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以女性的浪漫主义赋予世界清晰地剥离

来源:吉林日报2019-04-13 11:42

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  作者:张翠云

  杨逸在她的都市系列小说《楼下的人》里,用轻灵的笔法写了一个孤独老人离世的故事。小说里的主人公于海明悄然长逝于城市的钢筋水泥丛中,让人感觉到人与人无法靠近更无法相互解救的无力和遗憾。

  老于退休多年,鳏夫独居,儿女各有生活。城市的钢筋水泥给每个人相对私密的空间,却也赋予人们闭塞、疏离以及种种无形的隔阂。人人都在自己的狭小空间里孤独徘徊,疲惫不堪,却没有一个通往他人的出口,连结起彼此的艰难、内心渴望的了解和温暖。甚至老于作为一个生命的离去,真正为此难过并真情凭吊他的唯一一个人,并非他的子女,而是一个他根本不知其存在的女邻居。孤独犹如一曲挽歌,贯穿于故事的始终。

  三个儿女的形象是小说的明线。三类家庭,三个层次人物的选取都十分具有典型意义,让小说立体地呈现着生存的矛盾和人物的多面性。老大一家物质生活及社会地位应是较好,但他们除了每周来看一眼老于,对老于的关心只浮于表面,“尽义务”就是他们心中的亲情与孝道;老二一家是小商贩,于温饱线上挣扎,面临着不小的生存压力,亲情早已褪色寡淡;老三这个底层人物塑造得十分鲜活,尤其是对于主抓父亲相好这件事上,活脱脱一个市井猥琐的小人物形象跃然纸上。于海明是现实社会的一种真实存在,杨逸以极具文学性、锋利精准的描写,呈现了他尾随送花女人上楼的一幕。在其情境设置和人物内心的把控上,营造出交错共进的节奏和悬念丛生的氛围。在她笔下,于海明的内心活动生动真实,叙述及留白切换得恰到好处。至此,楼下的人、楼上的人与读者之间,构成一个神奇的三角关系,制造出一种奇妙的空间距离感、陌生感。这种“半知视角”的运用,使得楼上楼下的人似乎在互相观望,而读者又在同时望向他们。于是,于海明的尾随和内心变化,恍如就在我们眼前发生。这篇小说的艺术性也在这种不知不觉中悄然弥漫。

  小说的暗线由香气扑鼻的百合花起,以一个女人的敲门结束,这是这篇小说最精彩的构建。老于的离去,并不能影响到三个早已成年子女的生活,他们的悲伤浅尝辄止,继而马上让位于财产如何分割。亲情淡薄得令人唏嘘,却也真实得让人屏息。我们看到的是为遗产的争斗,而不是对亲人的怀念。而这些却更让人思考和追问:这一切背后是否都埋伏着更深层次的社会问题?巨大的生存压力,贫富不均的两极分化,人与人之间无形的隔阂,同情心的锐减,爱心的弱化,贪婪,自私,无情……美好的传统美德渐行渐远,人性的丑陋日益毫无遮挡地相互对峙,小说中的一幕难道仅是偶然的一幕吗?还是只要揭开真实的生活表象,就会发现比比皆是?

  送花女人的出场让读者看到了人性的亮光。她所经历的生活,无论在精神上还是情感上,都不比老于好多少——她是隐形的空巢人,同样生活在人与人无法真正走近的孤独之中。而楼下老于的呼噜,是她黑夜中唯一的宁静之花,唯一的陪伴和精神寄托。她为老于送了两次百合花,显然,她是在表达自己真心的凭吊。而这些花仅仅是凭吊吗?她是否心有歉疚?追悔自己一时的疏忽与懦弱,没有及时去敲老于的门?她是否心有缅怀?为永远失去了黑夜里的陪伴?小说还是把更多空间留给了读者。当女人敲响了于海明的门,我们能够感到人与人之间的淡漠在被打破,自我封闭的生存状态在被打破。光亮由此透入,并照射到一份对美好情感的祈望与自我心灵的救赎。门一开,使整个小说灵魂的高点和情节高潮奔涌而至。就此杨逸戛然而止,余韵悠长。

  杨逸的小说笔触冷静,叙述节制,细节与心理描写精彩。她善于营造小说的意境氛围,使得孤独感和人与人之间的距离感触动心灵。在文本的内蕴与外在的依存之间,让人感叹并思考深刻的社会现实背景。于从容不迫的节奏中,自然散发着浓郁的文学性、艺术性、思想性,让读者不知不觉融入情境的同时,品味到小说的“精”与“妙”,引人入胜,耐人寻味。(张翠云)

[ 责编:李姝昱 ]
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