正在阅读: 《影》:水墨佳构,还是“黑暗料理”?

《影》:水墨佳构,还是“黑暗料理”?

2018-10-11 13:12来源:解放日报

调查问题加载中,请稍候。
若长时间无响应,请刷新本页面

  程波 (上海大学上海电影学院副院长、教授):8分

  《影》整体上是解构,是对正史和主流道德观的解构,有很强的现代性。在《影》中,张艺谋在外在的光影上隐去色彩,找到一种有层次却极简的呈现方式。而这种极简是丰富的,蕴含着相对丰富的对于历史的、对于实体和影的关系、对于讲述和历史还原的某种隐喻。中国电影中一度具有历史厚重感的艺术电影往往都会受到诸如黑泽明的影响,包括服装设计、色彩以及大场面的美学特征,但是中国文化本身的呈现方式又该怎样表达还存在探讨空间。在《影》里我们看到了张艺谋的一种意识,他尽量压抑住他们时代的影人惯有的模仿和借鉴习惯,而这些借鉴本来可能是带有夸张的中国文化符号的,他在《影》中却试图把这些夸张的符号卸下来,回到可能相对本真、有着独立体验的中国文化气质,在舞美、摄影、音乐上都有着新的变化。片中琴、箫、瑟三种声音的组合关系,很像影像上黑、白、灰三者的关系,那种过渡感、共鸣感以及在阴阳转换中可能的争斗和对抗的表达。这是张艺谋个人对中国文化表达的自觉探索。不论这种探索是否正确和深入,我都愿意对这部电影的尝试报以肯定。电影完成度7.5分,加上这一态度,可给8分。

  岳冰(华东师大音乐学系副教授):8.5分

  整部电影充斥着分裂和矛盾,黑与白、阴与阳、琴与瑟、替身与真身,以及一明一暗的境州和子虞、亦真亦假的王和朝堂。极具表现力的琴瑟和鸣,或心意相通或剑拔弩张;极具想象力的武打设计,刀光剑影中夹杂舞蹈般的阴柔,视觉效果极佳。古琴音色变化丰富又运用得少而精,贴切且不失现代感。

  然而整部电影阴霾气太重,水墨、太极沦为了传统符号而缺了点精气神,子虞墓穴里的生活散发着尸体般的老朽与恶腐气,他操纵着境州、夫人还有朝堂,操纵着演员、故事和观众往不见阳光的暗处去。齐青(上海师大教授):8分

  以近乎黑白的影像和阴郁的质感呈现了人性复杂、权谋深重的真身与影子的故事。时空变幻中,剧中人物互为影子,与观众达成某种契合。以阴柔克阳刚,在武功套路中并不鲜见,小艾能悟出此道也属正常,在影像表现上众死士刻意表现女性的扭与妖,则有讨好观众之嫌。对一部以水墨为基调的“端庄”影片,此手段似无必要。

  李亦中(上海交大教授、中国高校影视学会副会长):7.5分

  黑泽明的《影武者》让张艺谋萌生“替身”情结,好不容易等到朱苏进的小说,又好不容易找到“影子编剧”合作,耗时三年苦磨剧本,力图扭转外界批评他“重形式轻故事”。然而,这次张艺谋影像表意的欲望依旧盖过情节表意,不是为故事寻求水墨表现,而是为水墨影像找故事填充。这样便只能杜撰“沛国”发生的宫廷戏,设计出“谁是棋手、谁是棋子”的悬念,在窃国、权谋、隐忍、复仇的氛围中,挖空心思让替身逆袭。全片堆砌传统文化符号,服饰、布景、道具一律往黑白灰影调上靠,还不时点染出殷红血色四溅,触目惊心,少儿不宜的画面。摄影机俯拍男主踩踏阴阳地坪、持“沛伞”操练决斗的场景,仿佛再次布阵奥运开幕式。

