点击右上角微信好友

朋友圈

请使用浏览器分享功能进行分享

正在阅读:那些被忽略的海派书画名家
首页> 光明文艺评论频道> 玩艺 > 正文

那些被忽略的海派书画名家

来源:文汇报2021-04-13 09:52

调查问题加载中,请稍候。
若长时间无响应,请刷新本页面

  作者:王琪森

  近日,“金石力·草木心——吴昌硕与上海”“精艺报国——纪念程十发诞辰100周年艺术展”等正在申城热展,令海派艺术大家备受关注。事实上,回眸走过一个半世纪的海派书画,除了任伯年、吴昌硕、刘海粟、张大千、吴湖帆、谢稚柳等广为人知的名字,仍有不少当年名噪一时的大家渐渐隐没在大众视野中,例如有“海派宗师”之称的钱慧安、被誉为“东亚奇才”的钱瘦铁、据说“无所不可”的蒲华。他们各具艺术个性与风骨,共同诠释了海派的“海纳百川,有容乃大”。今天,让我们循着历史的长河,找寻久被忽略的他们。

  比任伯年更资深的海派书画“班首”钱慧安:以创作中鲜活的民间性真正确立海派城市画风

  钱慧安笔下的人物多作丰满脸型,形体上下小、中间大,形同青果,显得很有福气,线描作细线鼠尾干笔,衣褶动势多,向纵处收敛,这些特点十分适合时尚的市民趣味

  钱慧安《惟酒无量》

  在海派美术的谱系中,钱慧安有“班首”之尊。他是前海派书画的领军,画风细腻精湛、丰丽雍容,融汇中西,具有浓郁的生活气息,以其鲜活的民间性独树一帜,真正确立了海派城市画风,影响远及日本与东南亚。但长期以来,钱慧安在海派书画研究中被疏离了,这是有违历史事实与艺术传承的。

  钱慧安(1833-1911),早年名贵昌,字吉生,号清溪樵子。祖籍湖州,出生于上海浦东高桥,自幼学画,取法传统而用功甚勤,后居住于城隍庙附近的淘沙场街。他曾到天津为杨柳青绘年画稿数十件,成为经典。其妻也会绘画,又号双管楼主,著有《清溪画谱》。

  这是一位精于传统、师承有绪而善于变通、融汇古今的画家,具有海派艺术家那种不甘平庸、追求卓越、取法中西的秉性气质。钱慧安早年学仇英、唐寅、陈老莲,打下了扎实的笔墨功底和人物造型能力;后取法费丹旭、改琦、上官周,反复临习《晚笑堂画集》,从而大大增强表现能力和构图创意,使他能入古化今,推陈出新。他的人物画线条流畅多变,生动传神,笔意遒劲,态度娴雅,其寓意多喜庆吉祥,如神仙、仕女、寿星等。间作山水、花卉亦佳。其画人物多作丰满脸型,形体上下小、中间大,形同青果,显得很有福气,线描作细线鼠尾干笔,衣褶动势多,向纵处收敛,这些特点十分适合时尚的市民趣味。

  钱慧安具有开放的理念和国际性的眼光。他对西洋画既不全盘接受,也不一概排斥,而是取其技法,为我所用。他在人物五官的表现上,以线条勾画后略加淡墨渲染,面容的立体感和质感出神入化,在勾画侧面或半侧面人物轮廓时,也施以巧妙的透视处理,使得人物姿态更趋自然饱满,洋溢出独特的性格特征,具有相当强烈的民俗性与情趣性。钱慧安在杨柳青年画中还尝试着用顿挫转折且富有装饰意味的“铁线描”,来表现人物的衣纹以及配景花木等。钱慧安在不违背杨柳青年画的基本规律,不破除其艺术特征的前提下,将文人画的神韵,院体画的精髓成功扩展到杨柳青年画中。在他的影响下,杨柳青年画打破了长期的对称式构图方式,主要色调风格也由浓艳转向淡雅,突出了文人画的诸多因素,令人耳目一新。

  值得一提的是,比钱慧安稍后的任伯年也是通过学习西洋素描及模特儿写生,使他进一步科学地掌握了人体结构,从而使他的人物画形态生动多变而造型准确严谨。因此,钱慧安与任伯年共同将中国人物画推向了一个新的阶段,也正是在这个意义上,他们在近代中国绘画史上是真正融贯东西、洋为中用的海派大师,他们具有了一种先进的艺术觉悟,从而使海派书画达到了那个时代的高度。钱慧安与任伯年曾被尊为海派人物画双璧。

