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“格局”与“场地”

2018-12-12 15:49来源:解放日报

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  作者:吴为忠

  近日去朵云轩欣赏了《风入松——李军茆帆书画展》。李军是上海京剧院的著名须生,宗余(余叔岩)工杨(杨宝森),是京剧舞台上颇有影响力的老生,获奖颇多,无论是传统戏,还是新编剧,都有建树。上海把他从山东引进上海,是在全面检验他表演实力后做出的决策。1995年,《解放日报》在上海商城剧院举办《菊坛名家闹元宵京剧晚会》,打炮戏有于魁智的《上天台·打金砖》。因于魁智有伤在身,他被建议不要演摔功繁重的《打金砖》,上海有谁能顶上去呢?李军二话没说,一口答应,那晚的演出效果出奇地好,观众既听到了于魁智的《上天台》,又看到了李军的《打金砖》,过足了戏瘾。《解放日报》娱乐版的专栏评论《要补台不要拆台》,点赞了李军的顶角精神。

  李军来沪近30年,书法也练了近30年。正如茆帆所言:李军从骨子里就喜欢写字。无论是专心临摹古贤墨迹,还是兴之所至的创作,看得出他都下了不少功夫。“书之妙道神彩为上。”笔者看过他的《宋江题诗》《郑板桥》,在台上边演边玩真格地现场挥毫,若是手里没有点真玩意,那是绝不敢造次的。每每李军演到这里,剧场里就是满堂彩,这也成了属于李军的一样“人无我有”的绝活。在这次书法展中,李军把《宋江题诗》中的题诗也展出了,“心在山东身在吴,飘蓬江海谩嗟吁。他时若遂凌云志,敢笑黄巢不丈夫。”

  京剧大师梅兰芳业余时间喜欢画画,曾拜齐白石为师。著名花脸尚长荣也写得一手好字。这是京剧界的传统,书画与京剧都是国粹艺术,精神相通。有成就的京剧演员学习书画是常事,并爱与书画名家交往,且请书画家当老师。

  “格局”与“场地”之间的关系,是衡量演员功力的标尺。梅兰芳从学画中借鉴了许多知识并融入演出创作。如演《霸王别姬》中的舞剑,他从绘画的格局大小中悟出演出的空间与表演的关系。如何做到在不同的舞台空间表演,让观众感到不局促、不觉得空,这就得益于绘画的启发。书法同理。李军谈起书法与京剧,深有体会。他明白,书法与京剧一样,都讲究“大路”,“中、和、平、正”是其基本素养,不偏、不怪、不险、不邪乃是正道。没有特点,没有毛病,是很高的境界。这里又要提到梅兰芳了。“四大名旦”中,尚小云偏武,程砚秋重唱,荀慧生的优势是表演,而梅兰芳论单个条件都没有其他三位强,但是他全面、大气,中正平和,没有毛病,这是最高的境界,所以他能位列四大名旦之首。

  书法艺术的历史悠久,从甲骨文、金文演变到篆、隶、草、楷、行诸体,散发着独特的艺术魅力,成为中国传统文化的代表,是中国文化的一种符号。京剧也是国粹艺术,被称为“国剧”,却只有二百多年的历史,但是它在表演艺术上有着很高的起点:除了生旦净末丑之行当,无论是唱念做打、四功五法,都需打下扎实的基本功,所以就有了“坐科”学戏。没有扎实的基本功,是很难在梨园行成就一番事业的。中国书画是笔墨艺术,从临摹到创作也要打下扎实的基础。

  京剧与书法精神相通。李军这次举办书法展,取名《风之松》。《风之松》是京剧曲牌名,“风韵入松细细声”,这既是对京剧艺术的一种尊重,又是京剧人向书法艺术的致敬。继承传统,在传统的基础上创新,这为京剧艺术提供了一条前行的路径。学书法不仅仅是练字写字,如果能从中悟出艺术相通的道理,便不仅对自身文化修养是一次提升,而且也能有助于演艺水平上一个档次,这就是我们常说的文化。从这层意义上看李军书法展,有一种更深的含义。(吴为忠)

[责编:李姝昱]

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