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文峰开翠潋 笔海控清涟

2018-11-30 14:30来源:西安日报

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  作者:李笙清

  唐代才女薛涛作有《四友赞》:“磨润色先生之腹,濡藏锋都尉之头,引书煤而黯黯,入文庙而休休。”分别吟咏的是被称为“文房四宝”的砚、笔、墨、纸,它们是中国传统文化的重要组成部分。其中的“濡藏锋都尉之头”,形象地描述了笔的形状和韵味。

  其实,在文房四宝之外,还有许多文房辅助用具各有特色,仅笔就有笔床、笔架、笔挂、笔船、笔洗、笔掭等多种,或凹凸有致便于架笔,或用于濯洗笔之余墨,笔海就是其中的一种雅致添趣的器具。“文峰开翠潋,笔海控清涟。不挹兰樽圣,空仰桂舟仙。”这是初唐时期文学家任希古的一首五绝,生动描述了笔海作为文房器具的高雅意境。

  关于笔海,唐代李善《上<文选>注表》有载:“搴中叶之词林,酌前修之笔海。周巡绵峤,品盈尺之珍;楚望长澜,比径寸之宝。”晚唐诗人司空图《擢英集述》中亦有“诚欲兼搜于碧海,亦当于间掇于兰丛”之句,对笔海赋予了“文海”的雅致意蕴。作为插放毛笔的文房辅助用具,笔海的功能与笔筒一致,只是直径较之笔筒要明显大一些,一般直径在19厘米以下的叫笔筒,20厘米以上的则称之为笔海。古人写字主要使用毛笔,为取用方便,书房之中都配有笔筒、笔海等半开放的插笔文具。古人挥毫泼墨,或作书,或绘画,对各种毛笔的使用量较大,且体量粗细并不均匀,大书小篆,款识题跋,随取随用,所以二者同置于书案的较多,如《红楼梦》第四十回中,就有“探春素喜阔朗,这三间屋子并不曾隔断,当地放着一张花梨大理石大案,案上堆着各种名人法帖,并数十方宝砚,各色笔筒、笔海内插的笔如树林一般”的描述。一只笔海内可以插上“树林一般”的毛笔,可见笔海的容量之大,非“截竹为筒、破竹为牒”的一般竹筒所制笔筒可比,故以木制和烧造的瓷笔海最为常见。

  图为一件民国年间烧造的粉彩开光花卉纹瓷笔海,直径19.5厘米,在笔海家族中属于容量较小的形器。笔海为圆形,唇口,直筒壁,通体施白釉。笔海内壁无纹饰,光洁如镜;外壁两边相对有较大的两个菱形开光花卉纹饰,上下对称,所绘花卉从荆棘丛中伸展而出,花枝自然弯曲、风姿绰约。叶片青黄相间,花瓣五颜六色分外妖娆,清风拂过,动感十足。一只蜻蜓拖着长长的尾巴,展翅向花丛飞来,似是循香而至,欲觅枝而栖,好一幅充满生机的写生图。开光之外,点缀着不成束的折枝花卉图案,菊花、荷花、牡丹、芍药散布其间,虽无花团锦簇之绚烂,亦有百花盛开之恬美,在白釉的映衬下,色彩鲜艳、缤纷亮丽。

  笔海材质多样,瓷、玉、竹、木、牙、漆都有,或圆或方,也有植物形状或其他形状的,以瓷质笔海的使用最为广泛,且以圆筒形居多,这也是圆形笔海具有方便插、取毛笔特点的缘故。清代早中期,这类瓷质笔海器形较为多见,尤其是康熙时期,无论是官窑、民窑,均烧造了大量的笔海。晚清至民国时期,用笔虽然不再单一,但毛笔的使用依然较为普遍,当时复古风气浓厚,尤其是对康乾时期的器形较为崇尚,故此类笔海多有烧造,且以粉彩为主流,但较之康熙时期同类笔海,胎质的细密和釉色的细腻还是存在一定的差距。

  古时的笔海纹饰多样,不乏人物、故事、传说、鸟兽等题材,呈现出与书房高度的合拍性。这件粉彩瓷笔海图案布局简中见繁、密中有疏,器形显得精神饱满端庄稳重。纹饰繁多而不杂乱,线条清晰,勾画细腻、生动,充满吉祥美好的寓意。釉色厚润白中泛青,晶莹透亮发色纯正,格调淡雅,就是这一时期较有代表性的文房产品之一,置放于书案之上,与书卷朝夕相伴,充满了浓郁的翰墨气息,赏心悦目,为文房着实增添了几许情趣。(李笙清)

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