  作为早期海派画家,钱慧安具有十分鲜明的市民意识,这就使他的创作体现了鲜明的时代精神和独特的城市理念。他为现代都市画风的建立,及市民审美意识的形成作出了具有历史意义的贡献。他在绘画的商品性、市场化上也作了积极的推广,为海派书画适应新兴的都市文化环境及市民审美的需求,作了巨大的努力。他是“老城厢画派”(又称“城隍庙画派”)的代表性画家,笔致严谨工细,构图和谐饱满,气度福贵静逸,设色素雅华滋,笔韵温淳和畅,十分适应市民欣赏,真正形成了城市绘画方式和表现语汇。

  彼时,海派书画家作为一个社会群体,他们对于现实的关注,对于民生的关爱,对于灾难的关切,已从群体意识上升到一种群体行为,并从一时一事的参与到日常规范的投入,从而组织筹建了协会,使之纳入一种社会群体化的运作机制,并在策划实施上使之契约化,在操作推行中实行制度化,这是一种带有现代理念的社会性进步和历史性提升。1909年,海派书画家第一个真正的书画慈善赈灾组织——豫园书画善会成立,该会由海派书画名家钱慧安、王一亭、高邕、蒲华、吴昌硕、程瑶笙、张善孖等人发起,钱慧安以“画名久著”“敦重伦常”被推为首任会长。钱慧安在组织创作展览及慈善赈灾等方面殚精竭虑,为海派书画家群体的组织和提升,作出了开拓性的努力,可谓德艺双馨,当之无愧。

  钱慧安的绘画在当时极有影响,从学者甚多,有沈心海、曹华、徐小仓、曹钟秀、石钟与、谢闲鸥等,形成了“钱氏画派”。

  出生入死在波谲云诡隐蔽战线的钱瘦铁:呈现出海派艺术不为人知的“铁骨”一面

  钱瘦铁书画篆刻中的那种激情与睿智、鲜活与张力、豪爽与豁达、气格与雅逸,超越了技法层面与人文画表现,是其带有勃发的生命激情的燃烧及深刻的人生感悟的凸显

  篆刻,可谓钱瘦铁的立身之艺,他是以扎实的篆刻、书法功底走向绘画的。图为钱瘦铁篆刻

  钱瘦铁《瞿塘峡》

  在海派书画一代巨擘吴昌硕(缶翁)的弟子群中,陈师曾、潘天寿、沙孟海以“缶门三杰”著称于世。然而,有一位弟子在金石精神、笔墨谱系及从艺形态上,不仅深得缶翁真传,而且独具拓展建树性,但却未得大名。为此,他在题《梅花》诗中,有些自嘲,也或是超脱地写道:“时人欲识君来处,冰雪精神玉肺肝。”他就是海派书画金石家钱瘦铁。

  钱瘦铁(1897-1967),名厓,字瘦铁,又字叔厓,别号数青峰馆主,天池龙泓斋斋主,无锡人。他于1910年到苏州“汉贞阁”刻碑店当学徒,后与金石家郑文焯、俞语霜相识,成为入室弟子,通过其师与吴昌硕相熟,遂师从吴昌硕。1916年到上海,钱瘦铁在海派书画界初露头角,积极参加海上题襟馆金石书画会活动及中国画会的创办,并出任上海美专年轻的教授。其金石弥盛的书画风格为日本大画家桥本关雪所推崇,惊叹其为“东亚奇才”。后应邀赴日本办展而声誉鹊起。1937年7月,钱瘦铁因帮助流亡日本的郭沫若秘密归国,而遭日本警视厅的拘捕,由此佐证了钱瘦铁画家以外的另一重身份——英勇的抗日谍报人员,不屈的反法西斯战士。钱瘦铁在日本的铁窗生涯中,不仅依然临池作画刻印,更是苦读研修各种经典著作,完成了自己的“大学”。钱瘦铁归国后,已然成为海派书画家中坚。如果说“性格决定命运”,那么这位在海派书画家中最具传奇色彩的“老铁”,以自己的一生为此作了诠释,是真正的风骨之士。

  钱瘦铁曾自云:“毕生以书法第一,印第二,画第三。”对于钱瘦铁而言,金石精神却是始终贯穿于书画印的,这就使他在缶门弟子中是真得老缶衣钵而自辟蹊径。老友唐云曾对他作过综合性的评说:“与郑大鹤得其雅,与吴昌硕得其古,与俞语霜得其苍,天赋之高,世人莫及。”师弟沙孟海则从整体气格上认为其:“真力弥满,妙造自然。”

