作者：贺嘉年

　　由钟孟宏执导、林生祥配乐的电影《阳光普照》，以亲情题材与温情叙事，唤起了观众对未来的美好憧憬。

电影《阳光普照》海报

　　影片讲述了一个平凡家庭中，小儿子陈建和从犯罪进入少年辅育院到出狱改过自新的经历，与此同时，大儿子陈建豪的自杀让父母震惊。悲剧的背后，是少年内心不为人知的秘密。影片中，所有的人物都处于光明与黑暗两种情境中。光明代表正义、理想的生活，黑暗则代表邪恶、颓废、消极、动荡等负能量。面对黑暗的不同态度，决定了人物各自的命运。

　　父亲阿文作为驾校教练，有一份稳定的职业与收入，将驾校“把握时间，掌握方向”的标语看作人生的座右铭。然而实际上，他的内心是怯懦的：对外宣称自己只有一个孩子，故意与问题少年阿和断绝父子关系，拒绝领养阿和怀孕的女友小玉。阿和砍人之后，受害者家属上门索赔，父亲阿文却分文不给，还宣称“我可是受法律保护的人”。当少年犯菜头（阿和的朋友）出狱后，阿文不知如何表达自己的歉意，只能在菜头面前唯唯诺诺，苟且妥协。当阿和浪子回头，父子关系开始缓和时，阿文却采取了一种偏激的方式来表达父爱。他为了让菜头不再打扰阿和的正常生活，偷偷开车跟踪两人，借机撞死菜头。父亲虽然直面了黑暗，却采取了错误的方式来解决问题。

　　母亲琴姐和长子陈建豪，在影片中都是光明、善良的化身。然而，两人对生活阴暗面的理解截然相反。面对困难，琴姐选择了积极面对，隐忍包容。她对两个儿子一视同仁，经常去少年辅育院看望阿和；她主持了阿和与小玉的婚礼，默默扛起抚养儿媳和孙子的重担，用行动诠释了母爱的伟大。相比之下，长子陈建豪的形象却过于单薄扁平。在公众眼中，他品学兼优、完美无瑕。正如弟弟所说：“阿豪总是把所有的好留给别人，却唯独没有留给自己。”然而，光明与黑暗往往只有一步之遥。阿豪的内心缺乏自我意识与自我认同，同学的赞扬、父母的期待让他背负了过大的压力。当他想寻找“阴影”作为自己的庇护所时，却发现无处可逃。阿豪曾这样给朋友讲过司马光砸缸的故事：当司马光用石头砸开水缸时，缸里面没有水，只有躲藏在阴影处的自己。尽管影片中阿豪的自杀略显突兀，但也反映出当代青少年可能存在的一些心理问题。

　　俄国作家陀思妥耶夫斯基说：“上帝和魔鬼在战斗，这战场就是人心”。影片中，阿和就是个善恶对立统一的典型角色。他从小缺少父母的管教与呵护，到处打架闹事，年纪轻轻就因砍人被送进少年抚育院；在院中和狱友打架斗殴，脾性不改。然而，阿和的内心总有一股向往光明的力量，这种力量感染着身边的人：他主动向狱友示好，出狱时，狱友齐声歌唱为他送别；他向当年砍伤致残的黑轮主动道歉，得到了黑轮的谅解，也体会到残疾人生活的苦楚；他用辛勤劳动换取了安定的生活，并与父亲和解。影片中，哥哥阿豪去辅育院探望弟弟阿和，代表了两种不同生活态度的交锋。弟弟对哥哥言辞激烈，厌恶兄长完美人设背后的苍白单薄；哥哥对弟弟百般关切，也在阿和身上看到了自己所缺少的向善的生命能量。其实，阿和的故事在一定程度上反映了不少人的生活：友情与背叛，宽容与谅解，沉沦与救赎。这就是生命的常态。

　　值得注意的是，阿和的好友菜头是一个颇为矛盾复杂的角色。菜头讲兄弟义气。然而，当菜头锒铛入狱，家里因无力偿还赔款而被查封、奶奶被赶入养老院时，阿文一家并没有出手相助，反把罪责尽量推到菜头身上。菜头心怀怨气，出狱后拒绝过踏实的生活，而是继续做些违法乱纪的勾当，最后死于非命。阿文为了儿子的前途蓄意谋杀菜头，自然难逃法网，然而生活中还有太多法理之外的人情纠纷。菜头之死也提醒了观众：不少悲剧，其实并非死者咎由自取，我们都对它负有责任。

　　影片结尾，母子骑上脚踏车沐浴在阳光之中，寓意只有琴姐与阿和真正获得了光明、理想的生活。法国作家莫泊桑说：“人生没有想象中的那么好，也没有想象中的那么坏”。《阳光普照》的结局并非皆大欢喜，但至少温情动人。“这个世界，最公平的就是太阳，无论纬度高低，每个地方一整年中，白天与黑夜的时间都各占一半。”光明是我们的理想，但它总与黑暗相伴而行。谁若逃避黑暗，就是在逃避生活。我们要做的，正是直面黑暗，像司马光砸缸那样，让光明透过裂隙普照大地。（贺嘉年）

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