作者：周郎顾曲

　　影视剧需要戏剧化，但如果为了迎合观众爽点、痛点，强加冲突，非但会失去戏剧的分寸感，也会让人物有脸谱化的风险。

　　姚晨、倪大红、郭京飞主演的《都挺好》，演技确实“都挺好”，尤其是倪大红，把蔫儿坏的老头演活了。更难得可贵的是，这部剧立足当下现实问题，严肃而不轻浮。

《都挺好》剧照

　　剧中的人物虽各有问题，但做事逻辑却大体合理，编剧没有依靠浅白的正邪对立来生硬地制造冲突发生，而是巧妙立意，让一切冲突发生得合情合理。

　　以苏明玉（姚晨饰）和朱丽（李念饰）的一段戏为例：高层内斗，众诚集团指定朱丽所在的审计公司对明玉所在的“江南公司”进行审计，明玉在会议现场当众揭发朱丽与自己的姑嫂关系，维护了公司利益却害朱丽丢了工作，她也因此被二哥苏明成暴打。在这一冲突中，每个人的做法都具有合理性：在早就被原生家庭伤透的明玉眼里，二嫂远没有恩师和公司利益重要；而明成对明玉积怨已深，老婆“被”离职只是导火索——这些合情合理的情绪，演变成不可调和的冲突。

《都挺好》中明玉与朱丽的矛盾

　　正是这些冲突间存在的合理性，让《都挺好》拥有了严肃的风味。当一众国产剧都在居高临下地声讨子女不孝时，《都挺好》切入了更敏感但真实存在的问题，那就是原生家庭对下一代的影响。剧中的兄妹矛盾，很大程度上是源于原生家庭重男轻女的观念，父母对子女教育的缺失造就了冷酷坚强、缺乏安全感的明玉，同时也造就了“巨婴”明成。对原生家庭不留情面的揭露，是《都挺好》引起共鸣的原因。

　　《都挺好》是部好剧，不过有些地方过于追求戏剧冲突，反而冲淡了现实感。比如倪大红老师饰演的苏大强，这是个被妻子压抑多年的老男人，爱算计、比较，在他的身上有着一个时代的影子。但随着剧情的推进，倪大红逐渐变得“为矛盾而矛盾”，所作所为过于极端，犹如一个箩筐，编剧把那个时代男人的所有缺点都装进去，看着让人牙痒痒。这样的处理，还是过于戏剧了。

　　苏大强这个角色，倪大红演得没问题，主要还是剧本的人物设计出了问题。编剧太想凸显原生家庭的问题，太想利用苏大强作为戏剧矛盾的触发点，以至于用力过猛。

演员倪大红在剧中饰演父亲苏大强

　　相似的地方还有该剧开头，小明玉抱怨母亲偏心，母亲直截了当地说：“我们不投资你，因为你是女孩。”编剧在此想凸显苏家的重男轻女，引起观众共鸣，但这样直白的手法显得粗糙，而且和大部分国人的经验有出入——中国人喜欢藏着说话，好话当面说、坏话藏着讲，所谓“暗地里出损招”。多数人并不会像剧中的苏母这样直白，对离家出走的女儿不闻不问。如果《都挺好》要反映的是普遍的成长经验，这一处反而不合理。

　　《都挺好》的“好”，被过度戏剧化冲淡了。影视剧需要戏剧化，但如果为了迎合观众爽点、痛点，强加冲突，非但会失去戏剧的分寸感，也会让人物有脸谱化的风险。时下的影视剧流行“热点思维”，编剧们也要积极讨论什么观点有热点潜质。为了市场反响，他们会在剧本里强蹭热点，乃至为了激起观众的情绪，事事都往夸张里写。久而久之，写剧本像公众号推送一样，绞尽脑汁迎合热点、输出观点。可是影视剧毕竟不是公号文章，冲突过于频繁，观众就会疲惫。

　　这样的遗憾虽是《都挺好》的瑕疵，但好在瑕不掩瑜，三月乍暖还寒，市场上能出现《都挺好》这样的作品，毕竟还是让人欣慰的事。（周郎顾曲）