  当年,钱瘦铁从姑苏只身来到黄浦江畔,他的润格系老师郑文焯所写,在其小引中曰:“金匮钱君瘦铁,持方寸铁,力追两汉摹印之神,游刃有余,駸駸不懈而及于古,它日当与苦铁、冰铁并传,鼎峙而三,亦江皋艺林地嘉话也。”这就是后来海上所传的“江南三铁”。这实际上仅是其师的广告或推介,苦铁吴昌硕其时已七十又二,且是海派书画领袖级人物,冰铁王大炘其时也四十又五,已是海上名家,而钱瘦铁仅是初出茅庐的19岁的小青年,且刚到上海,怎可与苦铁、冰铁同日而语。那么钱究竟凭借着什么在上海艺苑崛起?

  历史地看,钱瘦铁来到上海时,正和海派书画的鼎盛期相遇邂逅。海派书画兴起于1843年上海开埠,崛起于清末民初,特别是到了1912年随着吴昌硕的定居上海,在黄浦江畔已聚集陈宝琛、陈三立、沈曾植、李瑞清、曾熙、康有为、朱祖谋、赵叔孺等这样一批“大师中的大师,名流中的名流”,他们不仅在笔墨丹青上创作传承、开掘变法、东西融汇,在风格建树上成就卓越,而且开始关注、培养、扶植了如于右任、张大千、刘海粟、徐悲鸿、潘天寿、沙孟海等这样一批青年精英,钱瘦铁也在其中,他不仅本身在金石书画上师承吴昌硕,系缶门弟子,有着良好的艺脉人际铺垫。同时由于钱瘦铁从艺甚早,可谓是真正吃过“萝卜干饭”的苦出身,再凭借着自身的勤奋聪慧,名家大师的指点,使他的金石书画出手不凡,从而能迅速崛起于海派书画家群体。

  篆刻,可谓钱瘦铁的立身之艺,从碑刻到篆刻,其奏刀镌琢,师法缶翁,以钝刀硬入,古茂雄悍为主攻。继又广采博取,以周秦古玺、钟鼎铜器、砖瓦镜及唐宋官印等为参照,因而融铸百家,气象恢宏,蔚为大观。他篆刻的刀法,是其篆刻中的华彩乐章,也是近代篆刻家中的集大成者,冲削勒琢,钝刀硬入,如庖丁解牛,酣畅淋漓,得心应手。钱瘦铁的书法则造诣全面,功底深厚、四体皆能。特别是他的从艺生涯始于早年的刻碑工坊,因而他由碑入帖,以碑参帖,碑帖并重。钱瘦铁是以扎实的篆刻、书法功底走向绘画的。这就使他在绘画的笔墨气韵、线条质感、构图章法及空间意识上得天独厚、独具一格。

  由此从艺术美学的角度来综观钱瘦铁的书画篆刻,那种激情与睿智、鲜活与张力、豪爽与豁达、气格与雅逸,是超越了施技层面及展示需要,也非是单纯的文人画的表现效应,而是带有勃发的生命激情的燃烧及深刻的人生感悟的凸显。

  “富于笔墨穷于命”的蒲华:以笔墨的不拘一格于海派自出新腔

  蒲华喜作大画巨幛,气格雄浑而笔墨酣畅、构图新颖而神采焕发,尤以画竹闻名,恣肆纵横,气势畅达,富有书法笔触及金石气韵,时称“蒲竹”,吴昌硕墨竹之体制正从此而来

  蒲华扇面画

  蒲华花鸟画

  在海派书画家中,蒲华是一位极有艺术个性及创造才能的代表性人物,他生性狂傲狷介、洒脱不覊、不流时俗,淡泊名利,潜心于笔墨丹青。当年他与虚谷、吴昌硕、任伯年被合称为“海派四杰”。

  蒲华(1832-1911),原名城,字作英。号青山野史、种竹道人,斋名为不染庐等,浙江秀水(嘉兴)人。出身于祖编籍“堕民”之家(明代称为“丐户”),幼为庙祝,后从外祖父姚磐石处生活与读书,勤奋刻苦,21岁中秀才后屡次应试均被黜,从此绝意于仕途,致力于书、画、诗。其一生到处漂泊,常往来于宁波、温州、台州、杭州、上海等地。他常年短袍长褂,油腥墨迹染身,时呼“蒲邋遢”。卖字鬻画,收入甚微,常陷无米之炊的困境。1863年秋,举案齐眉、相依十年的妻子病故后,他从此孑然一身,漂泊江湖。

