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人生华彩满衣衫

来源:天津日报2021-02-10 10:09

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  作者:刘彩霞

  京剧是国粹。爱上京剧的人有着各自的理由。有因追剧捧角儿而痴迷者,有受家中长辈票戏熏陶而沉醉者,而笔者为京剧着迷则是由那华丽美艳的戏服开始。

  演员登台亮相,色彩旖旎的戏服最能吸引观者视线。

  行外人看的是热闹,戏迷们看的是门道儿。“宁穿破,不穿错”,这是梨园对“行头”不成文的规矩。虽不成文,却是硬规矩。

  京剧服装,是塑造角色外部形象的艺术手段,根据角色身份、年龄、性格等不同,上装的戏服也不同,每个细节都要服务于戏剧中人物形象塑造和个性表达。

  天津海天剧团团长宁甫杰是位戏服收藏大家。据他介绍,京剧服装的样式多源于明清时代的服饰。但在舞台上,角色穿戴哪套服饰是不分朝代的,而是依角色的身份、地位、场景来穿搭。

  《扬州画舫录》称“戏具谓之行头,行头分为衣、盔、杂、把四箱”。衣为“行头”之首,足见戏服对于京剧表演的重要性。

  戏曲服饰的有趣之处,在于它的“讲究”。因京剧人物穿戴严谨,所以,戏迷大多可以见衣识人。

  京剧服饰分为大衣、二衣、三衣、云肩。大衣包括,富贵衣、蟒、官衣、披、氅、褶、专用衣、八卦衣、清装、古装等,多用于塑造帝王、文官、老爷夫人、少爷小姐等角色;二衣包括靠、箭衣、马褂、短打衣、饰物配件,多用于塑造元帅大将、绿林英雄等武功高强之人;三衣包括内衣和靴鞋等。

  《贵妃醉酒》中,杨贵妃穿的叫蟒;随行宫女上身穿的叫披,下身穿的裙子叫腰包。《穆桂英挂帅》中,穆桂英那后插旗子的甲胄类服装叫靠。《打渔杀家》中丁员外穿的叫披。《七品芝麻官》中知县穿的是官衣,如此等等。

  对于男角,特色最明显的服装是“蟒袍”和“靠”。因此在旧时,行里人形容一个戏团戏服齐备、有规模,通常称之为“十蟒十靠”,意味着能开很大规模的戏。

  “十蟒十靠”就是十种颜色的蟒和靠,是指帝王、官员的蟒袍和将帅的盔甲来说,主要有"上下五色"之分。"上五色"是指红、黄、黑、绿、白;下五色即紫、蓝、粉、湖蓝、秋香色,合称“十蟒十靠”。而黄色属于皇家专用色,一般人物不能随便使用。

  在京剧演出的后台,不同品类的戏服被安置在不同的箱子里,由专人负责管理。因此,戏服管理成了京剧表演里的一个专职行当,人称 “大衣箱”“二衣箱 ”。

  范宝刚,今年50岁。他在天津戏剧表演行里做了二十多年的“大衣箱”,熟谙其中的门道儿。无论戏服的整理保管,还是戏服的穿戴搭配,他都称得上行家里手。

  “大衣箱”主要负责保管富贵衣、蟒、官衣、披、氅、褶、专用衣、八卦衣、清装、古装等,多是做工好、比较贵重的衣物,塑造的角色多是帝王、朝廷命官、老爷夫人、少爷小姐等,从服装的样式来说,“大衣”区别于“二衣”“三衣”的最主要特征是:袖口处均有水袖。“二衣”的特征是袖口、裤腿均为紧缩型,腰间系大带。

  戏服保管很有门道儿。衣服“大有大叠、小有小叠”。单单是叠戏服,就暗藏着诸多绝活儿。不管是怎样款式复杂的戏服,有领的没领的、襟大的襟小的,前开的后敞的……到了他手上,无需撂地铺平,扑扑打打没几下,你还没看清,范宝钢这边儿早就叠好了,还保证是“面儿朝里,里儿朝外”,折痕躲开了补子,避开了绣片,叠好的戏服整整齐齐、四边见线。

  如果说,叠戏服见手艺,那么,穿戏服更有讲究儿。

  通常,戏服要根据剧目需要,专门由“衣箱”备下。剧目不同,角色不同,戏服的品类颜色自然也不同。事实上,除个别名角配备私用戏服外,大多数京剧演员演出时,穿剧团提供的戏服。这样一来,戏服对于演员来说,在肥瘦长短上,往往不合体。这穿戏服的学问就体现在这儿,小个儿穿大袍、瘦人穿肥衣──“衣箱们”总能“因势就形”,让戏服变得妥贴,呈现出最好的舞台效果。

  戏服中,大衣的面料是绫罗缎绸,图案俱是五色斑斓的彩绣,由人工一针一针精心绣制而成。每个图案的样式颜色都不是凭空想象,全部可以在历史文献中查到出处来历,就连衣领、袖口、配饰这些细节都要做得精细到极致。

  说起戏服的收藏,海天剧团团长宁甫杰如数家珍。“这件衣服是1962年前后做的──是几年前山西一个老戏班解散,我从老班主那儿收来的。”他说, “这样的金丝绣活儿,这样的老工艺,现在很少见,几乎没有人会做了……”

  无论是色彩搭配还是图案设计,戏服一直秉承着中国京剧一贯的写意风格与象征手法。戏服不怕老,柔软的真丝缎面,纯手工的金丝团绣,五彩斑斓的精致图案……一经演员穿戴登台,灯光下,美轮美奂的舞台效果尽收眼底。

  生旦净丑,你方唱罢我登场;唱念做打,京剧艺术的精髓完美绽现。(刘彩霞)

[ 责编:张义文 ]
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