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尝试写出不一样的青春剧

来源:中国艺术报2019-03-29 11:18

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尝试写出不一样的青春剧

——谈电视剧《青春斗》的编剧创作

  作者:孙建业

  为了进一步营造真实感,我们还采用了相对写实的“小情节”手法,对人物的塑造力求做到有性格但没“标签”,有魅力但不“起范儿”,既不设置固定的对手或反派,也不刻意建构过于戏剧化的规定情境,只是将人物置身于日常的学习或工作环境,依据人物之间不同的观点和态度引发矛盾,遵循人物的性格和逻辑推进故事,在生活的流逝中自然地展现人物的命运和变化。

  我们希望能让年轻人意识到奋斗是一个过程,而不是结果,年轻人更需要在奋斗中成长,而不是成功。因此,这部剧没有真正意义上的成功者,5个女孩不是经历了情感的失败就是遭受了事业的挫折,却从中收获了经验和教训,具备了未来可能成功的条件或潜质,这或许才更接近真正的青春。

  电视剧《青春斗》是我跟赵宝刚导演的第三次合作。接到导演的邀请后,自诩对导演风格“了如指掌”的我预计3个月便可轻松完成剧本,没想到一写就是3年。期间数十易其稿,几近崩溃,删掉的文字几乎五倍于定稿的剧本,最终呈现为播出的38集。创作过程之所以如此煎熬,源自导演和我们编剧团队一个共同的创作诉求,就是要尝试写出一部不一样的都市青春题材电视剧。整体可概括为一个“真”字,具体可阐释为真实、真情和真诚。

  真实是这部剧的创作基础。导演在构思这部剧的过程中,采访了很多90后年轻人,积累了丰富的创作素材。而我自2013年起便在高校任教,日常接触的均是90后学生群体,也大致了解90后大学生的生存状态和生活心态。整部剧的大部分情节都取材于当下真实的人物或事件,并非凭空捏造或臆想。为了进一步营造真实感,我们还采用了相对写实的“小情节”手法,对人物的塑造力求做到有性格但没“标签”,有魅力但不“起范儿”,既不设置固定的对手或反派,也不刻意建构过于戏剧化的规定情境,只是让人物置身于日常的学习或工作环境,依据人物之间不同的观点和态度引发矛盾,遵循人物的性格和逻辑推进故事,在生活的流逝中自然地展现人物的命运和变化。所谓“无巧不成书”,任何故事都离不开巧合。对此,我们的解决方案是尽量淡化巧合的戏剧痕迹,让巧合与人物的欲望相关联,令巧合也具有日常性和命运感。尽管“太阳底下无新事”,但我们在关键情节的处理上,也尽力规避俗套,做到故事的“似而不同”,既满足观众对某个情节的预期,又不让观众轻易猜测出真正的故事走向。比如向真和赵聪的感情线,观众虽然能够通过先前二人美好相处的剧情猜测出他们会最终分手,但二人究竟是为何分手、如何分手,相信大部分观众只有看到最后才能知晓答案。

  真情是这部剧的创作基调。赵宝刚导演的作品向来都是以情感为核心,这部也不例外。不过与其之前的作品以及其他同类题材作品相比,这部剧我们更加注重“接地气”的真实情感表达。首先是爱情。尽管剧中设置了许多浪漫元素,但对爱情的诠释却基于现实主义的观念。我们试图通过剧中5个女孩的爱情经历来呈现爱情与现实之间的微妙辩证——再美好的爱情,也无法逾越现实的屏障。但如果没有爱情,现实也会黯然失色。其次是亲情。剧中最主要的亲情关系,就是向真母女和丁兰母女。向真母亲具有当代意识,较为开明,鼓励孩子出去闯荡。丁兰母亲则相对保守和传统,只想女儿留在身边给自己养老。我们希望通过两个母亲的对比,折射当下年轻人与家庭之间的矛盾。但我们在塑造父母形象时,并没有对其过分妖魔化,用父母毫无道理的“作”来反衬子女的无奈,仍然是基于人物自身的逻辑和情感立场,让观众看到父母“作”或者“恶”的缘由,即便是看上去最蛮不讲理的丁兰母亲,也能令观众站在她的立场上感受到她的情感和现实困境。最后是友情。虽然剧中的主要角色都是女性,但我们在建构5个女孩的友谊时,并不去迎合诸如“塑料姐妹花”“女人之间没有真正的友谊”之类对女性的刻板印象,而是努力呈现生活中男女之间均存在的共性化的友情,例如“见面互相拆台,背后相互扶持”等,令剧中的友情更为真实和纯粹。

  真诚是这部剧的创作态度。3年的剧本写作期间,我和导演无数次推翻既定的情节设置,哪怕是已经确定通过的剧本,一旦发现问题或者稍有不满意,就必须重新来过。比如剧中最早的一个设定是丁兰的男朋友高原第4集就被车撞死。从一开始我就认为该情节和全剧真实的氛围不符,但一时也想不出更好的解决方案,于是就暂时保留。直到剧本定稿打印的前夕,导演也对这个情节耿耿于怀,可如果这会儿再调整,会导致丁兰这条人物线全部发生变动,并牵扯到其他相关人物的戏份,工作量非常大。但我和导演讨论再三,还是坚定认为必须修改,于是我们再次重写了丁兰和高原在撞车之后的所有情节。而这些情节现在看来无疑是剧中最动人的段落之一。即便如此,整部剧还是有许多当时并未被发现的问题和缺憾。此外,真诚也是剧中人物的主要特点,即剧中人物的行为动机均是“真诚”的。即使是伤害对方的行为,也是有着“真诚”的出发点。我们在剧中设计了一组反复出现的对白——“你是真诚的吗?必须真诚”,来表达真诚是一把双刃剑,借此凸显生活的复杂性。

  “真”还体现在整部剧的立意上。以往类似题材的国产影视作品,大多是用相对理想化的方式叙述主人公如何走向成功的励志故事。可生活中的成功者毕竟是少数,尤其是正值青春的年轻人。该剧原名叫《向前进》,但写作过程中我们逐渐意识到“向前”还是一个过于功利的指向,遂改名《青春斗》,希望能让年轻人意识到奋斗是一个过程,而不是结果,年轻人更需要在奋斗中成长,而不是成功。因此,这部剧没有真正意义上的成功者,5个女孩不是经历了情感的失败就是遭受了事业的挫折,却从中收获了经验和教训,具备了未来可能成功的条件或潜质,这或许才更接近真正的青春。原本我们设置了AB两个结局,一个是相对圆满的浪漫结局,一个是更为开放的现实结局,虽然前者更煽情,但出于“真”的考量,导演最终只拍摄了后者。

  由于整部剧没有一条贯穿到底的故事主线,而是采用了生活流的方式阶段性地展示人物群像,对于习惯大情节作品的观众而言稍许会有些“冒犯”。剧中并不美好和浪漫的青春呈现,也可能会让传统青春剧的年轻受众有所“不适”,但我们也希望通过这次“渐进青春原貌”的尝试,拓宽国产都市青春题材电视剧的创作边界,以期对未来相关影视作品的创作有所裨益。

  (作者系电视剧《北京青年》《青春斗》编剧)

[ 责编:刘冰雅 ]
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