作者：王　俊

　　有形的历史虽已远去，但无形的精神却被不断地诠释、丰富和升华。公元前139年，西汉建元二年，张骞出使西域，打通了汉朝通往西域的“丝绸之路”。 张骞也被誉为“丝绸之路的开拓者”“第一个睁开眼睛看世界的中国人”。舞剧《张骞》以张骞出使西域为题材，展现了各民族全面交流、深度交融的生动场景，弘扬历经数千年传承发展的中华文化。

　　中国美学在表达方面讲究感觉经验的贯通和沉淀式的经验回味，讲究意象、意境、以物比兴、托物言志、情景交融，推崇情、趣、境、韵、味、品等格调神韵。舞剧《张骞》处处透露着对中华美学精神地孜孜以求。作品秉持“大事不虚、小事不拘”的艺术创作原则，扬长避短，尽展所长，不断强化提升舞蹈本体的象征和意象表达，通过一系列的意象表达，清晰交代时代背景，构建强烈的戏剧冲突，揭示人物内心世界。这样的艺术表达方式有机地推动人物之间的关系和冲突，体现了作品的思想性和艺术性，让舞台上的一切立体地呈现出来，做到简约而不简单，意象而不抽象。

　　舞剧《张骞》将复杂的剧情删繁就简，并通过一系列凝练的符号予以表达。开场围绕匈奴围困汉武帝与张骞和平出使西域这条主线，通过四个篇章《授节》《守节》《传节》《使节》的叠化，深化了“节杖”这一舞剧灵魂。此外，舞台中央的机械化高台承载着强大的叙事功能，通过意象化的联想，营造出宫殿、长城、长河、落日、高山、雪峰、沙漠、戈壁、穹庐、监狱、毡房等一系列形象，别出心裁地将情感、想象、感知交融在一起。

　　舞台整体意境的营造深得中国山水画“虚实相生、无画处均成妙境”的精髓。“远山一起一伏则有势，疏林或高或下则有情”，远山、乔木之蕴味超旷空灵，羚羊挂角、无迹可寻，灯光效果极富中国传统水墨画色彩象征意味；缥缈、辽远、灵动的音乐情绪显得“有意无意，若淡若疏”。简约而不简单的舞台，打造出“超以象外，得其环中”，“大象无形，大音希声”的艺术效果。尤其在展现长安到西域漫长而又艰辛的路途时，创作者通过艺术抽象将机械舞台与舞蹈、表演有机融合拓展，不仅展现出震撼的视觉效果，还极大地提升了人物的情感张力。

　　从“观物取象”，经“立象尽意”，再到“境生象外”，该舞剧创造了一种时空交融、意境深远的诗性空间，通过重现张骞执和平之“节”，反映几千年来各民族“共同团结奋斗，共同繁荣发展”的真实写照，彰显出映照千古的中华民族共同体意识。

　　（作者王俊为新疆艺术剧院青年编剧）