、浙江、广西等,名山中的太行山、华山、黄山、泰山、庐山、雁荡山、三清山、武当山、昆仑山等地,也在写生中理解了李可染的逆光。但他去得最多的地方是北京周边的燕山山脉,以黑龙潭、百花山、爨底下古村落尤多。唯其如此,他的山水画创作中丘壑的主体:那些裸露的石块组合、那些土包石的特点、那些山脉的蜿蜒,都来自燕山,而远山的秀丽飘渺则取自雁荡山与张家界。

  刘广的山水画,传统是筋骨,西法是补充,三远空间参以透视,石分三面辅以明暗,多处光源变化了光影明灭,干净笔墨增加了画面秀美。既没有媚俗的流行风,也没有欺世的狂躁气,有的是静气和生气,是捕捉大自然气韵的细腻,是笔墨表现情性的精致,是借助与古人对话再与大自然对话的从容不迫,是在熟宣纸上以洁净无尘的清水研成的水墨一遍又一遍地皴染,因此效果爽洁而清新,颇富古意而工雅精致。

  以往,他自觉地从传统出新,在保证质量的前提下缓步前行,画风由小笔头到大笔头,取得了明显的成绩。也许,取法北宋人的途径和严肃不苟的作风,都使他的山水画铺陈详赡,少有大胆剪裁,丘壑林木的描写精细,用力比较平均。为了更上一层楼,他准备一变先速写后加工的程序,在现场直接用笔墨提炼对象,用自己的画法画些实景,以便适当增加作品的现实感。我赞成这种努力,并建议研究玩味一下南宋人一角半边的作品,以求丰富精致中的精练,相信不久的将来他会有更大的飞跃。

  (作者系中国美协理论委员会主任、中央美术学院教授)

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