作者：张鹤炀

　　竖屏网络剧（以下简称“竖屏剧”）自2018年出现，2019年兴起，涌现出《生活对我下手了》《翻红吧！硬核少女》《导演对我下手了》《通灵妃》等作品。此类剧集大多内容相互独立，情节简短明快，时长为1—5分钟，呈现碎片化、快节奏的特质，此外，还运用切分屏幕的方式，强调人物的塑造而弱化环境描写，并引入触觉体验，呈现出应用体验美学特质。

　　竖屏剧的肖像式构图和竖直画幅放大了脸部、身体的表现幅度，扬长避短地呈现人的肢体结构，弱化环境和场景，注重内容的直观呈现，营造出强烈沉浸感、包围感和观看时的封闭性心理体验，使观众产生一对一的近距离交流错觉，为用户营造出交流、在场、沉浸的观看体验。同时，生活化的拍摄场景，爱情、奋斗等故事题材都更符合年轻受众的需求。

　　快节奏、狂欢化的叙事特质

　　为在短时间内营造喜剧效果和矛盾冲突，竖屏剧的叙事节奏较快，拼贴戏仿、无中心、非线性的特质，与现代年轻人的生活习惯相吻合，契合手机用户碎片化时间分布。

　　相对传统横屏长剧，竖屏剧集更具备狂欢色彩。此类剧集中的画面常被分割为两部分、多部份，拓展了一块屏幕内部所能同时呈现的人物、场景数量，最大程度开发屏幕内容可承载范围，一定程度上突破了常规宽屏、横屏的画面构图和画幅配比。《导演对我下手了》的第二集中将一块屏幕内分割为上、下或上、中、下等多个部分同步呈现，将角色之间的对白、内心独白、不同场景和时空的内容呈现在一块屏幕上。人物以剧中的角色和现实生活中真人的身份出现，既保留横屏正反打的视听操作，又成为观众第三人称视角的代言者观看情节发展过程。切分画面后，不同时间、不同地点，不同故事人物同时呈现在屏幕上，构成时空拼贴对撞的喜剧效果，更符合狂欢化、快节奏、碎片式竖屏剧集的娱乐特质。

　　并且，剧中字幕也参与到叙事中。字幕颜色、大小、字体和风格等成为人物内心活动、性格的外化，字幕不仅达意，而且传情，塑造典型性格。剧中对白、独白通常以娱乐化、漫画式版式呈现，与剧集内容进行有机融合。例如，《我的二货男友》《翻滚吧，硬核少女》在表现主角玛丽苏式的少女心时，通常采用粉色、圆形等偏向萌系的字幕设计；表现女性强势、悲伤心情等状态时采用的是灰色、黑色、蓝色等冷色调的字幕设计；表现人物之间的情感冲突时，字幕往往采取对比强烈的版式和风格。字幕在微观上符合人物性格，宏观上契合剧集的娱乐效果。

　　技术革新带来体验式美学

　　技术变革使竖屏剧带有手持的、互动的应用体验美学特质。手机“feed流”上滑换集、单手持机、竖向观看的技术特点，让观众在观看时有操纵感和流畅感，操控体验本身变成一种审美过程。每次的操作仅需单手即可完成，相对便捷省，并在一次次的习惯性滑动和叙事连续中形成持续观看的惯性心理。

　　越来越多的竖屏剧集产生符合手机本身的独特审美方式，也凸显出以人为本的便利性与社交性。便利的分享选项、更低的参与门槛、融媒体多平台观看窗口、即时弹幕评论等，使竖屏剧相较于传统横屏视频更具社交属性。竖屏能够随时随地观看，并且单手握持中更具随意感，相对于长剧来说，一定程度上打破了传统的戏剧的心理间离和第四堵墙。

　　而作为新型剧集模式，如何提高市场竞争力，在未来进行持续、积极的发展是值得思考的问题。我们应当意识到，提升内容质量，深化立意的深度，突破浅表化的类型特征，短小隽永的精品化内容是其核心竞争力和追求的文化品格。

　　影视作品只有故事精彩、立意深刻才能引发观众深度共情，保证观众的延留度。中国电视剧诞生之初的电视小品、电视短剧都在15分钟以下，表现日常生活中平凡而富有哲理的小故事，取材广泛、构思精巧，短小隽永、言简意赅、情节凝练，耐人寻味。针对作品品质低劣的现象，竖屏网络剧集可借鉴电视短剧、小品的经验，向思想性、批判性靠近。在媒介融合的语境下，伴随着技术革新，无论是从摄制端、供给侧、播出端，还是用户角度来看，整个传媒生态处于融合、协商和交互的状态中。传受间关系和身份动态变换。影视作品在视听、叙事、审美以及社会文化等角度都有着不同程度的变革，竖屏网络剧集是典型形态之一。无论是昙花一现，还是长久潮流，竖屏剧集都应不断革新、突破常规，在技术逻辑驱动下为传媒生态系统注入一剂强心针，成为下一次的创新风口。

　　（作者系中国艺术研究院戏剧与影视学博士生）