作者：林萌

　　随着“大棍子”驾着那辆濒临报废的金杯车开启新的征程，“三叉戟”的故事在一个具有开放意义的节点上收官。它带来的隐喻意味是：纵使岁月无情，老骥伏枥的初心不会改变；只要有一丝可能，重装上路就是老炮儿的唯一决定。从而，《三叉戟》为我们带来了一个“一半是海水，一半是火焰”的故事。海水意味着广阔无垠、平静沉稳，也象征着岁月悠悠、沧海桑田；火焰则意味着激情澎湃、炙热昂扬，也象征着青春永驻、信念如火。这样的错位人生，就出现在“三叉戟”的故事里。

电视剧《三叉戟》

　　其实，老骥伏枥的故事在公安剧里本就不多见。在追求话题、流量的电视剧接受环境里，《三叉戟》这样以老戏骨为主角的叙事模式，是有一定冒险性的。相关的刑侦剧、缉毒剧、打黑剧等，往往都有紧张刺激的侦破环节、血气方刚的正邪对决。而这，恰恰是与“老”相悖的。如何化解这一矛盾？若对“老”的展现和处理不当，便很容易产生刻意、分裂的感觉，消解真实。因此，纵观今年播出的《重生》《猎狐》《燃烧》等多部公安剧，无不是以描绘当打之年的干警为主。

　　《三叉戟》则别出心裁，以自嘲的姿态先展现“三叉戟”的老态。例如，“大喷子”潘江海是低血糖患者，“大棍子”徐国柱有高血压，“大背头”崔铁军则保温杯不离手。除了身体机能的下滑，剧集还表现了其中两人在新技术、新侦破手段上的落伍。于是，观众随着剧中的年轻干警一起，发出了“廉颇老矣，尚能饭否”的质疑。

　　这一处理，不仅增强了作品的真实感，也引发了观众的好奇。接下来，在一场场针对“三叉戟”的质疑及其化解中，剧集一点点勾勒出了他们的风采。这种循序渐进的铺展、欲扬先抑的手法，显然比一味夸赞要好。值得一提的是，不回避“三叉戟”身上所具有的时代局限和小毛病，非但没有折损作品的风采，反而增加了角色的人格魅力。

　　这便引出了《三叉戟》的另一个出彩之处，那就是主要角色以鲜活的个性，取消了“老”的单一性。他们虽老，但老当益壮。“大喷子”潘江海心思缜密、口若悬河，“大棍子”性烈如火、豪爽仗义，“大背头”沉着冷静、运筹帷幄。案件侦破过程中，在不同的技术环节里，他们大放异彩、独当一面。个性与能耐，都是鲜明、互补的，甚至相互碰撞。这种碰撞，不断为作品营造戏剧张力与冲突。患难与共的人物关系，推动着剧情的跌宕起伏。

　　在失去了原有纽带与老大哥夏春生的情况下，三人如何冰释前嫌走向团结，是该剧的一大看点。在这一过程中，陈建斌、董勇、郝平等三位演员以过硬的表演实力，为作品增添了妙趣横生的爆点、恰到好处的萌点。老当益壮与“萌大叔”的结合，使角色显得鲜活可感，也使叙事张弛有度。故事线索，就这样在紧张氛围、轻松气息的交织中逐渐展开。

　　另外，作品还创造性地在每一集的开头部分，用回忆视角交代剧情前史，回顾“三叉戟”二十年前的爱恨离合。这些小片段，极具年代气息，还往往辅以诙谐的情节，使观众在感慨之余笑对沧桑，冲淡岁月的苦涩。这也为剧作的整体氛围奠定了基调。《三叉戟》便是这般有苦有乐、苦中作乐，不仅赋予“三叉戟”难逃的暮气与疲态，也以精彩的情节呼应展现了蓬勃朝气。这一时空比对，被恰到好处的自嘲和平凡中的坚守串联起来，展示了“三叉戟”难能可贵的信念品质。

　　最后一集的回忆片段里，在租住的房间内，年轻的潘江海和师弟郑光明于微醺中背诵班固《汉书·刑法志》里的名句：“法令者，所以抑暴扶弱，欲其难犯而易避也。”这一情节，令人动容。年轻人激情澎湃、意气风发，但后来，潘江海和郑光明在金钱、名利诱惑下，走上了不同道路。有所创新的是，剧作并未在对比中刻意塑造伟光正的正面形象，而是着力表现了复杂现实给予“三叉戟”的冲击，暴露出他们的无力与无奈之处。

　　处于中年危机、事业危机中的三人，有着远比年轻人多的顾虑与牵挂。他们无法如年轻干警般，不顾一切地扑向案件、惩恶扬善。崔铁军要兼顾叛逆的儿子和好心办坏事的妻子，徐国柱在情人花姐的犹豫与顾虑中左右为难，潘江海则因女儿突如其来的病情遭遇经济危机。同时，他们还都要照顾被犯罪团伙利用的“侄女”夏静怡。于是，在重重的生活围城里，“三叉戟”努力突围，尽力调和勇往直前和瞻前顾后的矛盾，达成自我与亲友、同事、时代间的和解。

　　这期间，他们并非没有动摇过。潘江海多次想要辞去警察的工作，徐国柱也想早点退休、全身心接纳爱情，但最终他们都选择坚守初心、不忘使命。如是一张一弛，《三叉戟》形塑出纠结于服从、使命、初心、情感等多重因素中的完整的人，人物形象立体饱满并充满力量。

　　这种对复杂心境的描绘，构成了《三叉戟》最为人称道的突破，为公安剧增添了情感与人性的纠葛，正如导演刘海波所言：“首先是人，然后才是发生在人身上的事”。在此基调上，《三叉戟》通过对群像的塑造，描绘出了公安干警常被遮蔽的个人生活、心路历程。诚然，该剧也并非尽善尽美，但通过它，我们得以触摸到真实可感的公安干警形象，并领略平凡人的“老骥伏枥”。对主旋律作品的类型扩展而言，《三叉戟》具有一定借鉴意义。

　　（作者林萌系中国社会科学院外国文学研究所助理研究员）

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