作者：姜牧阳

　　近年来，越来越多的优质IP被频繁地搬上大银幕。大年初一上映的电影《侍神令》就是对日本作家梦枕貘的小说《阴阳师》的全新改编。作为热门IP，《侍神令》自发布预告片起便引发关注，尽管上映后口碑两极分化、褒贬不一，但此次改编的独特意义和价值不可否认。影片在人物形象、类型元素和视觉风格的呈现上，有意识地融入了中国民族风格，可以说是建构中国特色电影工业美学方面的一次重要尝试。

　　如果说日本电影中的晴明深受“菊与刀”精神的影响，表现出恬静淡然、谦逊尚礼的品质，中国版的晴明则是典型的君子。他身着浅蓝色长袍从天而降，身姿轻盈颀长，给人以玉树临风之感，“一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆”，俨然就是一个孤傲而独立的君子。他被误解偷盗凌石却不说，用一种隐忍的方式掩盖内心的痛苦与挣扎。他将对白旎和天下苍生的爱深藏心底，为苍生万民而堕入妖道，从此灭绝人间情爱。这是一个隐忍且具有大格局的君子形象，体现出中华民族文化所推崇的人格气度。袁柏雅则更符合中国人对侠士的心理期待——武功超群、处事果敢、力量强大。虽然他缺少了晴明的睿智和大格局，但他以快意恩仇、除暴安良为生活准则，性情潇洒豪放，也是从古至今国人所追捧的典型形象之一。

　　两位主人公虽性情、气度不同，在价值观上却都体现了儒家思想的影响，他们视“杀身成仁”、“以仁为业、博施众济”为个人价值的最高体现。在此观念指引下，两人从心有隔阂渐渐到心意相通，携手抗妖，甘愿为天下苍生的福祉舍身成仁，用坚定的意志践行大义。而且，晴明与博雅的结合也体现出传统的“阴阳”之道。“阴阳者，天下之道也”，中国传统思想认为，大千世界万事万物的对立统一者不脱阴阳二字。“阴阳和合”是宇宙运行、社会安定和进步之道。可见，创作者充分借鉴儒道思想，创作出了“博施众济”、“果敢仁义”的人物形象，彰显出博雅豪迈文武兼修的中国气度。

　　影片在主题的设定上，也区别于日本改编作品。日本电影借助人、鬼、阴阳等元素，讨论了人鬼之分。人与鬼的差别只在一念之间——咒。咒意味着人心之所限，是欲望、执念，它泯灭了人的本性。而《侍神令》借助于降妖伏魔的叙事，对“侍神”的内涵给出了新的阐述，这一内涵的核心蕴藏着中华民族精神的特质。

　　首先“侍神”与忠诚美德相联。在阴阳师的世界中，只要阴阳师与妖结下了侍神令，妖就是阴阳师的侍从，两者同气连枝，一损俱损。中国传统社会强调立德，而德之核心为忠，即无私无我无他。忠之道直接影响礼仪秩序的建立，礼的正常运转才能使社会清明，天下有序。当晴明战胜慈沐后，虽可回归本位，但为彻底制服妖王换天下安定，他毅然入妖道，彻底断绝人间情爱，这无疑是对忠之道的形象诠释。

　　同时，“侍神”还蕴藏着博爱精神。中国传统思想强调君子和而不同。影片对博爱这一观念的阐释体现在对各种生命形式的尊重上。人和其他生灵都是世界的主人，彼此应当和睦相处。引发争执和杀戮的只是欲望和非隔阂。因此，在影片中，人和妖联手最终战胜慈沐，说明只要人与其他生物能够心意互通、心存善念，世间方能重获太平。

　　忠诚和博爱都是中华民族精神的体现，也极具现实意义。2020年，全世界都经历了严重的新冠疫情，面对病魔的肆虐，中国人民自强不屈、迎难而上，最终使得中国大地重焕生机。若说日版的“咒”侧重于自省和自我的塑形，中国的“侍神”则更具有集体意识、博爱精神和现实反思性。

　　《侍神令》集结了目前行业内的黄金班底，全片采用数字仿真技术，特效镜头高达90%。在原作和游戏文本的基础上，创造性的营构了独具中国古风意韵的电影画面。影片对本土动、植物形象展开二次创作，让观众更直观地了解中国神话的魅力。桃花在中国寓意着春天、爱情、长寿等美好心愿，王丽坤扮演的桃花妖美丽妖艳、善良忠诚，代表着一种不死精神，这充分借鉴了神话故事中蟠桃的功效；八彩是一个活泼、善良的小妖怪，她是蝴蝶精的化身，在一个个梦境中穿梭，用鼓声为迷路的人指引方向。蜘蛛精、镰鼬、铁鼠等小怪亦是中国古代神话中的常见形象，创作者赋予这些生灵欢脱的形象和性格，让观众感受到熟悉、自然的同时提升了观影的愉悦性。

　　更有特点的是，影片从古代水彩画中获取灵感，打造出了具有中国古典水彩画风格的视觉效果。中国古代水彩画讲求流动、雅致和畅快的视觉效果，让人于静中感悟清幽深远、自然澹泊。影片中晴明的居所四周高山环绕、薄雾笼罩、流水潺潺，又有色彩丰富的花草树木，层层叠化，营造出世外桃源的轻盈和空灵之感。又如“神妖大战慈沐”一段，创作者将场景放置在烟雾飘渺的悬崖上，木桥横跨两端，艳粉色的桃花树、咖色的木桥与蓝白色的天色相得成趣，远处的云彩、天空与薄雾产生了一种流动感。这种虚实结合的色调塑造出精细入微、妙趣天成的视觉效果。在这样的美景当中进行一场殊死搏杀，以乐写哀的叙事手法又极具有古典特征。

　　虚、灵、空、淡、深、远的意境构成了中国人浪漫洒脱的审美意识，蕴含着天人合一的宇宙观和世界观，再加上对人妖关系的辩证处理，影片奉献了丰富的中国化影像表达和价值观念。作为一部贺岁档影片，精致绝伦的视觉化兼具美感和审美愉悦性，为观众带来了一场无与伦比的视觉盛宴，民族元素在高水平的工业化加持下，给中国的民族风添加了时代性和科技感。

　　尽管关于影片《侍神令》言人人殊，但它借助中国的传统文化元素和外国的民族元素，以中国传统美学观为体，高端电影特效技术为用，传达了中国的民族精神，无疑是中国风的电影工业美学及其创新中的一个有价值的案例。

　　（作者系中国艺术研究院电影学专业2020级博士研究生）