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昆剧《风雪夜归人》 :豪华落尽见真淳

2018-10-12 17:23来源:中国文化报

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    作者:仲呈祥

  我怀着十分崇敬又有些忐忑的心情,专程去江苏苏州观看了陈健骊导演、由70多年前老一代“神童”剧作家吴祖光先生话剧名著改编的昆剧《风雪夜归人》。

昆剧《风雪夜归人》 :豪华落尽见真淳

《风雪夜归人》剧照 刘海栋 摄

  为什么说崇敬?

  因为整个上世纪,中国的戏曲和戏剧界,可称得上是大匠云集、群星灿烂,至今举目天象,依然令人顿生膜拜与敬仰。吴祖光先生就在如此璀璨豪华的阵容之中,由于他在话剧、戏曲、电影导演3个领域均有卓越成就,便成为抬眼可见、传奇话题十分独特的那一颗。

  为什么说忐忑?

  因为昆剧绝非等闲剧种,它的特殊性在于这个剧种太古老典雅,有着无法撼动的程式曲牌与行腔规定动作,从新中国戏曲改革运动开始,近70年来几乎所有剧种都演出了现代剧,唯独昆剧依然固守传统,仅有的几次改革实验姑且不说失败,至少不算成功。如今却要用吴祖光先生的名著来进行现代戏探索,此事有些冒险,况且这部戏的导演又是吴祖光先生的儿媳陈健骊。

  我与吴家之交非泛泛,当年文艺界有一对经历仿佛的老朋友——剧作家吴祖光与理论家钟惦棐。我是钟先生的研究生,受教于门墙之内,得窥堂奥,便与吴祖光先生有了忘年之谊。

  陈健骊多年任职于中央电视台,是位很成功的电视导演(曾在国内外多次获奖)。因为身在吴家,陈健骊追随吴祖光、新凤霞两位戏剧泰斗学艺得其真传自不必说,并曾将《风》改排成芭蕾舞剧(由广州芭蕾舞团演出)而荣获文华大奖,后又改排成评剧,依然获奖。如今要碰昆剧,则是个极其冒险的行动,弄不好毁了名著又毁了昆剧,同时断送了陈导自己的声誉,也未可知。

  我甚至认为苏州昆剧院的领导在选材问题上是否有欠考虑,一旦此现代戏不成功,岂不是给剧院带来负面影响?

  这便是我忐忑的由来。

  然而,在我真正看完该剧第一次彩排之后,我的一切顾虑都消失了。可以肯定地说,这是一次非常成功、非常值得的探索,是让昆剧走向大众的一次演进。

  当然,不仅是我一人,几乎所有前往观剧的专家及昆剧界的前辈诸老,都给予了高度一致的正面肯定与评价,这在戏曲界是非常难得的。

  昆剧《风雪夜归人》惊艳戏曲界,已经成为事实,并被指定为今年第七届中国昆剧节的闭幕压轴大戏。

  我认为,这首先应归功于吴祖光先生原著提供了成功的基础,其次是陈健骊的舞台导演呈现以及剧作改编,苏州昆剧院整个演职员工作团队也功不可没。

  我尤其要肯定和赞扬江苏省文化厅、苏州市人民政府和苏州昆剧院领导在选材方面的眼力与魄力。历经近70年的昆剧出新探索终于有了此次的成功,这是一件值得业界关注的事情。

  下面谈一点在艺术方面的看法:

  内行都清楚,一部戏的整体风格,在老戏曲中主要体现在演员的身上。而在新戏曲中,由于音乐、美工、灯光、道具、服装、人物造型等综合艺术部分的完善,必然体现在导演的整体设计与把控之中。

  吴祖光先生的大名众所周知,其为人和作品之风格,业内人士也早有定评,那便是一个“真”字。

  这让我想起了元好问评陶渊明诗的名句“一语天然万古新,豪华落尽见真淳”,意指陶渊明的诗摒弃炫丽浮华、直透人心美质的特点,也是一个“真”字。如此异曲同工,实属妙不可言。

  但具体到如何用昆剧来表现吴祖光先生的名著《风雪夜归人》,则是非常不好做的功课。

  陈健骊因其在吴家的特殊身份,对大师的剧作自然有着更为准确与深刻的认知。她在剧中非常大胆地放弃了古典戏曲金碧辉煌、五彩斑斓的浓烈色系,而采用了干净、清新以“黑、白、灰”为主色调的呈现,使整体舞台在空灵透彻中又隐然显现出一种冷静苍茫的深邃之感。其在音乐部分的留白、戏曲服装的放大(变异)和灯光柔美舒缓的变化,令人观后久久遐想,体现出一种在那样一个年代,人性历尽扭曲撕裂回归后的清醒与无奈……正如陈导所述:“我的舞台一杯清茶,淡而不寡。”

  苏州昆剧院领导介绍,这部戏在排演过程中还有一个最重要的难点——剧院的这批青年演员从主角到配角从未演过现代戏。这是江苏省昆曲发源地院团排演的第一部现代戏,表演的方式与难度是他们完全没有经历过的,连台步应该怎样走都没尝试过,这对他们来说非常艰难。

  陈导和演员们为此付出很大的努力。自称“杂役导演”的陈健骊在排练场连续奋战84天,修改、编写排练本,六易其稿。舞美的大理念和民国时代特点、戏曲元素怎样结合?一句念白、一个动作、一个纽扣、一个道具是否有年代感?……她都必须亲力亲为,反复推敲修正,其中甘苦可想而知。而该剧的成功证明,这一切的努力都是值得的。

  行文最后,我要再说几句吴家与昆剧的历史渊源。

  整个戏曲界在过去的年代是没有导演这一行的,而最早参与戏曲导演工作的,只有欧阳予倩、焦菊隐、齐如山等屈指可数的几位先生。导演工作基本由艺人自己解决,剧目说明书上也基本没有导演这一项,真正挂名的导演是新中国成立以后的事情,具体到昆剧历史则更没有任何导演参与的记录。

  昆剧首位真正意义上的导演正是吴祖光先生。1954年,他在导演电影《梅兰芳舞台艺术》时选择了昆剧《断桥》一折,梅兰芳、梅葆玖父子饰白蛇、青蛇,俞振飞先生饰许仙。

  如今陈导演继承了吴家的传统,又续写了一段昆剧历史的佳话,可喜可贺!(仲呈祥)

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