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作者:周慧虹
移动互联网时代,越来越多网友沉浸于短视频乐此不疲,微短剧随之悄然兴起。
在广电新媒体平台近日发布的《2020抖音娱乐白皮书》中,抖音将微短剧称作“明天的剧集”,2021年将推出30部以上精品微短剧。而快手从去年就开始对微短剧加大扶持力度,上线多部微短剧并向用户推荐。微视也不甘落后,计划今年向微短剧投入数以亿计的预算。
随着短视频领域头部平台的推进,不难预见,微短剧的春天即将到来!
关于“网络微短剧”,国家广电总局重点网络影视剧信息备案系统中明确了制式标准:具有影视剧节目形态特点和剧情、表演等元素;有相对明确的主题,用较专业的手法摄制的系列网络原创视听节目等。
微短剧通常竖屏拍摄播放、每集只有几分钟,符合移动互联网用户对碎片时间以及越来越轻量化的看剧需求。基于此,它一经面世,即拥有了广泛拥趸,呈现明显增长态势。比如2020年,快手平台上《权宠刁妃》第一季全网总播放量突破4亿;《河神的新娘》首集上线36小时,播放量突破4200万,单集吸粉超过百万。
较之于短视频,微短剧由点成线,有着连贯的叙事体系,更易于呈现相对丰富的内容,从而带给受众更好的观赏体验,使之有条件获得更多的收益。在此意义上,微短剧从形式上看虽然“微”“短”,可从其发展愿景来讲,并不意味着它不能趋向厚重,行稳致远。为此,微短剧创作者从一开始就应当着眼长远,致力于精品化路线,以优质内容的供给,努力创造大众更高层次的文化消费需求;不能只是紧盯着IP流量,一味考虑经济利益,被动地被一些网友的点击量带着走,那样的话,很可能一再拉低微短剧的创作水准,无法为社会提供更多有价值的文化产品,同时,也将使得自身的发展之路越走越窄。
为了在微短剧领域开辟富于活力的新“赛道”,相关创作者想方设法于“螺蛳壳里做道场”。当前,很多制作微短剧的公司就纷纷将目光投向网络文学,把其中那些关键的“爽点”“泪点”等提炼出来改编成微短剧,受到市场欢迎。
微短剧向网络文学伸出橄榄枝,从中开掘有价值的文艺矿藏资源,顺理成章,也有助于两种网络文艺样式相互借鉴、补充、促进。然而,若仅仅停留于此,恐怕仍显不足。毕竟,在网络文学领地之外,传统小说、戏剧、影视乃至其他一些文艺种类,拥有更加丰富的优质资源,期待微短剧的创作者去发现、关注、采掘与加工。唯其如此,方能兼收博采,把更多、更好的内容融入微短剧,为微短剧创作赢得愈加充沛的源头活水。
造就微短剧精品,除了在内容上放宽视野,人才的作用至关重要。不仅要有紧跟网络发展步伐的技术、文艺人才,还要努力创造条件寻求与传统文化人才的联姻。只有尽可能聚集各方面人才,才能使微短剧更好适应网络发展态势的同时,又不失传统文化底蕴。
从短视频到微短剧,网络文化产业迎来了又一次创新升级。在这个过程中,机遇与挑战并存。当微短剧创作者立足精品化发展路线,高标准要求自己,多方面寻求改善,不懈努力之时,微短剧才有可能在挑战中,走向新的高度,引领新的风尚。(周慧虹)