正在阅读: 开拖拉机的戛纳电影节掌门人

开拖拉机的戛纳电影节掌门人

2018-10-06 09:44来源:新民晚报

调查问题加载中,请稍候。
若长时间无响应,请刷新本页面

  作者:陶媛媛

  是枝裕和导演泪洒圣塞巴斯蒂安电影节领取最高荣誉奖的新闻图片上,站在他旁边抚着他肩膀的是蒂耶里·福茂,戛纳电影节现任总监,他也在现场,为这位今年刚刚获得金棕榈奖的导演喝彩,那副黑框眼镜是他的招牌标识。

  这位58岁的戛纳掌门人有一种特别的活力。我想起第一次见到他时,他前一晚刚落地上海,大概还没有倒完时差,说话缓慢,像闯入外星球的宇航员正在寻找自身的重力平衡,又像在享受着这种失重。再次见到他,他患了感冒。三十度的高温天,他在黑衬衫外面套着黑色的厚毛衣向感冒药坚决说“不!”再后来是在记者会开场前五分钟,他从酒店电梯间走进大堂,短短几十米,宛如脚下有无形红毯,健步走来,礼仪优雅,十足的绅士派头。

  采访过他的记者说,他太能说、太会说了,“全然不似在书里那样文绉绉掉书袋,没有在电影节红毯另一端迎接电影人的派头十足……”但若纯聊电影,他就是超级热忱、配合、幽默、滔滔不绝的优秀受访者,我曾目睹他接受年轻的中国记者足足四十五分钟专访的全过程,不但毫无倦意,而且越聊越嗨,给人一种“我就是为这个而来的”的专业印象。

  他从容、多面、机敏,既是超级影迷,又是戛纳电影节掌门人,还兼任里昂卢米埃尔中心的总监。他在《我与戛纳》这部大部头日记中记下:新年第一天收到来自“在香港最早开始新的一天的王家卫”发来的第一条祝福。到了第二年年底,他将卢米埃尔大奖颁给了王家卫。小细节丰富了大事件。

  他热爱环游世界,更挚爱故乡小城,对里昂,对卢米埃尔中心所在的“第一电影路”同时也是电影诞生地充满了眷恋。他曾经拒绝戛纳电影节,甚至拒绝担任法国电影资料馆馆长的邀请,只因不愿离开里昂。直到戛纳前主席吉尔·雅各布答应他可以留在里昂,每周只需去巴黎的戛纳电影节总部工作三天,他才接受了这份差事。

  他在日记里谈到故乡里昂这座宜居小城的山谷、树林、农场以及他与戛纳的前世今生,他说他从未远离这座小城,也永远不可能离开这里,“我无法斩断与那些生我养我的地方的关联,同时,对自己所到之处心生依恋”。这是一位拥有私人农场的影迷。晚上,上床睡觉前,“我在月光的照耀下在屋子里走了一圈,满月光辉勾勒出了韦科尔山的轮廓,在伊泽尔平原投下了昏暗幽蓝的光”。这一天,他开了一整天的拖拉机,为了听听引擎的声音,“这个引擎使我生出的感动堪比最近重新看到贝托鲁奇在《1900》里讲述的农民的世纪”。

  他是开拖拉机的戛纳电影节掌门人,“我到仓库里启动了一堆闲置的机器,包括一辆吉普车、三台切割机、一台灌木铲除机和一台刈草机。一切都运转正常。短暂的一时兴起,我在黄昏时又外出散步了。”甚至在戛纳红毯上,他和克鲁尼的聊天内容居然也是拖拉机,克鲁尼会给他看手机里的拖拉机:“这是我妻子送给我的,一台久保田!”

  这就是日记独特的优势,在表面的随机无序中贯彻着某种生活方式。你是什么样的人,怎样生活,如何与人相处……决定了你会选择怎样看电影。读者将在《我与戛纳》中读到两千多个人物、三千多部电影,作者谈及的话题和爱好,从拖拉机到摇滚、古典音乐、足球、美食、骑行、旅行、谈判……百川归一,都归于如何理解电影、评判电影、守卫电影,如何既狡猾又坚定地守护属于他的心灵家园和生活方式。(陶媛媛)

[责编:王营]

阅读剩余全文(

您此时的心情

新闻表情排行 /
  • 开心
     
    0
  • 难过
     
    0
  • 点赞
     
    0
  • 飘过
     
    0

视觉焦点

  • 《街巷志》:感受城市文化流动的心灵与气质

  • 赵 琳:莫让表演“没文化”

