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播下故事好种子,农村剧“花繁叶茂”

来源:解放日报2020-06-11 09:50

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  作者:李愚

  一批优秀扶贫题材电视剧的集中亮相,是2020年电视荧屏上的一大特点。2020年,是全面建成小康社会和打赢脱贫攻坚战的收官之年,“讲好鲜活生动的脱贫攻坚中国故事,在特色扶贫中彰显文艺的力量,成为文艺创作者的使命所在”。陆续推出的《一个都不能少》《绿水青山带笑颜》《我的金山银山》《花繁叶茂》等带有泥土香气的电视剧,合力绽放出农村剧的“花繁叶茂”。

播下故事好种子,农村剧“花繁叶茂”

  “打头阵”的《一个都不能少》,讲述了贫困村焉支村合并到本县最富裕的丹霞村后,两村村民逐步摒弃过往嫌隙共同走上致富道路的故事。该剧一改过往农村题材剧的常规套路,将当下大热的“生态移民”“生态旅游开发”“大学生回乡创业”等内容融入其中。

  《绿水青山带笑颜》以乡村振兴发展战略为背景,讲述当代青年响应国家脱贫攻坚政策号召,回乡发展特色产业,带动乡村经济,实现脱贫摘帽、共同富裕的故事。对回望贫困之态、凸显扶贫之难、激发脱贫之志的时代命题做出回应的同时,也对农村题材剧的当下性表达和创作进阶展开了有益的探索。

  《我的金山银山》全视角展现了多种产业扶贫模式,从不同维度阐释了我国的扶贫战略,并以喜剧的方式塑造人物形象,呈现了农村脱贫攻坚中一个个笑中有情、喜中有泪的故事。

  央视综合频道热播的电视剧《花繁叶茂》,改编自欧阳黔森创作的报告文学《花繁叶茂,倾听花开的声音》,由中央电视台、中共贵州省委宣传部出品,上海电影制片厂等联合出品。该剧通过描述地处黔北地区的花茂村、纸坊村和大地方村等几个村寨从贫困到小康再到“百姓富、生态美”的蜕变,刻画了驻村第一书记欧阳采薇(朱墨饰)、花茂村村支书唐万财(王迅饰)等勇于担当、忠诚奉献的乡镇干部群像,讲述了新时代干部群众携手精准扶贫奔小康的故事,在众多同类剧中脱颖而出。

  扶贫题材剧多以农村为背景,这就意味着它并没有都市偶像剧中的帅哥靓女、时尚气息,似乎并不符合年轻人的口味。但《花繁叶茂》打破了这一刻板认知,该剧播出后收视率节节攀升,并在年轻人群体中获得佳评——B站上的评分高达9.4分。

  农村剧新模式

  相对而言,在最近几年的影视创作实践中,农村题材是有所忽略的。

  2019年全国获准发行的国产电视剧一共254部,农村题材才15部。这些农村题材电视剧,虽以农村和农民为主题,但有时政策宣讲、图解概念的意味略显浓厚,稍逊观众的“喜闻乐见”。

  其实,从田园诗到乡土文学再到农村剧,农村始终是艺术创作的沃土。这一回《花繁叶茂》的热播有两个意义,一个是证明农村剧扎根人民、呼应时代是可取的创作方向,农村剧也可以很火爆;另一个是,以前的农村剧多以北方农村为背景,而《花繁叶茂》是近年来少有的表现我国南方农村风貌的农村剧。

  《花繁叶茂》的故事源自贵州花茂村,创作者所采用的实景拍摄手法,展现了我国西南地区农村风貌,也让观众得以在其中一睹不同的农村风貌。这被视为“打开农村剧新模式”。

  带有泥土的香气

  农村剧里没有高楼大厦、香车宝马、霸道总裁,没有宏大制作和炫人的特效,它要吸引观众、留住观众,就必须靠故事和人物。而个性鲜明、深刻立体的人物形象,往往具有先声夺人的效果。只要观众被人物吸引,并牵挂人物的命运,他们就会有追剧的动力。

  回想起那些经典的农村剧,观众脑海中首先跳出的常常都是剧中的人物,如《平凡的世界》中的孙家兄弟,《老农民》中的牛大胆、马仁礼……他们就像是中国土地里长出来的,鲜活饱满、活灵活现。

