保留原著旨归，演绎三秦韵味

保留原著旨归，演绎三秦韵味

——评陕西人艺版话剧《白鹿原》

　　作者：孙可佳

　　文学作品的舞台剧改编模式大致可分为两种，一种是斯坦尼斯拉夫斯基式的，端端正正地将原作摆在舞台中心，一笔一划照样比拟，有时缺少二度创作的纵情想象；另一种则是解构式的，勇于改写、戏仿，甚至颠覆，可能别出心裁，也可能走上岔路。对于知名文学巨著的改编，后一种方式显然存在巨大障碍，而前者也常常是画皮难画骨。

　　由胡宗琪导演的陕西人民艺术剧院版话剧《白鹿原》是斯坦尼式的成功改编范例。陕西人艺版话剧《白鹿原》自2016年上演以来，已在全国演出400余场，不仅获得了观众经久不息的掌声，作者陈忠实也给出了“最满意的改编版本”的评价。话剧《白鹿原》何以再现原著之魂，主要缘于其独具韵味的改编。

　　整体剧作：全面再现，得其筋骨

　　原著以近50万字的篇幅讲述了半个世纪以来白鹿村两大家族三代人的恩怨，时间跨度大，人物事件的支线复杂。对于舞台剧、电影等艺术改编来说，在有限的时间内将如此宏大的内容诠释出来是极为困难的。

　　在这三个半小时里，作品牢牢抓住了白、鹿两家从父辈的土地之争、到子辈的权势较量，两条线互为表里，同时为时势所驱动，展现了关中大地半个世纪以来的沧桑巨变和生命历程，将原著的核心情节和主要思想表达得完整而扎实。对于熟悉小说的观众，能尽得字里行间的神髓；对于首次接触故事的新观众，也可一窥原著全貌进而产生兴味。从巧记换地，到农协运动，从小娥身上的风波与悲剧、白灵与鹿家兄弟的理想与情感选择，到黑娃的浪子回头、白孝文的投机换面……所有的故事情节人物命运都紧紧围绕着新与旧的变革，在时代洪流的裹挟下向前推进，驻足回望，不禁饱含热泪，喟然长叹。尽管在甄选情节时难以避免追赶节奏、场景频换等问题，但该剧始终牢牢把握着原著的神韵。

　　人物塑造：删繁就简，人本旨归

　　话剧《白鹿原》改编的一大难点就是大幅度删减原著中的旁支人物，让主角人物更为突出和丰满。从剧本改编到演员诠释，白嘉轩的正直本分、鹿子霖的油滑贪婪、白孝文的虚伪投机、黑娃的亦正亦邪、田小娥的软弱柔美、白灵的热情朝气，在精当的情节与台词中最大限度地呈现于舞台之上。例如白嘉轩极见人物性格的台词——“说真话好，但是得分场合，场合不对真话就变成了假话、疯话；假话也得分场合，有的时候假话就是真话。”被几度着重演绎出来。再如，剧中为田小娥加上了“嫦娥奔月”的自陈，表达了这一悲情女子对幸福和爱情的纯真渴望。

　　另一方面，人物形象塑造呈现人本化、日常化的倾向。例如原著中笼罩着神圣光环的乡贤文人朱先生，在话剧中的戏份加重，并突出了展现鹿兆海殉国对其内心的触动，以及刊登《三秦老君子抗战宣言》后的自足畅快，表现出旧文人对名节的追求。同时，话剧删减了原著中朱先生青年时的讲学经历、最后由战场重返书院编修《滋水县志》的部分，这种对传统士人人格的弱化处理不免有遗憾之处。另外，剧中白灵、兆海、兆鹏三人的感情纠葛盖过了政治立场之争，以至于三人对峙一场引得观众笑声连连，虽不及原著的立意深度，但也因此拉近了和观众的距离。如此，在剧中的每个人物身上，都留下了历史车轮碾过的痕迹，每个鲜活丰满的人物都在观众心中荡起了一丝涟漪。

　　戏剧处理：三秦韵味，独出心裁

　　虽与林兆华执导的北京人艺版《白鹿原》共用孟冰的剧本，但陕西人艺版却演出了独具风味的关中味道。此外，剧中对华阴老腔的妙用，也为该剧增色不少。尤其是田小娥死后尸骨被镇于塔下一场，压抑诡秘的舞台氛围中，小娥“上身”鹿三，两个演员一前一后如双簧般亦步亦趋地舞动，老腔哀婉地吟唱着，令观众受到强烈的冲击。全剧末尾，又是这柔肠百转的老腔，唱出半个世纪的沧桑感叹。

　　本剧对古希腊戏剧中“歌队”的移植巧用也堪称点睛之笔。在希腊戏剧中，歌队既是台上的演员，也抽身对故事评点一二，完成抒情和教化的功用，犹如跨越舞台和观众的“第四堵墙”。剧中穿插在各个场景中的乡民群像就是这样的“歌队”。

　　在青砖牌楼位移所建立的空间中，“歌队”几度现身，有时议论、有时发问、有时揭发，以另一种方式巧妙地呈现着那些被缩略删减的剧情。例如，白嘉轩看到白鹿的这段极具寓言性质的故事，是由村民叙述出来的。朱先生身亡时，村民们上台围着他坐了大半辈子的那把椅子，齐道“白鹿原上最好的先生走了”，悲痛倾泻而出。这样的处理让故事得以删繁就简，同时营造出重新审视的间离效果。

　　总体而言，陕西人艺版话剧《白鹿原》在最大程度保留原著情节旨归的基础上，做出了精彩的处理。正如本剧结尾，尽管原著许多情节需隐去处理，但落下的白鹿原祠堂牌匾，弯着腰在茫茫废墟、片片白雪中呼唤着朱先生的白嘉轩，散落在地上的《滋水县志》，传达了传统乡土文明落幕的破灭感和悲剧性，震撼力丝毫不减。

　　剧中，白鹿原上最好的长工死了，最好的先生走了；剧外，近年来最佳的话剧作品之一暂告封箱，也令人难舍。遥想陈忠实先生在世的最后几年，数度对家乡剧院排演其心血之作公开表达支持和赞赏，其实已然是对这部作品的最好肯定。

　　（作者系清华大学新闻与传播学院博士，编剧）