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所有人都戴着面具,只有女王是赤裸的

2019-03-01 11:29来源:文汇报

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  作者:柳青

  凭着电影《宠儿》,英国女演员奥莉薇亚·科尔曼拿遍颁奖季的最佳女主角奖。拿奖拿到手软,这只是开始,2019年始,她在英剧中开启霸屏模式——

  在Netflix的流量剧《王冠》第三、四季,她将替下克莱尔·芙伊,出演继位后的伊丽莎白二世,故事线从二战后女王初掌政权一直延续到当下。在根据经典童书改编的《兔子共和国》里,她给一只兴高采烈的小母兔子配音。在BBC版《悲惨世界》里,她是粗俗的小酒馆老板娘德纳第夫人,活脱似从雨果的文字里现形:“身材高大,一头黄发,肌肤红赤赤的,膀大腰圆,浑身肥肉,属于蛮婆的种类,常常昂首挺胸逛集市。珂赛特在她跟前,就像服侍大象的小老鼠。”在有限的戏份里,她给这个边缘的丑角注入了主角的光彩。

  科尔曼在英国电视喜剧中默默耕耘很多年,《窥视秀》演到第七季之后,她放下谐星的身份,转换频道,在电影《暴龙》里演一个被家暴的主妇,又在剧集《夜班经理》里出演卧底男主角的“上线”,这个角色很大程度地转移了观众对男主角“抖森”的迷恋,注意到这个中年发福还有点凶相的妇女,可以说,《夜班经理》这部剧集,铺垫了她不久以后因《宠儿》拿遍最佳女主角的征途。

  凭着电影《宠儿》,英国女演员奥莉薇亚·科尔曼拿遍颁奖季的最佳女主角奖。

  在《宠儿》之前,科尔曼没有演过被万千瞩目的角色,出演安妮女王,是她第一次扮演一个处在各方视线焦点上的人物。希腊导演兰斯莫斯和科尔曼在电影《龙虾》中有过合作,他选定科尔曼来演“安妮女王”,是因为他从科尔曼过去演过的不起眼的配角里,感受到她能不露声色地演出凶猛的情感。导演说,科尔曼特别打动他的一点在于,她的表情是诚实的,在她脸上看到什么,就是什么。

  这种“赤裸的丰富”,在《宠儿》的一个特写段落里表现得最为明确。那是安妮女王坐在轮椅上看着她中意的莎拉和其他人跳舞,导演在这个情境里给了科尔曼一个长镜头,伴随着弦乐欢快的起伏,情感的千军万马在这张“獾子一般”扁且宽的脸上飞驰:她为萨拉感到骄傲,她在感受她的快乐,但她又愤怒起来,因为她被困在轮椅里,她不能像萨拉那样同时在舞池和政事中自由挥洒,甚至,她不能正常地做一个母亲,她的孩子一个接一个地流产或夭折……处在权力漩涡中心的她,是一个既不被爱也没有人可以爱的可怜人。这段特写在影片里至关重要,一部看似谐谑解构历史的“戏说”,创作者在这个片段里流露了哀伤:所有人都戴着面具,只有女王是赤裸的。她赤裸的感情和孤独,成了不合时宜的荒诞笑话。

  表演的痕迹在科尔曼的身上是透明的,仿佛,她的肉身是容器,而她把属于角色的“应然”的感情如其所是地召唤出来。我们可以用“松弛”“真诚”这样的定语去修饰科尔曼的表演,最重要的是,她拥有了身体和思想的自由,无阻碍地进入另一个生命的背景,被展示的角色和表演者真实的个性重叠在一起,释放出特殊的光彩。

  这样的表演,可以看作一种更高级别的“技巧”,但也未尝不是职业精神和生活态度的结晶。当很多人感叹科尔曼完成从谐星到巨星的逆袭、终于熬出头时,她烦恼于过多的曝光和过多的赞美。在她的履历中,能清晰看到演员和明星的分界线。她职业生涯的最初十年是一场持久战,在当演员的间隙,她做过文秘和清洁女工,她在热腾腾也乱糟糟的生活里真实地活过,直到大学好友、英剧导演大卫·米切尔邀请她加入滑稽剧集《窥视秀》。

  英剧《脱线人生》的编剧在科尔曼“爆红”之后,说过很有意思的一段话:“我们都喜欢她,因为她在现实生活中特别实在,她从来不装,卖人设?不存在的。她是真实的,她给出的情感和角色也是。”(柳青)

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