《囧妈》距离优秀喜剧电影还有多远

　　作者：张建、陈文晋

　　受新型冠状病毒肺炎疫情影响，2020年春节档对于中国电影来说注定不同寻常。一方面，最强春节档变为史上最惨淡的春节档；另一方面，电影《囧妈》由院线上映改为免费网播，打破了院线与流媒体之间的规则。《囧妈》的非常规操作，一度使其成为话题热度非常高的电影。然而，在获得热度和高关注外，《囧妈》的口碑却不尽如人意，豆瓣仅获得5.9分。

　　电影《囧妈》以喜剧的形式，演绎了儿子与母亲之间的亲情和爱。在故事推进方面，主要依托一个线索和两对矛盾。在丈夫与妻子、儿子与母亲之间的矛盾中，徐伊万都是其中一方。两对矛盾，在徐伊万陪母亲从北京去莫斯科演出的这条线索上相互交织、发展，并由此产生了大量有趣、温馨的故事。

　　电影的本质是讲故事，通过视听语言塑造一个独立于现实时空的电影世界。在现代喜剧中，一个滑稽的动作所能制造的笑点必须依托情节和情景。在电影《囧妈》中，徐峥、贾冰等人通过夸张的动作、滑稽的言语等制造了大量搞笑桥段，而这些搞笑桥段有节奏地分散于一个完整的故事里。同时，喜剧电影在制造笑料桥段时，还需要讲究分寸感。例如，影片中徐伊万误坐火车、邂逅美女、遭遇大熊、乘坐气球等段落，在节奏上张弛有度。故事情境的巧合与意外也都在情理之中，无违和感，并非单独靠喜剧段子去逗笑观众。

　　明代文学家徐渭的剧作《四声猿》，是中国文学史上的喜剧名作，被称为明代《离骚》。徐渭提出了“含泪的喜剧”的创作理念。高级的喜剧电影，在搞笑之外还要让观众产生情感共鸣。一个经典的喜剧人物能够深深印在观众心中，让人久久不能忘怀。周星驰在《喜剧之王》《功夫》《大话西游》等喜剧电影里所饰演的人物，就带有大多数人的影子，纵然二三十年过去了，仍然值得回味。这就是经典喜剧电影的魅力。

　　喜剧电影的人物设定，首先要具有喜剧性格，然后通过滑稽、夸张的动作，奇葩、意外的遭遇等去制造搞笑的效果。电影《囧妈》正是通过将徐伊万的人物身份与喜剧性格进行碰撞，来制造笑点。但遗憾的是，徐峥饰演的徐伊万是一个成功人士，他的身份与普通观众存在着距离感，所以观众在看到剧中人物出丑、受挫时很难产生同情心与角色代入感。举例来说，徐伊万扒火车险些被撞，遇到熊差点丧失生命等段落，虽然让人发笑了，但不易产生移情效果。

　　笔者认为，一部喜剧电影在带给观众欢乐的同时，更应该让观众感受到角色在夸张行为和言语下作为一个人而拥有的各种情绪和品格，诸如无奈、悲伤、喜悦、乐观、善良等。这样，才可以将观众情感带入电影故事中，使观众感同身受。《囧妈》在人物设定方面不仅没有做到这一点，甚至徐峥、贾冰等人所饰演的角色也在故意取悦观众，这种人设显然无法让观众产生同理心。相比之下，《喜剧之王》中周星驰所饰演的尹天仇，语言、动作同样夸张、滑稽，但没有一个动作和台词是为搞笑而搞笑的。尹天仇这个追求梦想的小人物设定，使得观众与角色不断在产生情绪共鸣。

　　这启发我们，喜剧电影要在保持故事完整性的基础上制造喜剧效果，避免段子式的搞笑。同时，还要处理好人物形象设定与观众的观影情绪之间的关系。随着观众审美趣味的提高，喜剧电影创作者要精益求精，主动创新求变，争取以更好更多的作品感染人心。（张建 陈文晋）