古树如人能成荫——陈金章与千年古木

　　作者：杨晓明

　　一棵老荔枝树的肖像

　　这是一棵距今已有一千三百多年、唐玄宗（唐明皇）时代的老荔枝树。树的中心全空了，已见底部，它那坚毅顽强、壮硕的生长着的生命力，令我深深感动和敬佩。因此，我要画这棵荔枝树的肖像画。画树的肖像与画人的肖像一样，要追求高的艺术格调，要表现所画对象的精、气、神的完美，我是这样追求的。在一千多年的悠长岁月中，这棵老荔枝树仍壮美安详地生长在广东高州市贡园中，现已作为国家文物，被高州市政府保护，深受人民敬仰，供广大群众欣赏。为此古木作像者谁，陈金章也。

　　《贡唐嘉木》 纸本水墨 陈金章 《贡唐嘉木》 纸本水墨 陈金章（广州美术学院教授）

　　《贡唐嘉木》写生稿 纸本水墨 陈金章

　　陈金章91岁高龄，在艺术上却没有停下脚步。

　　2019年冬他依然外出采风写生，走访茂名高州画下荔枝贡园的9棵千年古荔枝。写生的五天他就画下四棵古木，一整天就对着一棵参天大树坐着，把它好好的写生下来。陈老还不满足于单纯地表面地把对象画下来，他对于这9棵古荔枝，表达出溢于言表的喜爱。他觉得它们不只是棵荔枝树，还蕴含着文化属性，千年古树早已盘虬参天，荔绿成荫，像一位穿越古今的老人坐在那里静静地诉说着，见证了千年的历史变迁。

　　陈金章这次创作这张是其中一棵中空了树干的古树，有别于前一幅的横幅呈现的是古荔枝树深根叶茂的场景，这次的构图并非传统国画典型的构图，而是集中描绘主树干的残缺的美感，硕大的树干足足要几个人才能围拢，树髓却空空如也，一道如被雷电劈中的裂缝直要把仅存的树干分成两半，这些生动的细节被陈金章尽数纳画。他尤其在意树皮的着笔上，与他画山水时擅用的斧劈皴和折带皴有所不同，笔笔可见，力透纸背，树皮或扭曲缠绕，或斑驳嶙峋。既有精雕细琢，也有粗放浑厚。陈老多次强调，他画这树时反复琢磨整体的空间感，古树硕大的腰围不能单纯描摹表面的肌理，一不小心就会画平，没了前后，树腰身一圈厚度、残缺的树壁的厚度，树枝的厚度，树根的厚度，都能体现，这在传统国画中并不多见，这是因为陈金章在表现时吸取了西方素描的造型、明暗，大胆地运用跨画种的理念，使得其国画生动耐看。

　　最妙的一处，是那反向的横丫，只要和写生稿对比，就不难发现，那是陈金章创作时唯一不依手稿来处理的地方，这画树头的构图，很容易就会画成像一只张开的手掌般的构图，单调乏味，陈老巧妙地处理画面外一横丫逆向伸入画面，把放射状的树枝破掉，画面顿时无论纵深感还是构图都解决了，再添上一只小小鸟，和树身一对比，参天古木的形象立刻显出。层层叠叠的树叶不逐一线描，而是改用了直接混点的画法，画出了春风剪刀裁细叶的感觉，一片沙沙作响，犹如身临其境。

　　陈金章善于积攒写生手稿，尤其山水树木，他创作出身临其境的大幅山水画，全靠一叠叠的写生稿的积累，尽管年越古稀，但他从不停歇。他用自己的经验去惠及万千学子，也是对自己艺术人生的丰厚的积累。古树如人，人如古树，陈金章不吝与人分享他对美好事物的追求，而我们也在前辈的庇荫下成长，这《贡唐嘉木》组画便是那见证。（杨晓明）