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细说华语电影与国际电影大奖

来源:《工人日报》2019-03-10 13:44

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  作者:陈俊宇

  2月25日,91届奥斯卡刷屏。虽然华语电影又一次无缘,但这届奥斯卡却有着“别样”的中国元素。如最佳动画短片《包宝宝》和最佳纪录长片获奖作品《徒手攀岩》都为华裔导演执导。此外,不少提名及获奖影片背后也不乏中国资本,如阿里影业、完美影视等,其中阿里影业联合出品的《绿皮书》更是斩获了最佳影片奖项。借此,细数一下华语电影与国际电影大奖的缘分。

  最近一次华语电影出现在奥斯卡舞台,是2014年第86届奥斯卡上王家卫导演的《一代宗师》获最佳摄影、最佳服装设计奖提名。

  最近一次得奖,则要追溯到2001年。当年的第73届奥斯卡,李安凭借《卧虎藏龙》获得了包括最佳影片、最佳导演在内总共10项提名。影片最终获得了最佳外语片奖,鲍德熹获最佳摄影奖,叶锦添获最佳艺术指导奖,谭盾则拿下了最佳原创配乐奖,于是有了华语电影的“奥斯卡之光”一说。

  更早前华人获奖的记录,是1955年黄宗沾凭《玫瑰文身》获最佳黑白片摄影奖,1984年吴汉凭《杀戮战场》获最佳男配角奖,1987年凭苏聪《末代皇帝》获最佳配乐原著奖。

  而获得奥斯卡提名的华语电影之中,以第五代导演最多:2007年《满城尽带黄金甲》、2005年《十面埋伏》、2003年《英雄》、1996年《摇啊摇,摇到外婆桥》、1994年《霸王别姬》等。不过,这些影片基本上都是铩羽而归。中国电影的“奥斯卡焦虑”也就一直存在着。

  “中国电影的一百年和美国电影的一百年是不可同日而语的。所以,我们必须接受中国电影的缺陷,并尽可能地弥补。中国与奥斯卡的情缘,是建立在艺术事业之上的,我们需要更严肃,也需要更热爱。”导演李安从艺术的角度来看待奥斯卡和中国电影的关系。

  不过,华语电影在其他国际电影节上有着不俗的收获。特别是在与奥斯卡金像奖相提并论的威尼斯国际电影节、戛纳国际电影节、德国柏林国际电影节欧洲三大国际电影节获大奖。

  不久前,中国演员王景春、咏梅凭借《地久天长》包揽第69届柏林国际电影节最佳男女演员奖两座银熊奖杯,创下华语电影在欧洲三大国际电影节的新纪录。

  1932年创办的意大利威尼斯国际电影节,是世界上第一个国际电影节,最高奖项为“金狮奖”,宗旨是“电影为严肃的艺术服务”,偏重艺术与先锋电影。

  中国电影和影人颇得威尼斯电影节的青睐。1992年主演《秋菊打官司》的巩俐、2011年主演《桃姐》的叶德娴分别获最佳女演员奖。1994年,夏雨凭《阳光灿烂的日子》获得最佳男主角。

  张艺谋是威尼斯电影节史上第三位双金狮导演:1992年《秋菊打官司》获得第49届威尼斯电影节金狮奖、1999年《一个都不能少》获得第56届威尼斯电影节金狮奖。李安导演也有《断背山》《色·戒》两部影片摘得大奖。此外,2006年贾樟柯导演的《三峡好人》同样获得金狮奖大奖。

  创立于1939年的法国戛纳国际电影节,其最高奖是“金棕榈奖”,演员葛优、梁朝伟、张曼玉曾获得最佳男、女演员。第五代导演陈凯歌于1993年第46届戛纳电影节,凭《霸王别姬》获得最佳影片金棕榈奖,也是截至目前唯一一位获得过金棕榈奖的中国导演。

  回望近两年,中国电影无论在题材的拓展上还是制作水准上都有积极的表现,比如《流浪地球》《我不是药神》《无名之辈》等聚焦主旋律、聚焦社会热门议题、聚焦家国情怀的影片在国内电影市场受到的认可,其中很多是从其他国家的电影市场学习不到的经验。能够在国际上得到认可固然很好,但拍出好电影的关键还在于电影本身,正如马云评价《绿皮书》时所言:“要真正拍出好电影,首先你要热爱电影,热爱自己做的事情,而不是热爱名利,不是看到电影给你带来的名,不是电影带来的利,而是电影给社会带来的正面的东西。这不是一部教育片,但我们每个人都感受到,它不是教育你什么,而是唤醒了你内心的东西。”(陈俊宇)

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