  《花繁叶茂》也为观众塑造了生动的人物群像。尤其是王迅饰演的村主任唐万财(村民都叫他“唐三草”),更堪称整部剧的“戏眼”。他虽然嘴贫油滑,但又务实肯干,在处理农村事务上有丰富的经验和独到的智慧。

  剧集开篇一起意外的风波,就让唐万财这个人物立住了。唐万财和村书记欧阳采薇到镇上,遇到因为煤矿拖欠工资的马老三在镇政府跳楼闹事索要工资,大家磨破了嘴皮子,马老三就是不肯下来。唐万财心生一计,以天热容易引发低血糖为由,主动去买了些吃的和瓶装水,并趁人不备在水里偷偷加了泻药后,让并不知情的欧阳采薇给马老三送上去。马老三也不知是计,拿起食物后立即大口吃喝起来。不久之后,药力发作的马老三实在忍不住,主动跑下楼去找厕所,跳楼危机得以平息。

  唐万财处理问题的手法,显然有些 “狡猾”,把欧阳采薇蒙在鼓里,也不够“厚道”。但事后大家又得承认,唐万财“因人制宜”的方法奏效了。这个情节既折射出农村许多问题的特殊性和复杂性,有时“土方法”很管用,也让观众直观看到唐万财的聪明、狡黠,以及他对农村深刻的理解。

  《花繁叶茂》里不只有一个有意思的唐万财,朱墨饰演的欧阳采薇、尚大庆饰演的村会计何老幺、邵峰饰演的石晓峰书记、白一弘饰演的王隆学等,都能给观众留下印象。剧中的人物群像避免了脸谱化、模式化等弊病,而带有泥土的香气,让观众觉得生动、亲切、可亲近。

  传递“乡村的变迁”

  虽然是一部主旋律扶贫剧,但《花繁叶茂》并不呆板教条,相反,整部剧洋溢着轻松活泼的氛围,剧集带有轻喜剧色彩。喜剧风格既很好地软化了政策宣讲的说教味,也能拉近剧集与年轻观众之间的心理距离。

  喜剧风格也并不影响《花繁叶茂》的现实主义底色,只不过是主创者将新农村建设进程中涉及的农村三改三建、土地流转、移民搬迁、产业脱贫升级等棘手问题引发的矛盾,以生动有趣的情节展现出来。经由《花繁叶茂》,观众理解了政策的初衷,理解了农村的主要矛盾,也理解了农民渴望现代文明又对它心存彷徨与焦虑的心理。

  据悉,编剧欧阳黔森每年大约有300天在基层,他扎根农村、吃透农村,对农村的认知与时俱进变化,能够游刃有余地将他对农村的观察戏剧化,让戏既好看又扎实可信。

  同时,在欧阳黔森看来,想要创作出好的扶贫剧,就不能回避“矛盾”,“《花繁叶茂》就是要告诉大家真实的乡村、真实扶贫工作遇到的困难,我们不搞‘悬浮’‘美化’,真实反映困难,真实反映扶贫干部如何解决困难”。所以,观众看到的《花繁叶茂》是直面现实的,对农村现实和农村工作中存在的一些问题也直言不讳。比如农村“空心化”,青壮年大量出走;唐万财搞形式主义欢迎领导;作为一个年轻干部,王隆学有过急功近利的阶段;有些农民囿于小农意识,难以做通工作……总之,农村发展与矛盾并存,机遇与问题交织。

  真实的农村,既有充满人情味、乐天、喜庆、怡然自得的一面,也可能不同程度地存在着物质贫困、精神贫瘠等问题。正因为农村发展的不均衡、农村尚存在种种问题,所以我们要攻坚脱贫。《花繁叶茂》既呼应了政策、普及了政策,但它又不只是政策的传声筒,而是一部讲述当代农村生活的现实主义力作,传递“乡村的变迁”。

  《花繁叶茂》证明了,只要人物立得住、故事够扎实、表现有特色,农村剧同样可以“花繁叶茂”。(李愚)

[ 责编:崔益明 ]
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