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用蕴藉笔触揭露世态人情

2018-12-05 17:13来源:羊城晚报

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  作者:张家鸿

  《那日有雾》是马来西亚著名华裔女作家朵拉的微型小说集,集中文章聚焦于个体情感在急剧变迁、高速运转的现代社会中的真实处境,因而她的思绪、情感不是停滞的,而是变动不居的,展示的是一种行进中的状态,而不是众所周知的结论。

  现代都市中的男女情感纠葛,是朵拉作品比较关注的话题。《分手的卡座》设置了看似无心实则有意的巧合,巧合虽是意料之外,却又暗合了现代人共通的情感困境。从亲密到疏离,从贴心到离心,她与他彼此虽然是陌生的,但处境又何其相似!何为“卡座”?卡座是看不到前后座的人的座位。这样的座位之所以产生,是因为“香港人很尊重个人的隐私”。隐私的存在源于人与人之间的隔阂,尊重隐私的设置在客观上加剧了隔阂,加重了隔膜,加深了人心的日益陌生。作为劳碌疲惫的现代人,我们该如何在孤独的境地中摆放自家的心灵?这是值得反复思索的问题。

  读朵拉的微型小说,读的何尝不是我们自己呢?同名小说《那日有雾》中的惆怅与迷惘,《找一双鞋》中的腾挪与辗转,《阻止咳嗽的糖》中的无奈与沉默,《衣的颜色》中的痛苦与决绝,《向日葵与茶杯》中的历练与重生,不都是我们似曾相识的际遇与感触?这些精简的文字尤其适合功利心强且无力经营情感的现代人阅读。它给迷途的人送来指引,给彷徨的人送来勇气,给失落的人送去慰藉,给荒寒的人送去温暖。

  在爱情书写的国度里,朵拉多写爱情的挫折、劫难、尴尬、怅惘。李菊如与何子明两人已经到了谈婚论嫁的程度,却因何子明“婚后我妈一定要和我们住”这句话,又因两人就此各说各话、互不让步而导致婚期搁浅,以至于最后黯然分手。三十年后,李菊如的儿子回家后对她说:“妈妈,我要结婚了,不过,春丽说不习惯和老人家一起住,希望你能够谅解。”这显得突兀的一笔,却揭示了凌厉的社会现实。这篇名为《岁月的眼睛》的文章末尾是这样的,“李菊如真希望刘家良是何子明的儿子,能够遗传何子明的善良和孝顺。”当初反对老人的人,现在成了被反对的老人。由爱情而亲情,再由亲情回返爱情,两者交错进出的关系提醒日益孤独的现代人,我们该当作何选择?我们又将何去何从?如果情也不能使人心安,那么孤独必定如影随形,伴随终生。

  在功利心炽烈的现代社会中,孤独之花在人心中会开得更加娇艳。这不是悲观的论调,而是我们不得不面对的现实。人心可以彼此温暖,更多的时候人心是多么的不可强求。说到底,朵拉始终持续关注的是现代人的处境。这是人的终极问题,它带着拷问、审视的意味。朵拉通过《开门一生》做出了自己的诠释。此文分为五章,第一章是年少时的他打开家门,有一辆旧的电单车。第二章打开的依然是家门,只是电单车由旧的换成新的。这是青葱岁月。第三章打开院子里的铁门,他要把国产车开去换一辆崭新的丰田车。这是正当打拼的岁月。第四章开的是自动玻璃门,家中已有数辆名贵豪华车,但是他只能坐在轮椅上。这是垂垂老矣的日子。第五章开的是焚化炉的门,他在棺木里无知无觉,这是生命消逝后的日子。

  朵拉的表达是要言不烦的,语调是冷峻的,语涉的人生是虚无荒诞的。她的小说有一双锐利的眼,给人们带来的是可能性的揭示。这双眼把爱情、亲情以及世间百态统统摄入心里,待到适当的时机再咀嚼、反刍、消化,用心连缀成一篇篇引人深思的佳构。《那日有雾》这部微型小说集读来是切近的、体己的,它有一种揭露世态人情真相的虚无直传心底,然而其笔触是蕴藉的、婉转的,有曲径通幽的古典美。与此同时,又有一种因直面虚无而产生的慰安把心灵裹住,令人得了些许满足感。(张家鸿)

[责编:李姝昱]

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