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在“美术的诞生”里遇见普桑

来源:北京日报2020-03-25 09:34

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  作者:颜榴

  巴洛克时期是西方艺术史上的一个重要时代,彼时不少画家时至今日依然被视为宗师,他们中就包括17世纪法国古典主义绘画的奠基人尼古拉斯·普桑。他的作品大多取材于神话、历史,人物造型典雅,富于雕塑感。

  莫尼耶《智取金羊毛》

  利施海《阿比盖尔向大卫献礼》

  最近,国内数家博物馆推出的多场云展览,让我们得以一睹这位大师和他的后来者笔下的多件经典画作,并透过它们走近一个并不为国人熟知,却又星光熠熠的古典绘画黄金时代。

  步入上海博物馆的云展厅“美术的诞生:从太阳王到拿破仑——巴黎国立高等美术学院珍藏展”,迎面而来众多法国古典油画和雕塑,它们或取材自《圣经》故事,抑或古希腊、罗马神话,在让人应接不暇的同时,又很容易与中国国家博物馆的“学院与沙龙——法国国家造型艺术中心巴黎国立高等美术学院珍藏展”,以及云南省博物馆的“法国梦:从学院到沙龙”联系到一起。它们都通过调集法国国家造型艺术中心与巴黎高美及卢浮宫的藏品,向中国展现法国学院派艺术曾经的辉煌以及生发的过程。

  相对于意大利、荷兰与西班牙等艺术强国的群星璀璨,在17世纪上半叶之前,法国还寂寂无名,直到18世纪勃然起势,19世纪大师辈出,直至20世纪又孕生出现代艺术名家。在这两个展览之间游走,不难读出策展人的心思:“看,这颗叫‘美术’的种子,当年是这样种下的,它蓬勃生长,变成了一片森林。”

  那些擅长历史画的欧洲画家真是让人佩服,他们能把众多的人物和动物放在大自然或建筑背景中,去完成各自的壮举,画面却动而不乱。比如,《智取金羊毛》与《阿比盖尔向大卫献礼》是两个完全不同的故事,人物情绪却有某种相通的喜悦感,对照两幅画的构图,可发现有相似的均衡性,莫尼耶和利施海这两位画家,调度全景式布局的功力不一般。大卫则是创造精致构图与生动表情的双料高手:《厄拉西斯塔特发现了安条克生病的原因》中,红衣老人的手一指,就把人定住了,包括画中的人物与画外的观者。到了《安德洛玛克面对她丈夫赫克托耳尸体时的痛苦与悔恨》,竖长而高的画面让你抬头仰望女主角的脸,顿觉她的悲痛如潮水般倾泻而至。还未从大卫的画作情绪中缓过来,毗邻的两幅风景画《历史建筑废墟》与《里佩塔港》又让人跌入更大的伤感,那些象征着古希腊罗马时代的废墟和万神殿,瞬间将人带到远古的美好。

  在少量的肖像画中,夏尔·勒布伦的面孔不容忽视。这位受宠的路易十四宫廷画家因其在政界的走红被后世诟病。然而他那身穿华服并厚施脂粉的失意神情,显示出他并非平庸之辈,你可以想象他当年在法国艺术界叱咤风云的跋扈作风,亦为他晚年的没落而动容。

  言及法国古典绘画,怎么少得了号称“法国绘画之父”的尼古拉斯·普桑呢。展厅里一幅小型油画《墨丘利,赫尔斯和亚格劳洛斯》,虽只是初见,却已沦陷其中——不用马上搞清楚画中故事的来龙去脉,而是迅速被画面本身所征服。一个披着红斗篷的裸体男子像是刚从画面左侧闯了进来,他用左手推开地面一位半裸的蓝衣女人,奔向右边一位躺在床上的裸体女子,三个小天使掀起床单一角,迎接男子的到来。这是人物情绪达到巅峰的戏剧性时刻,每一个人物,包括那些小天使的表情是那样精确,都是通过动作来实现的,画家用动作来展现人物情感的能力令人叫绝。尤其让人着迷的是,画中由人物姿态形成的动势线条似乎隐藏了一段音乐的旋律,直叫人想去捕捉它,却又不得。

  这件作于1626年左右的小油画,是上博展厅里最早的法国绘画,而同展厅的那些大画均在三四十年之后完成,已然都成了普桑绘画的背书。前文提及的莫尼耶、利施海、大卫这三位画家,便都与他大有关联。莫尼耶的启蒙老师是普桑,而正是由于尊崇和采用了普桑式的叙事性构图,利施海顺利加入了皇家学院,冲奖屡败的大卫才终于拿下罗马大奖(编者注:罗马大奖系法国学院体系中最著名的奖项,它可以说是当时对年轻艺术家的最高认可,也是许多大师艺术生涯的重要起点)。那位神情落寞的夏尔·勒布伦,年轻时跟随普桑在意大利学习4年,回国后主掌皇家美术学院,即便他的画艺差些,但是他设计的那些以“伟大风格”为范本的艺术教条,演变出后来巴黎高等美术学院里的各种竞赛项目,像油画人体、半身躯干、历史风景画等等,倒是实实在在地传播了普桑的精神,法国绘画也的确由此一飞冲天。这批艺术家伴随启蒙思想的影响,反对极尽精致与轻佻的洛可可绘画题材,转而推崇古典史诗传统,艺术被重新赋予承载道德价值的使命,“新古典主义”应时而生。

  疫情期间读画,又遇普桑,其名作《阿什杜德的瘟疫》以理性、精准的艺术笔触,真实描述了公元二世纪中叶,古罗马安东尼大帝执政期间肆虐的一场致命瘟疫。显然,普桑的艺术于后人而言,依然如同一座迷宫,好在相遇还会出现。(颜榴)

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