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《景阳钟》: 发挥戏曲长于抒情的特质

2018-09-27 10:40来源:北京日报

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  作者:李沫

  《景阳钟》,可以说是上海昆剧团进入新世纪以来成就最高的作品。不到六年的时间里,《景阳钟》拿下2012年度上海新剧目展演榜首、2013年度上海文艺创作精品、第十四届文华奖“优秀剧目奖”、第五届中国昆剧艺术节优秀剧目奖等。2017年,该剧又被拍摄成3D电影,拿下第二届加拿大金枫叶国际电影节最佳戏曲影片奖、最佳戏曲导演奖。我们虽然无意以奖项论优劣,但是在这么短的时间内从舞台到影像成为经典,在国内也是首屈一指。以往评论多探讨《景阳钟》在整理改编过程中着力呈现昆曲艺术之美、移步不换形之创作守则等,除此之外,《景阳钟》改编的成功还得益于发挥戏曲长于抒情的特质。

  全剧共“廷议”“夜披”“乱箭”“撞钟”“分宫”“杀监”“景山”七场,五场戏都重在“情”字。

  根据《铁冠图》改编的《景阳钟》讲述李自成攻陷山西逼近居庸关,崇祯皇帝外忧内患,难筹军饷,最终景阳钟为清而鸣,崇祯写下“罪己诏”自缢煤山。《铁冠图》是昆曲界的大IP,清末民初、抗战期间一时盛演,尽管全剧后来因为诸多原因数十年未见于舞台,但是其中“别母乱箭”“刺虎”“撞钟”“分宫”等一直是颇受欢迎的折子戏。“撞钟”“分宫”这两折,蔡正仁1980年代便于传字辈沈传芷先生那里习得,但是三十多年的时间里极少演出,直到2008年“雅部正音”蔡正仁先生昆剧艺术传承的专场演出中才得以首度恢复。其最动人之处,在于崇祯皇帝面对国情亲情,身为皇帝不能保江山,身为父亲不能保妻孩的无奈与痛楚。

  这一点在整理改编成为大戏的《景阳钟》里更为突出。1926年传字辈在上海徐园演出的全本《铁冠图》共14本,包括“探山”“营哄”“捉闯”“借饷”“对刀”“步战”“拜恳”“别母”“乱箭”“撞钟”“分宫”“守门”“杀监”“刺虎”。从改编后的《景阳钟》来看,其中涉及历史变迁的场次删减颇重。该剧巧妙弱化家国情怀历史感叹,突出个人在历史面前的无奈与无力。

  《景阳钟》编剧,被称为福建才子的周长斌先生五易其稿,完成前文所提七场戏,使得“明朝危亡”的既成历史成为戏的背景。有话则多无话则少,戏一开始,周长斌就用几句台词完整清晰地交代了故事背景:“朕嗣位一十七年,励精图治偃武修文,减膳撤乐,以图全盛,怎奈上天不悯,外患清兵犯境,内忧流贼猖炽,为除民变,历年来屡增赋税以充军需,谁料扬汤止沸民变愈演愈烈,今李自成拥兵攻陷山西”,简单的背景交代为后续的抒情节省了舞台时间,也推进剧情迅速发展。

  该剧虽然对崇祯、王承恩、李国贞等几位主要人物进行了更加深入细致的塑造,尤其增加了崇祯的刚愎自用、用人而疑人的刻画,但是并不该以此引导判断明朝的灭亡与崇祯的性格有着必然的联系。崇祯登基之时明朝已经隐患重重,而以他个人的能力,根本不可能力挽狂澜扭转历史。这个时候的崇祯不自信,做事会更加谨慎,而愈是谨慎愈是容易对人生疑心,所以崇祯的疑心更是来自“不可有半分差池”的心理压力。如此看,崇祯表面疑人实则自疑,这个人物更具有悲剧意义。

  久负盛名的“撞钟”“分宫”,经过前几场的铺垫便更具感染力。国将不国,崇祯在此命太子扮作庶民逃跑,将女儿赐死,随后周皇后主动赴死。此处,不禁要感叹,末世贵胄尚不如一介草民。草民尚可与家人死生同命,而皇帝则只能眼睁睁看着至亲死去,此般痛楚超过了死别生离。之后,太子被逆贼出卖,这成了导致崇祯自缢的“最后一根稻草”。此时他心已死,而随后传来的景阳钟声不是明朝的哀鸣,而是历史变迁的一个证明。历史无情,它滚滚向前不可逆转,历史之所以动人也是因为历史上的那些人。

  《景阳钟》里,崇祯的饰演者黎安是“昆三班”的学生,这出戏是蔡正仁先生教授他的。这出戏中黎安的表演被专家、前辈表扬认可,他将一个愧对亲人和黎民苍生的“罪己”皇帝细腻复杂的内心表现得很好,吹髯甩发、跌步圆场,当这些技巧建立在情感基础之上的时候,便更加动人。“情动于中而形于言,言之不足故嗟叹之;嗟叹之不足故咏歌之;咏歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也。”《毛诗序》在千年后的舞台上得到了最好的印证。

  因此,《景阳钟》的启示是:整理改编历史剧,在结构紧凑布局严密的同时,需做到有情则长无情则减,用情准确到位才足以动人。(李沫)

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