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作者:周贤英
第六代电影人在艺术和技术上有很多共性,他们喜欢将视角瞄准社会底层人物的生存状态,表现人物在大时代背景下的生活困顿与彷徨。他们没有第五代导演那么强烈的“载道”意识,是典型的艺术范儿,其电影往往呈现出“墙内开花墙外香”的局面,深受国外影人的赞许。王小帅的电影《地久天长》便是如此,捧回了柏林电影节两座银熊奖。
《地久天长》讲述了两个家庭因一次意外而生缝隙,其中一家远走南方,相隔三十年后再度聚首的故事。影片的叙述时间贯穿三十年,将个人命运的沉浮与时代的变迁紧密相连,涉及社会转型时期的严打、计划生育、下岗潮、南迁潮以及改革开放之后的出国热、房地产热等重要事件。导演王小帅将故事放入如此特殊的历史背景,凸显出裹挟着历史与个人的悲剧意义。
如何表现这种悲剧意义呢?王小帅并没有剑拔弩张地控诉现实,也没有避开社会创痛,而用影像纪实的方式打捞被时代遗忘的历史,将现代生活中隐匿的情感表现出来,深含悲感却又不使这种情感过于暴露和喷发。影片中刘耀军和王丽云因计划生育不得已放弃第二胎,又因意外丧失生育能力,虽然单位给予“先进称号”,但这不会消减他们伤痛;独子刘星意外溺水夭折,夫妇俩逃离故乡,但丧子之痛一直如影随形;当养子刘星离开,刘耀军说“我们还有什么不能面对的”,看似是坚强面对生活的释然,实则是一种自我安慰。可以说,整部影片都在刻意隐忍情绪,又在适当的时候催人泪下,给人一种“哀而不伤”“怨而不怒”的感觉。
影片采用非线性叙事结构,在过去和现在的时空中不断切换,不依赖于字幕来提示时代的变化,这得益于服化道方面的用心。80年代居住的筒子楼是剧组搭的景,为了让筒子楼有年代的质感,过道里的锅都是用过的,尽管它不会被摄入镜头里来,剧组仍极力还原80年代的真实环境。
另外,影片通过剪辑将叙事线索割裂,试图将形式复杂化,不断调动观众注意力。一些省略性的剪辑,为后面的剧情埋下伏笔,解开谜题之时给人“豁然开朗”的感受。比如沈英明这个人物,他一直护着自己的儿子沈浩,刘星死后即断绝了与刘家的往来。但当画面切回到事发当时,沈英明提着菜刀来到刘耀军家,让孩子一命抵一命时,观众终于解开了对沈英明的误解。这便是影片立意的高级,虽然讲述了一个悲痛的故事,但极大地表现了刘耀军和王丽云的爱与善良。
在长期的艺术探寻中,第六代导演始终将“人”作为表现的首要,将时代洪流与小人物的个体命运紧紧结合,用视觉化的电影文本加以呈现。作为“家国三部曲”的首部作品,该电影延续并丰富了王小帅一贯的电影风格,综合运用日常记事的长镜头和晃动镜头,营造出符合影片的时代质感和调性。(周贤英)