  本来老六(天涯论坛影视评论首席版主):6.5分

  画面冲击力达到了新的高度,墨分五色犹如人心浓淡。无论是邓超还是郑恺都算倾尽全力,但还是有松弛失度的遗憾。其他演员的演绎就更为逊色一点,以致形式和内容无法匹配这个顽疾依旧没有得到很好的解决。

  汤惟杰(同济大学人文学院副教授):6分

  张艺谋一贯意图用其每一部电影作品营造不同的视觉模式,水墨点染血红架构了《影》。一个之前已被张艺谋反复涂画的权力言说,正如“影子”复写其真身。对一个全然丧失了想象力的宫廷权斗戏码如此入迷,和其游刃有余的影像塑造潜力之间的反差,是张艺谋影片的一个迷局。声音处理上显得潦草,许多段落中,体现空间感的混响效果几乎没有,莫非也受累于导演对“密室”的情有独钟?!

[责编:刘冰雅]

阅读剩余全文(

您此时的心情

新闻表情排行 /
  • 开心
     
    0
  • 难过
     
    0
  • 点赞
     
    0
  • 飘过
     
    0

视觉焦点

  • 翟志远:从《儒道至圣》看网络爽文养成记

  • 尹学芸:在凝视中刺破人情伪饰

独家策划

推荐阅读
数字和信息技术的发展触发媒介之变,在市场机制的主导下,极大地改变了当下的文化形态,重构了新世纪的文化格局。从采茶戏《八子参军》到电影《八子》的转换,意味着采茶戏《八子参军》形成的“革命史诗”意象进入到了市场化的文化生产与传播机制中。
2019-07-19 10:28
戏曲就是中国特有且古老的传统艺术样式之一,它在普通民众的历史认知、道德建构与文化养成中起着不可忽视的作用。然而,无论对当代中国普通观众还是对国际艺术界同行来说,戏曲艺术却处于“有道理,说不清”的阶段,这与戏曲理论建设薄弱不无关系。
2019-07-19 10:17
图兰朵是个满怀希望和热血的女子,她期待能有一个人出现,可以破解她内心的谜题,理解她,爱她,帮助她挣脱枷锁,恢复有血有肉有灵。或许,对于“中国公主”和中国题材,中式解读更能切中东方文化精髓,这往往是金发碧眼的外国艺术家所难以抵达的灵魂彼岸。
2019-07-18 14:23
电视剧《可爱的中国》时间跨度为1926至1935年的十年间,集中展示的是方志敏一生中最有光彩、最具代表性的革命历程。该剧的叙事脉络清晰,情节曲折,反映了当时革命斗争的错综复杂和残酷激烈,从而使剧作具有非常强的观赏性和吸引力。。
2019-07-18 14:20
城市诗归结到底是要从城市书写上升到抒发城市,从形与态的描绘拓展到气与神的抒发。城市书写这个概念具有客观性,具有自然属性,而抒发城市则更具主观性,蕴含创意和梦想的能动特征,它们是城市诗这一个问题的两个方面。没有想象的城市诗,便会失去感召力。
2019-07-18 11:56
在《上海的女儿》中,周信芳《投军别窑》《打渔杀家》的京剧片段以写意的艺术形式贯穿整部影片的过程中,过去的黑白照片、珍贵的影像资料、现实的采访片段和为数不多的情景再现,拼接成了周采芹的整个人生。
2019-07-18 11:50
京剧《北平无战事》的亮相在于创作者对观众、原著、人性和历史的尊重。编剧花了近两年半的时间,才将80万字的长篇巨著转化成仅一万五千余字的戏曲剧本,其间四易其稿、六变提纲,经过许多次打磨,才产生了情节丰富、冲突激烈、结构严谨的新作。
2019-07-18 11:25
25年前的《狮子王》已然是一部让人难忘的经典,25年后的今天,在一部更为真实的电影《狮子王》中,对经典的传承,以及对辛巴成长过程中勇敢、责任与爱的刻画,都使这部电影仍旧带来了熟悉的感动。
