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艺术和远方的召唤

2018-11-30 13:40来源:青岛日报

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  作者:薛 原

  毛姆用第一人称的叙述手法,借“我”之口,叙述整个故事。整部小说,像是一部探案故事,通过“我”的视角和描绘,逐渐还原出一个谜案的详细面貌

艺术和远方的召唤

  毛姆(1874—1965)是英国最负盛名的作家之一,代表作有《月亮和六便士》《刀锋》《人性的枷锁》《寻欢作乐》等。尤其长篇小说《月亮与六便士》自问世以来更是长久不衰的受到读者欢迎。之所以如此,有人说是因为小说讲述的故事与印象派画家高更的人生联系在一起,“只要高更的画作不死,这部小说想死也难。”在小说中,毛姆用第一人称的叙述手法,借“我”之口,叙述整个故事。整部小说,像是一部探案故事,通过“我”的视角和描绘,逐渐还原出一个谜案的详细面貌。

  小说《月亮与六便士》写的是一个英国证券交易所的经纪人,本已有牢靠的职业和地位、美满的家庭,但却突然迷恋上绘画,最后弃家出走,到巴黎去追求绘画的理想。他的行径出乎常情,他在异国不仅肉体受着贫穷和饥饿煎熬,而且为了寻找表现手法,精神亦在忍受痛苦折磨。经过一番离奇的遭遇后,主人公最后离开文明世界,远遁到太平洋的塔希提岛上。他终于找到灵魂的宁静和适合自己艺术气质的氛围。他同一个土著女子同居,创作出一幅又一幅使后世震惊的画作。在他染上麻风病双目失明之前,曾在自己住房四壁画了一幅表现伊甸园的作品。但在逝世之前,他却嘱咐土著女子在他死后把这幅画作付之一炬。

  小说中描绘的主人公生前默默无闻,在“我”看来,他树敌多过交友。但在他去世之后,许多人都在撰文回忆他,但那些为之撰文的人大多凭借丰富的想象来弥补贫乏的回忆,显然,他们对他知之甚少,其实他生活中有大量奇特可怕的行径,他的性格里有一些狂躁乖张的东西,他的命运又不可谓不悲惨……毛姆以第一人称的角度叙述了为什么要写作这本小说的缘由:“画家的纪念碑是他的作品。的确,我比大多数人更了解他:我刚认识他的时候,他还不是画家,他在巴黎穷困潦倒时,我和他见面的次数也不少。但我想,若不是战乱将我带到塔希提,我大概永远不会把这段往事写下来。众所周知,他在那里度过了生命的最后几年,在那里,我遇到了几个熟悉他的人。我发现自己能把他悲惨的生涯中仍然最不为人知的部分讲清楚……”

  小说中通过“我”的叙述,最后可以得到对主人公如下的认识:“你可能不喜欢他的艺术,但无论如何,你都很难不对它产生兴趣。他给人困扰,他引人注目。曾几何时,人们把他视作笑柄,而如今,为他辩护不再是古怪的标志,赞美他也不再是反常之举。他的缺点被认为是其优点的必要补充。他在艺术史上的地位仍可商榷,仰慕者的吹捧同批评者的贬抑或许同样任性,但有一点不容置疑,那就是,他有天赋。在我看来,艺术最有趣之处就是艺术家的个性。倘若个性独特,纵使有千百种毛病,我也乐意原谅。”小说中的主人公与现实中的印象派画家高更之间到底有多少重合度已经不重要了,高更的人生故事无疑增加了这部小说的魅力,而这部小说,也更渲染放大了高更的人生传奇。

  毛姆在这部小说里描绘了艺术与创作、个性与常规、艺术家与环境等等现象,这部小说也引发了人们对摆脱世俗束缚逃离世俗生活寻找心灵家园这一话题的思考。对于小说主人公的逃离和追求,有人说:“他终其一生追求的月亮,在我看来远远比不上身边曾经的六便士。”但小说主人公的精神也打动着更多的读者:“我骨子里有一股狂热,要我走一条更狂野的路。我的心渴望一种更冒险的生活。”

  关于《月亮和六便士》的中文译本,最初我读的是上海译文社出版的傅惟慈的译本,2016年随着毛姆的著作进入公版,中文译本也涌出多种,例如陈逸轩译本(华东师大出版社2016年版)、苏福忠译本(陕西师大出版社2016年版)、刘勇军译本(南海出版公司2016年版)和詹森的译本(万卷出版公司2017年版),书名有的还是译成《月亮和六便士》,有的译成了《月亮与六便士》,只是字面上的差异。现在我读的是新出版的一个译本,这就是赵文伟翻译的《月亮和六便士》。从中文译文的阅读上,傅惟慈的译文已是先入为主,但赵文伟的译文读起来感觉更流畅一些。(薛 原)

[责编:李姝昱]

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