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一个孩子连接起了两种人生

2018-10-12 17:54来源:北京青年报

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    作者:董铭

  寻子的过程是如此“虐心”,甚至有年轻父母只是听到这种题材,都不敢走进影院。那种撕心裂肺,天塌下来的感觉,从姚晨一出场就传递了出来。毕竟对于中国任何一个家庭来说,孩子总是最重要的,一点闪失都不敢设想,更别说被拐走。有关孩子的新闻总能引发社会极大的关注,拐卖孩子的人贩子必然激起巨大的民愤,这也使得此类题材创作很容易陷入到情绪的漩涡之中。可偏偏在《找到你》中,导演吕乐并没有去把仇恨倾泻到那个“偷走孩子”的人身上,而是用悬疑的视角和冷静的笔触,去挖掘“可恨”之人背后的动机,那种“不幸身为女性”,而无法摆脱的弱势处境。

电影《找到你》剧照

  违法的行为难以洗白,凄惨的命运却值得同情,在这个并不缜密的绑架事件中,中国女性在家庭和社会身份上的“双曲螺旋”被抛开,质问者自带反思。姚晨饰演的女律师李捷,自身也具有多重身份,她既是跨入中产的职业女性,也是一位刚刚解脱的单亲妈妈。同时在剧情推演中,李捷又是一名当事人和辩护人,她在对女儿的一路寻找中,挖开了另一名女性、单身妈妈孙芳的悲惨命运,那种来自更底层的苦难让她逐渐转变了作为律师的立场,最终却把精神层面的抚慰从另一位母亲手中“夺”了回来。

  李捷与孙芳,影片设计的“双女主”在大部分时间里“抢女儿”,表面上是矛盾,是镜像关系,但实际上作为女性,她们又有相同性质的处境,更需要跨阶层的理解和认同。影片中其实有一些细节(譬如那个脚后跟上的创可贴)在提醒观众,女人的苦累只有女人才懂,但雇主与保姆之间又无法形成真正的平等,缺乏无保留沟通的可能。偏偏就因为更悲情的“丧子之痛”,都市白领和农村妇女的差异,激化成了正反派的厮杀。可从属性层面来看,她们其实都是弱者,在真正位高权重者眼中并无多大差异,外表强势的女律师也要忍受职场性骚扰,遇到困境还得到处托关系,她也只比保姆多一层并不坚固的壳罢了。

电影《找到你》剧照

  李捷与孙芳间的仇恨貌似偶然,只是因为医院的床位紧张,就让两个本无瓜葛的女人成了报复心理的牺牲品,把悲剧从一个母亲转嫁到另一个母亲身上;更让人心寒的是——所谓中产和底层之间并没有界限,突遭变故时,她们都只能去咬夺那点可怜的社会资源,这不还是《我不是药神》里的那种普遍焦虑吗?

  不放弃女儿的孙芳,就同《我不是药神》里的思慧一样,当被病魔逼到绝路时,她也只能去夜总会,去贩卖自己作为“女人”的那个身体,成为男人的消费品。然而她并没有遇到勇哥,也没能救回自己的女儿,相好的小混混最多只能帮她结束过去,却无法给她带来未来。

  为了悬疑性,电影的时间线是重新剪辑,打乱了叙事顺序,李捷就像是侦探一样挖掘线索,寻找证人,把孙芳悲苦的人生一层层展开,一步步积累着同情,终于在大雨之夜迎来了无情的崩溃。孙芳母女间的情感多为侧面描写,这大概算是影片的一点遗憾,她仅存的母性移情到了李捷女儿身上,在哄孩子等细节上有所体现,却又被阴暗的动机所颠覆。这就使得最后的高潮戏——渡轮上的对峙,成了两个母亲的人性争夺,姚晨的一跪,马伊琍的一跳,似乎化解了眼前的法律难题,可回归生活的女人们,还得去面对依然坚硬、更加无奈的性别困境。

  工作或者家庭,这是中国女性永远要直面的选择题,当姚晨在垃圾堆里发了狂似地翻找时,法庭上整洁的制服早已肮脏凌乱,一个几近崩溃的女人,脑海里只有孩子,什么理智、体面、尊严……全都不重要了。可偏偏民警还要问她一句:“为什么这么晚才报警?”这等于把她在法庭上的质问“当全职妈妈而不是赚钱养娃”又抛了回来。

  事业重要还是孩子重要?李捷面对这个难题还是有选择权的,她只是从一己出发陷入片面了;而被逼入绝境的孙芳连选择的机会都没有,被丈夫嫌弃和家暴,养活“无底洞”似的女儿,她只有拼命工作,压根来不及考虑什么尊严。

  相比之下,影片中的男性是更缺失家庭责任感的,他们并没有在家庭中承担好父亲的义务,即便是李捷的医生前夫,在争夺女儿抚养权时,脱口而出的也是“我妈妈离不开多多”。从女性的视角来看,影片中所有的男性几乎都是渣男,出轨、家暴,有钱的性侵,没钱的打老婆,即便那个给孙芳带来最后一丝温暖的混混张博,也不太可能成为一个顾家的好父亲。身为男性的导演吕乐,能够在这种极端事件里贯彻女性视角,也是需要洞察和探究的勇气,特别是对男人的怯弱和自私一一解剖,更加衬托了女性的坚韧。

  除了手持摄影带来的临场感,剪辑营造出的悬疑性,影片更需要逼真的表演来体现出“身上一块肉”的母女情。每一个母亲都爱孩子,那种失子后的无助状态,足以感染每一个人,想当年哭遍全国的《妈妈再爱我一次》,这两年的《亲爱的》,每一次都在挑战观众的承受力,而在《找到你》中,同样的悲剧前后出现了两次,情感上也是相通的。

  “找到你”也是“找到她”,如果说女律师李捷多少还能利用法律和人脉来找回理性的话,那保姆就只能在现实的残酷打击下成为又一个女性祭品。这种母性与女性的双重诠释,也就落在了姚晨和马伊琍,这两位现实中的母亲身上。她们可以把生活中的母爱带入到角色中,围绕着李捷的女儿多多,作为婚姻关系的衔接,对于单身女性也具有特殊的意义。

  姚晨的表演更功能化些,因为她一直处于寻子的高度紧张之中,特别是家中争吵的那场高潮戏,长期疲劳的身心和突然出现的状况,碰撞成惊悚的一幕。而从精致的上海女人化身农村妇女,马伊琍的扮相更是巨大的颠覆,她的“母亲反应”更加温存,哪怕怀里抱的是别人的女儿,也依然能够感受到她的柔软母爱。孙芳内心深处也明白,控诉和复仇的真正元凶,这一切悲剧的起点,并非是同样单身的女律师,而是抛弃她的那个男人,甚至是压在全体女性头上的传统男权社会,可她作为个体无从抗争,只能采取了更加严重的犯罪,用自己卑微的生命来做最后一次控诉。(董铭)

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