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童书创作,并非写作者“蹲下来”就可以了

2018-11-11 09:06来源:文汇报

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  作者:许 旸

  中国童书市场进入第二个黄金十年,究竟怎样的故事才能打动人心?“儿童文学不是小儿科,光‘蹲下来’迎合并不一定能赢得小读者的心。”昨天第六届中国上海国际童书展迎来了周末大客流,多场阅读推广活动和论坛现场,都被父母和孩子围得满满当当。儿童文学作家薛涛、彭学军在对话中谈到,高品质的“文学课”并不回避纷繁世间百态,在和孩子分享生活甜美果实的同时,不妨引导读者尊重生命个体差异,直面生死、苦难、不公等现实话题。

  作家曹文轩发现,有一些作家在承认了儿童自有儿童的天性、他们是还未长高的人之后,提出“蹲下来写作”的概念,可是大量被公认为一流的儿童文学作家则对这种姿态不屑一顾,嗤之以鼻。比如,风靡全球的经典《夏洛的网》作者E.B.怀特曾说过:“任何专门蹲下来为孩子写作的人都是浪费时间……任何东西,孩子都可以拿来玩,如果他们正处在一个能够抓住他们注意力的语境中,他们会喜欢那些让他们费劲的文字的。”

  换句话说,一味蹲下,没有必要。“青少年甚至厌恶蹲下来与他们说话的人,他们更喜欢平视或仰视比他们高大的大人的面孔。这体现在阅读语境中,就意味着小读者可以尝试踮起脚,往更高处探索,甚至去冒险。”昨天童书展上首届中文原创YA文学奖揭晓现场,曹文轩与英国麦克米伦童书出版社执行出版人贝琳达·拉斯穆森、英国绘本作家、凯特·格林纳威大奖得主埃米莉·格雷维特在交流中谈到,儿童文学这一“浅语的艺术”背后,隐含着更多更深层的思考——它即使表现童年和青春期的天真无知,也需要具备超越天真无知的理解力才能发现和欣赏这种天真。而欧美文学界之所以提出YA文学概念,正源自西方出版商梳理出的图书产品分类“Young Adult Literature”,直译过来就是“年轻的成年人所看的文学作品”,这需要作家敏锐捕捉初高中生这一年龄层次群体的心理,创作出符合青少年心智与审美发展的文学,以艺术的方式去表现生命的深度与厚度,与他们分享大美、大爱,也不避讳青春期的困境和挑战。

  但书写现实并不容易。有评论家观察到,这一题材的童书作品中,相当一部分是将文学聚光灯投向作家自己的童年,“显然有的作家写童年回忆,并不是为了给孩子看,只是以一颗历尽沧桑的成人之心回溯童年时光,传达的依旧是成人的看法和感情,即便是虚构作品也是如此。这类文字,或许适合同时代的成人看,但却很难引起当代小读者的共鸣。”昨天上海童书展“让阳光照亮童年——接力杯双奖”获奖作品读者见面会上,高洪波、郑春华、李学斌等儿童文学作家、评论家谈到一个备受业内诟病的话题,有些青少年读物陷入了封闭的话语空间,部分作家对儿童心态的把握,显现出时代的落差,局囿停留在怀旧的、成人视角的童年回忆,产生了很多雷同的童年“把玩”。比如,这些作品里的童年故事发生在天南海北的不同故乡,但一旦抽离了具体的风景差异,书中情节、人物对话、精神内核却面临着单薄、失真以及同质化现象,因此塑造出的概念化角色和“伪童真”,都大大削弱了儿童文学的艺术魅力。

  在90后青年作家代表王璐琪看来,成人文学作家抒写追忆童年,无可厚非,但必须处理好代际记忆、代际文化的川流交错,写出能为当下儿童体察的生活,调动起作家与小读者之间更隐秘的情感联结。她尝试在新作《给我一个太阳》里,触碰当下孩子内心的苦闷,以文学手法处理人性的灰色地带,为此她赴多所学校采风,积累一手素材等。高洪波援引博尔赫斯的话“一切伟大的文学最终都将变成儿童文学”,他认为,儿童文学是人之初的文学,给生命打底子的,薄不得,马虎不得。(许 旸)

[责编:李姝昱]

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