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舞剧《井冈·井冈》:一抹情愫,晕开一段血泪史

来源:光明网-文艺评论频道2021-08-28 09:41

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  作者:陈伟科 张瀚泽

  近日,曾摘得中国舞蹈“荷花奖”的舞剧《井冈·井冈》亮相北京舞蹈学院舞蹈剧场,通过三口之家的故事,展现了革命先烈的革命精神。时值建党100周年之际,再度回味此剧,别有一番风味。

舞剧《井冈·井冈》:一抹情愫,晕开一段血泪史

舞剧《井冈·井冈》剧照

  双人舞——情感外化之利器

  《井冈·井冈》分四幕,每一幕之间相对独立又互相串联,贯穿全剧的除了“信”这一符号之外,还有四段深情的双人舞,通过大量“高低空间”的转换,使作品充满磅礴激荡的情绪。从一幕的二人互生情愫,到二幕的同患难、共甘苦,前两段双人舞中运用了大量的高把位动作,譬如“肩上托举”“高把旋转”等,以表现二人爱情的浓烈与一心向党的热忱。众人将秋山与小丹托起,霎时,秋山止住,小丹越升越高,直至在众人的簇拥下升到了一个前所未有的“超高空间”,她如松般矗立,双眸中散出掩不住的坚定与从容。此时,血浓于水的军民情感在“凝结”中沸腾,革命决心在“静止”中燃烧。

  若说前两幕的双人舞是情感的铺垫,那么后两幕的双人舞便是升华。第三幕时,小丹怀有身孕,双人舞显得轻柔悠长。在第三幕末尾,秋山已故,这段由小丹单方面引导的舞蹈虽只剩下“摇臂、拖拽、背起”几个动作,却表达出对心爱之人的不舍,以及其可撼天、可动地的革命决心。第四幕时,通过大量的“无接触”双人编排,表现二人天人两隔的状态和精神沟通的场景。

  “道具”——传情达意的不二之选

  在舞剧中,道具的应用已然屡见不鲜,为内容的表述起到积极作用。该作品也不例外。在男女主人公的“双人舞”中,道具是两人情感生发的重要媒介:因“草鞋”而萌发,“军帽”而稳固,“童衣”而深化,“长凳”而再生,“幼崽”而绵延。其中,“军帽”是秋山之物,也映射着军民的水乳交融。“长凳”出现在第四幕,此时的秋山与小丹天人两隔,这“长凳”就好似冥界与现实之间的“奈何桥”,成为了两人沟通的媒介。剧中一幕,二人相背而坐,中间被竖起的“长凳”隔开,通过灯光的渲染,两侧黑白分明,细窄的长凳如屏风般划开了两人的界线,将生死的距离体现得恰到好处。

  “典型”——现实题材编创的良方

  现实题材舞剧可以取材现实,这就使得典型的人物和环境尤为重要。在整部作品中,小丹一直起到引领剧情发展的作用,从“汇合”,到“坚定”,到“悲痛”,再到“不舍”,这是她的情感变化,亦是劳苦大众的真实心理。编导通过高度凝练的“典型化”后,使得独舞与群舞有了呼应关系:群舞是主角的映射,主角是群舞的结晶,二者相辅相成,真实再现了当年那段辛酸的血泪史。在这部现实题材的舞剧中,编导对“民众”群像的塑造用功颇深,可看出其良苦用心,由此“典型”对于现实题材编创的重要性不言而喻,只有高度概括、凝练,才能真实再现、吸引观众,从而引发“共情”。

  对于生活的凝练,需要深入生活、扎根生活、感悟生活,而对于历史的凝练更是要了解历史、熟读历史、反思历史,这就要求艺术工作者既要提升自身的文化修养,又不能脱离生活、孤芳自赏,只有这样才能塑造出更加真实凝练的“典型”,展现艺术的真与美,创造出人民喜闻乐见的艺术佳作。(陈伟科 张瀚泽)

[ 责编:刘冰雅 ]
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