作者：中国动漫集团发展研究部主任 宋磊

　　敢于在“3•15”前后上映的影片，一般都得有两把刷子。相信即使对《江海渔童之巨龟奇缘》抱有怀疑的人，在看过影片后，也会觉得这是一部配得上“消费者权益日”的作品，一部脱离了低级趣味的作品，一部有诚意的作品。影片以朴实却不乏激情的剧情，简洁却独具特色的美术风格，充满趣味又乡音浓郁的歌曲，让笔者感受到一阵春风。

　　个人认为，《江海渔童之巨龟奇缘》的美术风格，在此前的国产动画电影中从未出现过。这是一种用CG做出的剪纸风格，和爱尔兰著名动画片《凯尔经的秘密》有点异曲同工。海滨渔村的山景、火烧云下的人龟相聚，这些场景都给人留下了深刻、美好的印象。

　　和CG大片动辄对海水的高级渲染不同的是，《江海渔童之巨龟奇缘》对海水、海浪进行了二维化的抽象，效果反倒轻巧而到位。一个个简单的三角形表现的海浪，让人感受到了动画非真实的魅力。在动画界普遍比拼CG效果、比拼谁的建模更拟真时，该片唤醒了我们对简约、抽象的美的关注。这种重逢真的久违了。笔者希望，这种风格能够成为导演的一种个性标签，长久地坚持下去。

　　影片开篇30分钟，运用了插叙的讲述，以及多种镜头语言。无论在情绪的积淀还是细节的铺陈方面，都是比较到位的，甚至让人感受到了一种难得的精致。例如，在渔村集市一处，几个次要人物各说了一句话，性格特征立即得到了突显。渔民的妻子在送丈夫出海时说了一句，“别把饭都给分了，你自己也留点”。这从侧面说明了，渔民平时的慷慨与无私。另一位抱着孩子的母亲，看到孩子喜欢风车时说，吹吹不花钱。这说明了这位母亲的精打细算。更可贵的是，无论是酒店掌柜和伙计的戏谑，还是街头巷尾、街坊邻里的言谈，影片后面大都有情节呼应，体现出一种设计感。

　　俗话说，艺无止境。我们也应该看到，影片后续的延展，特别是后30分钟，驾驭能力有所减弱。渔人打击海怪、满江与巨龟的情谊、不良商人马老板要夺取渔村资源等三条线索合一的时候，影片的内容表现就有点吃力。靠小主人公满江无助的呐喊来打动观众，编剧的无助显而易见。在文艺作品中，最终打动人的，往往不是主角的牺牲，而是他者的觉醒。在《江海渔童之巨龟奇缘》中，笔者一直想看的，其实是村民在满江与巨龟情谊的鼓舞下，会有怎样的行动，以及马老板落水得到教训，被巨龟救起后那种愧恨和自责的表情。在面对情感爆发点的时候，除了描写主人公，我们必须注意描写他者的样态，用他者的改变来体现主人公的正义。毕竟，每个观众都是他者。

　　影片中，马老板希望得到的是红珊瑚，最后却连碰都没碰到。这显然让主人公没有遇到最危急的困难，也就无法让作品在高潮时获得最尽兴的表达。如果可以把用在渔村的那种大场景，再多一些用来描写红珊瑚的壮美、珍贵和神奇，就会让这部有环保属性的影片获得更多支撑。而马老板对红珊瑚的掠夺和破坏，也会招致观众更多的反思。这比毫无铺垫的“炮轰巨龟”要顺理成章得多。

　　影片在角色色彩的定位上，需要再仔细斟酌。满江的红色调，基本反映了这个角色的性格特征。但是，对于马老板及其帮凶等反面角色团队，以绿色为主色调就不太合适了。按照惯例，应该是以黑色为主，辅以深灰和紫色。而且，反面角色的衣服和渔民的衣服都是一个色调，这会让观众在观感上产生下意识的误会。

　　另外，影片中的满江太过孤单，但他又不是一个独行侠类的角色。其实，那两个小孩子完全可以成为他的帮助者，否则为什么一定要出现他们呢？在满江遇到困难时，应该有除了巨龟以外的玩伴的陪伴和引导，否则，完全靠主人公自发式的觉醒，难免有点一厢情愿。除此，满江因为父母被大海吞噬双双去世，他对海的恐惧应该是非常深刻的，而影片却很轻易地让他解决了怕水、怕海这一终极心理障碍，这是一个比较令人失望的简化处理。（宋磊）