  1881年,蒲华从上海东渡日本,书画在日本颇受好评,誉满扶桑,名噪海外,为此作《海天长啸图》留存,夏天归国。他是海派书画家中较早赴外考察的从艺者,开阔了眼界,拓展了艺境,也扩大了海派书画的艺术影响,日本艺界开始收藏其作品。1893年冬,蒲华正式定居于上海老城北登瀛里一小阁楼,总算有了一方简陋的安身立命、挥洒丹青之地。他平生喜好古琴,不惜举债收藏,崇尚“独坐幽葟里,弹琴复长啸”的生活,题室名为“九琴十研楼”。1911年夏,蒲华因酒醉后假齿落入喉管而逝,吴昌硕为其料理后事,并题墓志铭:“富于笔墨穷于命。”

  由于蒲华性格的傲世独立,才华的超逸高迈,笔墨的不拘一格,这就使他在海派书画群体中显得艺风卓然、自出新腔,这也显示了海派“海纳百川,有容乃大”的特点。蒲华的花卉初学周闲,后取法陈淳、徐渭及吴镇,水墨酣畅淋漓,洇润华滋,既有徐渭的恣肆,亦有南田的旖丽,更有自己的清隽,用色亦明润畅朗而雅俗共赏。他喜作大画巨幛,气格雄浑而笔墨酣畅、构图新颖而神采焕发。蒲华尤擅画竹,师承文徵明、郑板桥,恣肆纵横,气势畅达,富有书法笔触及金石气韵,时称“蒲竹”。吴昌硕曾记其画竹云:“搦管写竹,墨沈淋漓。竹叶如掌,萧萧飒飒,如疾风振林,听之有声,思之成咏。其襟怀磊落,逾恒人也如斯。”为此,缶翁题诗云:“蒲老竹叶大于掌,画壁古寺苍涯琏。墨汁翻衣吟犹着,天涯作客才可怜。”谢稚柳亦言:“蒲华的画竹与李复堂、李方膺是同声相应的。吴昌硕的墨竹,其体制正是从蒲华而来。”蒲华的山水亦纯任自然,笔墨苍润而布局奇崛,气象雄浑而清逸奇秀,语境丰逸而形神俱全,富有空间意识,可谓是“有绪于中而形诸外,得于心而应于手。”

  蒲华的书法在19世纪末20世纪初的书坛上,可谓风格十分强烈而别开生面,其运笔跌宕起伏而矫健豪放,提按起伏中见节奏畅达,结构疏朗倚侧而粗头乱服,线条坚韧劲健而骨力洞达,墨色凝练朴茂而枯涩相映,凸显“泯规矩于方圆,遁钩绳之曲直”的功力,呈现了“骤雨旋风声满堂”的气势,亦有“万壑千岩奔腕底”之意象。蒲华晚年的书法,更是归朴返真,臻达人书俱老、烂漫多姿的超迈境界,气势勃发中见意趣高古,有张旭、怀素之神韵,徐渭、文徵明之笔意,但惜其被画名所掩。

  蒲华为人友善侠义、肝胆照人,对吴昌硕、高邕之、徐新周等多有相助。特别是他和吴昌硕相交50多年,友谊弥笃,情在师友,成患难知己。蒲华的诗亦写得空灵飘逸、文笔绮丽,常常是诗画相配、相得益彰,其题兰诗曰:“九畹湘皋旧结邻,灵根幻出此花身。自从楚容纫秋佩,一种蘼芜恼煞人。”

  蒲华因出身贫寒低贱,后经个人努力拼搏而得艺名,因此他对平民富有爱心,是豫园书画善会发起人之一,常以书画赈灾济困扶贫。他的住处紧靠妓馆,但从不涉足,为此自号画斋为“不染庐”。但对那些被蹂躏、被侮辱的妓女却甚为同情,有时竟以自己微薄的润笔为想从良的妓女赎身,上演一幕英雄救美的戏剧。好友沈石友在蒲华墓志铭上写道:“性简易,无所不可。”“年臻耄耋心婴儿。”其诗友在他的诗稿《芙蓉庵豕余草》中题曰:“豪横人间笔一枝。”

  (作者为艺术评论家)

[ 责编:崔益明 ]
阅读剩余全文(

您此时的心情

光明云投
新闻表情排行 /
  • 开心
     
    0
  • 难过
     
    0
  • 点赞
     
    0
  • 飘过
     
    0

视觉焦点

  • 刘勇刚:古诗词里话中秋

  • 黄西蒙:网络文化话语下的青年“求知欲”