2019-07-18 10:34
在影视行业,编剧有着举足轻重的地位。”显然,编剧之编是影视艺术的起点和基点,然而,去编剧化问题却成了当下影视界的可怕顽疾。行业协会还要对那些有抄袭、剽窃等不良倾向的编剧作出应有的惩罚,从而优化编剧队伍,提升编剧的整体形象。
2019-07-18 10:21
新诗批评要警惕自媒体时代批量生产带来的肤浅、单一、粗鄙倾向,也要提防来自学院学术机制中的固化呆板与生搬硬套,达成有关诗歌创作、评价标准、诗歌史生成与诗学理论探讨作为学术共同体建构的共识。
2019-07-17 09:28
城市学家芒福德曾说,城市是文化的容器。在城市发展史上,不同时代累积下来的胡同、牌坊、院落、民居、街道等构成了城市文明的基本形态。这些宝贵的文化遗产,不仅是活着的传统,更是代表城市独特性的历史文脉。
2019-07-17 09:25
社会日新月异,许多超凡之处、创新亮点,需要创作者看见、挖掘并展现出来。作为一剧之源,编剧应延展学习领域。只有先当生活的学生,才能当剧作的主人;要想写出鲜为外人知的行业堂奥,编剧能做且必须做的一件事便是沉入生活、保持知识更新。
2019-07-17 10:19
跨媒体时代确实可以实施明星形象的交叉促销,为明星们带来更大的收益。但如果对跨媒体的复杂性缺乏认知,错误地使用自己的明星形象,不仅可能消解自己的明星品牌,甚至可能造成明星形象的全面坍塌。
2019-07-17 10:02
短视频正在逐步成为人们利用碎片化时间学习的一种方式。短视频容易让人上瘾,但也并非洪水猛兽。家长、学校如何正确引导青少年,让他们在合适的时间、用合适的方式、看优质的短视频,这是更需要我们去关注的。
2019-07-17 09:33
“好看”之外给予观众更多的感动与收获,理应是大众文艺作品必须承担的社会责任。网络改编剧到底能成为一个可传代的独立大作品,还是流于流行IP矩阵中的一个小环节,考验的正是其承载的精神文化含量。
2019-07-17 09:53
余华、莫言这些作家,他们的长篇的成功之处并非文本里的深层语态,而只是故事本身。孙笑冬只谈文学的语言,她认为莫言的语言没有美学价值,重复、老旧、粗劣。与孙郁先生的观点类似,她也说莫言的语言脱离了中国文学过往的几千年历史,不复优雅、复杂与丰富。
2019-07-16 10:25
酷暑将至,如今世人已无须凿冰蓄水,摇扇取凉也不过偶然为之。1935年,《良友》杂志刊出题为“扇子表情”的摄影组照,一共七幅,照上女子执一折扇,旁附文字说明不同扇语所表示的情思。
2019-07-16 09:47
除了必要的照片之外,《狮子王》几乎全都是在虚拟现实中拍摄,从最初的“荣耀石”到大象墓地,再到非洲大草原或者其他任何动画中大家已经熟悉的场景。导演谈起《狮子王》时说:“《狮子王》广受喜爱,迪士尼出品的原版动画电影和百老汇音乐剧都大获成功。”
2019-07-16 10:10
实践提出的新问题需要理论及时回应,理论总结的新智慧需要实践持续检验。这是理论发展的必经之路,也是摆在中国当代艺术理论面前的重要课题。当代中国正经历着广泛而深刻的社会变革和宏大而独特的实践创新,必将给文化创新、文艺创造提供强大动力和广阔空间。
2019-07-16 09:21
今天的乐队虽然不再像过去的乐队那般清贫,但大部分乐队还是没能大富大贵。还好,摇滚人一直在路上,尽力坚守因摇滚而生的热血、青春、光荣与梦想。正如果味VC杨林所说:今年只是一个开始,明年夏天应该才是最好的夏天。
2019-07-15 10:14
加载更多