作者：薛钰洁

　　从《都挺好》《以家人之名》，到今年的《乔家的儿女》《你好，李焕英》《关于我妈的一切》等，近年来，以亲情为主题的影视剧迎来井喷，不仅引发观众的情感共鸣，也深化了关于原生家庭种种议题的探讨。不久前收官的《您好！母亲大人》，以苏北小镇一对母子横跨三十年的人生故事为主线，重新书写了母亲这一古老的命题，展现了时代变迁下中国式家庭的相持与温暖。

　　这部剧改编自不良生的随笔集《云上：与母亲的99件小事》，用细腻、耐心和克制的笔触描摹母亲。该剧不着眼于母子关系背后的社会议题，削弱了时代变迁中家庭满地鸡毛的生活残酷，将母亲丁碧云和儿子丁小军鲜活的人生故事娓娓道来，展现了中国式家庭的温暖与善美，用温情悠长的力量涤荡人心。

　　三线叙事，勾勒母子分和交织的人生轨迹

　　《您好，母亲大人》开创了与以往家庭剧不同的叙事模式，由三条叙事线索并行：第一条线是丁小军步入职场后与母亲共同抗癌；第二条线聚焦丁小军的高中和大学时代，在母亲的牵挂与羁绊中经历叛逆与成长；第三条线讲述了从母亲丁碧云进入婚姻到离婚净身出户、独自抚养儿子的坎坷半生。三条线索并行，通过叙事互文，刻画了母子间殊途同归的人生轨迹，让两个既是血脉相连又具独立人格的角色打破时空壁垒，产生跨越时空的对话。

　　正如原著所讲，“母亲在29岁时生下了我，又在我29岁时离去，两个29岁是天意，这种生命自然的对仗，是可遇不可求的。”剧中也是通过三线并行的叙事方式实现了两人生活轨迹的精妙对仗。比如，谈及行事准则，母亲丁碧云为工厂的朋友仗义执言，丁小军正与学生会中的不公做抵抗；关于爱情，离异后的丁碧云与梅部长之间暗生情愫，而丁小军由于对父母婚姻失败的恐惧而逃避喜欢的女孩；关于生存，丁碧云在下岗再就业的浪潮中摸索着生活良策，丁小军在大学里急于独立，结果受骗流落日本；关于梦想，丁碧云在高考那天烧光了所有的书，梦想只能让位于窘迫的生活，丁小军在舅舅与胖虎的鼓励下向自己的文学梦靠近……

　　可贵的是，三线并行的叙事没有使该剧产生割裂感。在《您好，母亲大人！》中，经常通过相似的场景和动作将不同时代的片段串联起来，使角色在不同时空流畅地转换。比如母亲丁碧云和高中同学聚会，觥筹交错间片段就切换到大学时代的丁小军与老乡的聚餐，又或是当母亲丁碧云骑着单车载着幼小的儿子前往外婆家过春节，下一个片段就切换到成年时期的丁小军和母亲走进熟悉的外婆家门。该剧在运镜、画面和场景方面颇有电影质感，这种强烈的沉浸感带给观众悠长细腻的情感体验。

　　克制笔触，书写中国家庭里温柔的烟火气

　　《您好！母亲大人》没有放大原生家庭的症结，制造生活重压下的撕裂和无奈，而是用克制冷静的笔触书写人性，用平淡温暖的故事叩击观众心扉。

　　丁碧云的一生充满坎坷，她出生在重男轻女的家庭，为弟弟牺牲读大学的机会；发现丈夫出轨选择离婚净身出户，后来遇到相知相恋的梅众却阴差阳错天各一方；中年遭遇下岗，她不得不以单薄的身躯同那个年代留给单亲母亲逼仄的狭缝抵抗。该剧没有放大戏剧冲突，而是克制、冷静地处理，用温暖明亮的暖色调描摹丁碧云的半生坎坷，给观众提供了足够的情感留白，让人物的情感力量形成持久的延宕。

　　此外，《您好！母亲大人》在书写温情的家庭故事时，不仅表现了舐犊情深的母子之爱，由主角线发散的周围人的人生轨迹也随之铺陈开来。该剧立体地勾勒了丁小军的舅舅丁建华、好友胖虎、外婆、丁碧云的恋人梅众等人物，全剧中并没有一个“工具人”角色。丁小军的父亲傅强滥赌、出轨，拒绝承担孩子的抚养义务，剧中没有用简单粗暴的善恶二元对立方法刻画这一人物，而是侧面展现出人物内含的种种可怜又可恨的悲哀。正是对所有角色耐心细腻的叙述，让中国家庭的烟火故事落地，也在鸡毛蒜皮中传递着中国式家庭的生存哲学。

　　诚然，《您好，母亲大人！》中的母亲丁碧云依旧无法完全摆脱传统的中国式“地母”角色——她们往往坚韧、温柔，却由于时代的局限性为家庭牺牲一切而失去了自我。在人生的晚年，丁碧云终于可以重新叛逆，一点点找回母亲角色外缺失的自我，对母亲自我的关照，使得该剧打破了长期以来影视剧对母亲这一角色的固化叙事。

　　（作者薛钰洁系中央财经大学新闻与传播学研究生）