独家策划

推荐阅读
美国对阿富汗20年的所谓民主“改造”不过是美国自导自演的一场闹剧,“喀布尔时刻”再次鲜血淋漓地撕下了美国“普世价值”伪善面具。
2021-09-15 09:18
构建协同高效的现代粮食储备体系是稳定粮食市场的根本所在,“十四五”期间应进一步建立健全中央和地方粮食储备、政府和社会粮食储备共进的多元化发展格局。
2021-09-13 09:14
“积极做行动派、不做观望者”,促进14多亿人口的共同富裕,“中国之治”的实践为世界和平与发展注入强大信心与力量,充分体现出一个大国应该有的责任与担当。
2021-08-31 10:05
中国目前处在第一次现代化进程叠加第二次现代化转型的关键节点上,既要借鉴发达国家第一次现代化转型中城镇化建设的先进经验,又要面对第二次现代化转型的新形势。
2021-08-16 14:42
治理腐败,坚持和完善党和国家监督体系,应坚持精准施策,通过持续深化改革和净化政治生态,追付腐败宏观政治成本,根治诱发腐败的“毒素”。
2021-08-10 14:58
在当前中国经济金融内外形势趋于复杂之际,应尽快完善对自媒体的法律监管体系和行业引导机制,将预期管理主动延伸至自媒体平台,以维护市场的有效性和稳定性。
2021-07-31 16:13
全面实施乡村振兴战略的深度、广度、难度都不亚于脱贫攻坚,在脱贫攻坚历史性地转向乡村振兴的交汇期,“三农”工作必须为解决发展不平衡不充分问题铺平道路。
2021-07-30 09:45
无论是中部地区还是各大区域重大战略都不能够固步自封,应该在内部“抱团取暖”的基础上,进一步秉着“一体化”的理念,将内部优势产业、元素延伸到其他区域,不断加强不同城市群之间的合作。
2021-07-27 11:05
科技创新是系统工程,人是其中最重要的变量,只要把人的作用发挥好,我们就把握住了创新的脉搏,就有了推动我们国家更好更快发展的最大动力来源。
2021-07-17 09:26
国家关键信息基础设施规模建设和信息技术创新能力持续提升,为以数字化转型整体驱动生产方式、生活方式和治理方式变革,为数字经济、数字社会、数字政府高质量建设奠定了坚实的发展基础。
2021-07-15 17:31
加强高校科技治理制度体系化建设,强化高校科技发展与立法互动,促进国家科技治理相关政策的修订与完善。完善激励高校科技创新的政策法律制度、促进科技成果转化等法律法规机制。
2021-07-09 14:42
面向未来,应当遵循创新、协调、绿色、开放、共享的新发展理念,更好统筹国内国际两个大局,促进民间友好事业不断发展,努力塑造可信、可爱、可敬的中国形象。
2021-07-05 14:54
百年征程之后的新征程上,我们必须进一步强化“以人民为中心”这一立场,始终站在最广大人民之中,凝聚起推动中华民族伟大复兴的磅礴力量,实现新的更大发展。
2021-06-29 16:32
今天,我们要结合新的时代条件,坚持坚定执着追理想、实事求是闯新路、艰苦奋斗攻难关、依靠群众求胜利,让井冈山精神放射出新的时代光芒。
2021-06-19 09:40
全过程民主最大限度地调动人民群众的积极性、主动性、创造性,以广泛持续的参与保证选贤任能和事业发展的连续性,有效避免了“人民只有投票时被唤醒,投票后进入政治休眠期”的局面。
2021-06-16 09:32
漫长行政链条所带来的基层政策执行偏差一直与国家治理的历程相伴,农村地区政策执行中长期存在着“最后一公里”困境,乡村示范项目评比则可以帮助打通“最后一公里”。
2021-06-07 17:29
科技投入和科研项目不是科技成果,不应将其作为科技成果评价的“分子”或加分项;恰恰相反,要将其视为科技成果的“分母”或减分项。
2021-05-26 16:23
要根据最新人口发展特点,构筑与大国人口数量、结构、分布特点相适应的高质量社会治理新格局,为推动经济高质量发展、创造高品质生活,让全体人民过上幸福美好生活提供强有力的制度保障。
2021-05-20 14:21
物质生活的富裕是共同富裕的基础,但共同富裕不仅指经济上共同富裕,也包括人民对政治民主、文化繁荣、社会道德、生态文明等方面的追求。
2021-05-17 09:44
每一种精神的形成,背后都有着深厚的理论渊源,其既是马克思主义中国化的理论成果之一,也是中华优秀传统文化的弘扬光大,是中国共产党革命文化的一个真正体现。
2021-05-12 10:15
加载更多