国产剧创新先打好类型地基

　　作者：师文静

　　近日，由郭京飞、谭卓、宁理、颜丙燕等主演的当代题材谍战剧《对手》播出，虽然响声不大，但收视率不错。该剧聚焦的是隐匿于生活角落的“间谍”，剧集创作上亮点不少，最大看点是拓展了谍战剧的题材和元素，但保留了谍战类型剧强情节、重悬念的创作特征。

　　类型剧反套路创作

　　《对手》实际上是当代国安剧。此前，杨幂主演的《风暴眼》从正面刻画了国安人员，讲的是他们努力侦破技术窃取案件、保护国家稀有资源不被境外势力走私交易的故事。按理说，反映国安人员在各领域内维护国家安全而进行各种斗争的剧集都叫国安题材剧，只不过《对手》把国安题材剧包装成了当代题材谍战剧。在这个“逆向”包装的过程中，巧妙地对该类题材作品进行了打破模式的创作。

　　聚焦隐匿于普通生活中的间谍，生活流叙事方法的融入让观众能更快产生共鸣。观众熟悉的当代谍战大剧，一是美剧谍战大剧，多聚焦不食人间烟火的高级特工，主题也多以反恐、战争为主，大场面、大手笔、大主题、强情节。二是国产剧中以国安人员为主的反谍大剧。比如，讲述与国际间谍斗智斗勇保障航母研发安全的《谍海追踪》，保卫国防机密和国土安全的《守卫者·浮出水面》等，都是正面刻画国安人员群像，聚焦国家安全大事件。而《对手》聚焦的是隐藏于都市角落的间谍，谭卓饰演的丁美兮在生活中是教师，郭京飞饰演的李唐是出租车司机，宁理饰演的林彧也有各种社会角色，但这个“铁三角”是隐藏了18年、不断从事破坏活动的间谍。他们从事着普通的教书、出租车司机工作，在生活中有各种关系网和生活细节的普通人，但有了任务却杀伐决断、手段狠毒、破坏力强。

　　丁美兮出场时是在家里辅导学生语文作业的老师，跟叛逆的女儿有各种生活上的“不对付”，很生活化，但一转身跟丈夫李唐聊的是行动、任务、如何“回去”等话题。生活中，丁美兮和李唐是一对普通的中年夫妇，有工作上的危机，也有家长里短的琐碎生活。该剧很有功力的一笔是，他们的危机生活中重要的一项是为钱发愁，“上线”吞了资金，他们两人只能拮据过日子。丁美兮不断催促李唐跟“上线”要钱，这种内容很细节化、生活化，又深刻地塑造了这群间谍的形象，他们颠沛流离，承受精神和肉体双重折磨，干的却是犯罪的勾当，他们是任间谍组织摆布的棋子，对世人有很大警醒作用。

　　该剧打破了固有的人物架构模式。绝大多数当代反谍剧，都以正面人物群体为叙述重点，重点塑造一群智慧超凡的国安人员。《对手》中人物的构架对反面角色多有倾斜，不仅深入反面人物的生活、内心层面，同时用副线详细交代了“铁三角”间谍的前史及三角恋情。但该剧突出塑造反面人物，并没有弱化对国安人员的塑造，剧中颜丙燕饰演的侦破行动组负责人段迎九责任心强、行动力强、不畏恶势力，18年穷追不舍，通过蛛丝马迹不断锁定间谍活动，正面对抗、斗智斗勇，最终把狡猾的敌人一网打尽。该剧塑造的段迎九这个人物非常有特色，也详细刻画了她的家庭生活、人生危机。剧中正反面人物可谓同等用力，刻画的不是空洞的、符号化的人物，而是有生活细节打底的人物。

　　创新不要步子太大

　　这部剧口碑不错，最根本的原因是它把谍战剧类型模式做了变通，但同时保留了谍战类型剧最核心的东西——强情节、重悬疑。

　　这些间谍的任务是什么呢？包括强行掠走商业大佬、航天科学家，给高科技专家、实验室安装摄像头、窃听器，窃取各类资料，暗杀知道他们身份的人等，手段隐蔽、行动狡猾。在正反两派“猫捉老鼠”的游戏中，该剧剧情符合事实推理，细节严谨，悬疑气氛浓厚，这些谍战类型剧最核心东西的保留，让该剧很吸睛。

　　类型剧创新是当下荧屏的创作风向，无论是悬疑剧还是谍战剧，都在进行各种不同风格、不同元素的混搭创新，创作者们用自己擅长的艺术手法来为类型剧的革新做出各种努力。但是，无论悬疑剧还是谍战剧，在各种元素、类型融合的过程中，保留类型剧的核心要素才能让作品更加出彩。悬疑剧《双探》《八角亭谜雾》都是类型剧探索中步子迈得比较大的作品，注重刻画人物深度、情感连接性，注重视觉艺术探索，注重本土传统文化元素的融入，也注重对现实感的挖掘和呈现，但两部类型剧的故事强度不够、类型内核的弱化，导致了口碑的坍塌。

　　《对手》可能大爆不了，但对类型剧创作具有一定的启示，那就是先保住类型化模式内核，再去做各元素、类型的叠加。（师文静）