作者：陈伟科 张瀚泽

　　近日，曾摘得中国舞蹈“荷花奖”的舞剧《井冈·井冈》亮相北京舞蹈学院舞蹈剧场，通过三口之家的故事，展现了革命先烈的革命精神。时值建党100周年之际，再度回味此剧，别有一番风味。

舞剧《井冈·井冈》剧照

　　双人舞——情感外化之利器

　　《井冈·井冈》分四幕，每一幕之间相对独立又互相串联，贯穿全剧的除了“信”这一符号之外，还有四段深情的双人舞，通过大量“高低空间”的转换，使作品充满磅礴激荡的情绪。从一幕的二人互生情愫，到二幕的同患难、共甘苦，前两段双人舞中运用了大量的高把位动作，譬如“肩上托举”“高把旋转”等，以表现二人爱情的浓烈与一心向党的热忱。众人将秋山与小丹托起，霎时，秋山止住，小丹越升越高，直至在众人的簇拥下升到了一个前所未有的“超高空间”，她如松般矗立，双眸中散出掩不住的坚定与从容。此时，血浓于水的军民情感在“凝结”中沸腾，革命决心在“静止”中燃烧。

　　若说前两幕的双人舞是情感的铺垫，那么后两幕的双人舞便是升华。第三幕时，小丹怀有身孕，双人舞显得轻柔悠长。在第三幕末尾，秋山已故，这段由小丹单方面引导的舞蹈虽只剩下“摇臂、拖拽、背起”几个动作，却表达出对心爱之人的不舍，以及其可撼天、可动地的革命决心。第四幕时，通过大量的“无接触”双人编排，表现二人天人两隔的状态和精神沟通的场景。

　　“道具”——传情达意的不二之选

　　在舞剧中，道具的应用已然屡见不鲜，为内容的表述起到积极作用。该作品也不例外。在男女主人公的“双人舞”中，道具是两人情感生发的重要媒介：因“草鞋”而萌发，“军帽”而稳固，“童衣”而深化，“长凳”而再生，“幼崽”而绵延。其中，“军帽”是秋山之物，也映射着军民的水乳交融。“长凳”出现在第四幕，此时的秋山与小丹天人两隔，这“长凳”就好似冥界与现实之间的“奈何桥”，成为了两人沟通的媒介。剧中一幕，二人相背而坐，中间被竖起的“长凳”隔开，通过灯光的渲染，两侧黑白分明，细窄的长凳如屏风般划开了两人的界线，将生死的距离体现得恰到好处。

　　“典型”——现实题材编创的良方

　　现实题材舞剧可以取材现实，这就使得典型的人物和环境尤为重要。在整部作品中，小丹一直起到引领剧情发展的作用，从“汇合”，到“坚定”，到“悲痛”，再到“不舍”，这是她的情感变化，亦是劳苦大众的真实心理。编导通过高度凝练的“典型化”后，使得独舞与群舞有了呼应关系：群舞是主角的映射，主角是群舞的结晶，二者相辅相成，真实再现了当年那段辛酸的血泪史。在这部现实题材的舞剧中，编导对“民众”群像的塑造用功颇深，可看出其良苦用心，由此“典型”对于现实题材编创的重要性不言而喻，只有高度概括、凝练，才能真实再现、吸引观众，从而引发“共情”。

　　对于生活的凝练，需要深入生活、扎根生活、感悟生活，而对于历史的凝练更是要了解历史、熟读历史、反思历史，这就要求艺术工作者既要提升自身的文化修养，又不能脱离生活、孤芳自赏，只有这样才能塑造出更加真实凝练的“典型”，展现艺术的真与美，创造出人民喜闻乐见的艺术佳作。（陈伟科 张瀚泽）