独家策划

推荐阅读
山田洋次说过,一辈子不想拍鲜血淋漓的暴力场景。《家族之苦》塑造的这个家族,充满顽固的大男子主义,从周造到幸之助,父子俩的傲慢与自私如基因般顽固地刻在血缘里。所以,只有周造的妻子富子最能体会史枝的苦楚,史枝的命运几乎就是对富子的一次轮回。
2018-12-14 15:17
故宫的这场“宫斗戏”不仅仅是一场热闹,对于许多还裹足不前的博物馆还是一堂课。故宫的成功经验告诉我们,博物馆文创衍生品这个蓝海的体量,可能远远超出你的想象力,该如何更好地激发创意、调动创作活力,可以从故宫这个国内博物馆老大身上学习。
2018-12-14 09:30
面对新时代,中华民族正以坚定的文化自信开启下一个四十年。只要坚持“以文化人,以艺养心,以美塑像,贵在自觉,重在引领,胜在自信”,我们就一定能在文化、文艺建设上实现“各美其美、美人之美、美美与共、天下大同”。
2018-12-13 09:37
《国家宝藏》第二季开播,有专家指出,“文博热”常态化,让老百姓真正爱上博物馆,需要的绝不仅仅是一档综艺节目的助力,更需要博物馆人持之以恒的努力,活化展览,做好教育推广,“让木乃伊跳舞”。
2018-12-14 16:04
给历史剧一定的宽容度,自然是对创作的尊重。只要不伤害传统历史文化和美德规范,适当且不违背历史感的改编,应该都是可以被接受的。不过,电视剧《霍去病》将出身名门贵胄的霍去病硬编进“草根逆袭”的套路故事,的确很是不妥,超出了改编历史题材的底线。
2018-12-12 09:19
人生不过百年,不同的理解、不同的活法中,有个体丰富的个性,也有共通的闪光点。影片将两个家庭的故事进行交叉剪辑,不同的人物、地点、故事,相似的是那些夹缝里的窒息和纵然没有退路也挣扎着向死而生的力量。
2018-12-14 15:01
看惯了大喜大悲的故事片,很多观众对于像《一百年很长吗》这样生活流的纪录片未必买账,但这些电影的魅力在于,当你真的坐在电影院静静观看时,你会被打动的。平凡人的生活,会有很多我们自己生活的影子,就像一束光,折射出我们自己的过去。
2018-12-12 14:40
话剧改编的电影,其实是一把双刃剑。能被挑出来改编电影的话剧,剧本质量一定是过关的,好故事是话剧改编电影的优势。但话剧改编成电影是一个“再创作”的过程,舞台呈现和电影画面在表现手法和尺度上都有区别。
2018-12-14 09:40
我们应该多从普通人的角度去寻找创意,多从身边发生的事情中去发现素材,对人物细腻刻画,对场景实地调研,对故事反复推敲,以创作更多专业而有诚意的公益广告作品,去推动社会的进步,人类的文明,让世界变得越来越美好。
2018-12-13 09:40
“初唐四杰”堪称盛唐精神的探路者,他们以超乎寻常的坚定与执着,自由驰骋在对理想的追逐和对未来的想象中。诗歌是强化记忆的有效方式,他们通过诗歌创作,把逐梦路上的艰难困苦以及壮志豪情化作永远的记忆。
2018-12-12 09:15
《老爸102岁》欢乐多多,思考满满。纵观今年上映的印度电影,似乎有着一些共性:以开心喜剧开始,以深刻思考作结。这应该成为喜剧电影的新方向。否则,光有笑料,没有内涵,观众看得多了,迟早会觉得厌倦。
2018-12-12 14:55
孔笙导演的电视剧,既有历史题材,也有现实题材;既有战争剧,也有都市剧,还有网络传奇剧。其所涉及题材领域的丰富性让人惊讶,充分体现了导演驾驭多样化题材的高超能力。但从这些看似多样化的题材内容中,我们可以观察到孔笙对于“大”题材的偏爱。
2018-12-12 09:27
好演员有赖于天赋、努力和机遇综合而成,并不是简单批量复制可得的,自身更需要身有敬畏之心、专业态度、理想激情,观众也不能过分寄希望于一个工坊能彻底改变行业。
2018-12-10 10:26
《麦田里的守望者》是一代人的“启蒙书”,太多人从它开始追寻自我。但受启蒙的基本是高考制度的受益者,当他们带着“黄鹤楼上看翻船”的心态阅读这本小说时,它变成了一种思想。我们看到的塞林格是一名隐士、思想家和人生偶像,偏偏不是小说家。
2018-12-11 10:08
《无名之辈》其实是一部用现实生活场景包裹的浪漫爱情片。片中的无名之辈,所经历的并不是平凡人生,而艰难生活在他们的爱的照耀下,发出不一样的光芒。这也是电影真正打动人心的地方。
2018-12-11 10:35
今年可以说是现实主义小说的“丰收年”,许多作品不约而同地聚焦现实题材,又各自展现出不同维度。深入历史,或直面当下,深耕一方土地,或是体察一种人群,工笔或写意,体现了当下中国现实主义文学的深度与广度,以及对以往同一类型写作的创新和突破。
2018-12-11 09:54
这部电影具有典型的华人文化特征,并将文化异质性的冲突落实在一个女性世界里。片中代际冲突的核心完全由女性来构建,如同大观园,只是这里,女性所承担的维持谱系的作用是这部电影真正的“符号化”的图景。
2018-12-11 10:02
《我们一起走过——致敬改革开放40周年》既是对中国改革开放40周年光辉历程的一次深情回眸,也是对新时代、新使命、新征程的一次坚定眺望。改革开放需要更多的拥护者、参与者、同行者,在这部纪录片,我们获得了矢志奋斗、砥砺前行的力量。
2018-12-10 09:32
当下,纪实节目走热,有着积极的现实意义。“聚光灯”效应的存在让观众记住了那些被媒体争相报道的不和谐事件,反而忽略了身边更多默默守护着人民安全的基层警务人员,而《巡逻现场实录2018》完成的就是这样一份看似微小却十分厚重的记录。
2018-12-11 13:42
凯歌高奏,殊荣连连,“文化皖军”在多条战线上狂飙突进,呈现出向“高峰”不断迈进的强劲态势。文艺繁荣看作品,而作品的关键是人才。近年来,安徽实施“安徽文化名家”工程,推进重大文化项目首席专家制,扩充“文艺皖军”第一方阵阵容。
2018-12-10 09:30
加载更多