作者：西京学院传媒学院副教授 樊水科

　　电影《革命者》讲述了中国共产主义运动先驱李大钊积极探索改变中国、拯救民族，热忱追寻正确革命道路的故事,展现了其不畏艰难、宁死不屈的革命精神以及心向光明的革命浪漫主义情怀。

　　彼时，共产主义在中国的传播充满了艰难与曲折。李大钊毫无畏惧，在人民被压迫、被欺凌的时候，他始终勇敢地冲在最前面，带领人民求解放、求自由，为争取公正和权益而奋起呐喊。在一系列的矛盾和冲突中，李大钊和受他感召的一批革命者选择了与黑暗斗争，向光明前行，彰显了信仰的光芒。

　　作为一部主旋律影片，《革命者》洋溢着革命浪漫主义色彩。一方面，这种浪漫主义情怀的底色就是共产党人的革命信仰。电影的高潮部分是李大钊被捕的情节。他在狱中被拷问了20多天却毫不松口，用手比作飞鸟，用树枝假装抽烟，嘴里还哼唱着国际歌，甚至临上绞刑台前还和剃头师傅开玩笑，最终神色从容，慷慨就义，彰显了革命者的浪漫主义情怀。

　　另一方面，影片注重浪漫主义表现手法的运用。电影在极其灰暗和压抑的色调中展开，在黑白光影中，一只苍老的手用红色颜料的毛笔涂满褪色的“李大钊”三个大字，这是整个画面中唯一的红色。李大钊的光辉形象就蕴含在这黑白与鲜红色调的对比中。整个电影里，漆黑如监狱铁门、阴雨、风雪等与矿灯、马灯、红旗、明亮光线等形成对比，具有强烈的视觉冲突和明显的象征意义。

　　电影深谙象征性细节的表意功能，用特殊符号隐喻一个更加广阔的、诗意的精神世界。如影片中表现开滦煤矿工人罢工的场面，工人帽灯先是发出了点点灯光，然后汇聚成了光的世界，最终形成了“星星之火，可以燎原”的意象。片中李大钊被捕入狱后，监狱黑暗的色调中总是透着一束强烈的光线，寄托了光明终将战胜黑暗的决心和勇气。这些浪漫主义手法的运用，不仅具有浓郁的生活韵味，还增添了影片的感染力。

　　当然，从“讲好中国故事”的角度来说，电影在叙述方式和结构层面仍有不足。电影选取距了离李大钊被行刑前的38小时，通过闪回和插叙，对重要事件进行呈现。但是，闪回插叙与生命倒计时之间并没有关联，多个事件前后缺乏统一的逻辑和发展的动力。因此，电影的服装、道具、场景、演员等方面，都有不俗的的表现，甚至影片色调、灯光和蒙太奇等剪辑技术也有亮眼之处。只是，电影的力量来自故事本身，外在的技术层面不能弥补影片的叙事缺憾。（樊水科）