作者：杨　昊

　　电影《曾经相爱的我们》，从片名让人联想到这是一部讲述爱情回忆的影片，然而从内容来看并非如此。影片通过多线平行叙事，展现了三个人物在北京奋斗、恋爱的故事，三条故事线在内容占比上类似，但在电影简介和海报上却仅仅只有Alan和梦婕的一条爱情线。本片不仅与“曾经”毫无关系，甚至在部分剧情设置上与“爱情”也扯不上关系，反复更名的操作更像混淆视听，却掩盖不掉混乱的叙事。

　　“北漂”与“爱情”的结合是一种不容易出错的设置，一方面是“北上广不相信眼泪”，另一方面是“小人物的悲欢离合”，“大”和“小”、“无情”和“温情”，这样的预设冲突更容易让观众有代入感。本片同样设置了两条爱情线，一条故事线以遗憾结尾，一条故事线收获“有情人终成眷属”的完美结局。但无论是Alan和梦婕的“欢喜冤家”模式，还是阿志对小爱的“默默守护”模式，两条故事线的发展都相对刻板化，与其说这是爱情，更像是两场借爱情之名的尴尬表演。如第一条故事线中，Alan多次在已被删除好友的聊天框中发消息道歉，与其说这是深情，其实更像煽情。而在第二条故事线中，女主因男友与家庭决裂，她夜晚买醉，白天醒酒，仿佛这世界除了爱情就是酒醉，而这种毫无情感根基的情愫，并不能让观众对其中的故事的产生欣喜或是惋惜，反而留下的是一地尴尬。

　　“北漂”作为一种基于时代现实而出现的题材，以现实为根基，也以现实为养料。观众走进影院更期待收获一种带有真实洞察，能够在形色各异，却具有共通点的人物、故事中，获得一种被触动的情感慰藉。因此，“真实感”成为了“北漂”类型影视中极其重要的考量因素。然而许多北漂题材的影视，展现的更像是一场浮光跃金的猎奇，借“北漂”之名，展示的却是灯红酒绿、没有代表性和深刻性的泛泛都市故事。

　　片中的三段故事都发生在酒吧之中，无论是分分合合的酒吧经理、还是追逐梦想的酒吧驻唱DJ，抑或是每夜都在同一个吧台座位买醉的女生。作品一方面想要展现“北京”这个大城市的繁华，又想要突出“北漂”群体的困顿与挣扎，因此在一种简单的加减乘除中，得出了“酒吧”这个意象。但事实上，这种片面粗暴的故事背景，是对“北漂”群体的刻板印象。换言之，这个故事可以在任何一个有酒吧的城市成立，似乎更名为《酒吧晚9朝5》也并无不妥。

　　“北漂”的经历更像是一种典型记忆，每一个背井离乡的人都可以从中看到自己在外打拼的影子。本片存在的问题，并不是一个单一的现象，更像是一种普遍的误区：在一场场空中阁楼般的幻想中、在戏谑尴尬的剧情中，“北漂”不仅没有得到合理的展现，从一个边缘群体走向大众视野，从而收获应有的社会效应和关怀，相反却在一次次粗浅理解中继续失真，甚至是被污名化。的确，如果北漂群体的生活真的如电影中展示的那样灯红酒绿，纸醉金迷，那么普通观众又如何与之共情呢？

　　对于诸如北漂、沪漂，或是同类型题材作品如何从现实中汲取营养，成为持续被关注的焦点，这是时代发展抛出的问题，也是影视制作者应该展现的社会关怀。但对于此类话题，如何打破桎梏，拍出新意，归根到底只有一个答案——回到现实，凝结现实，而后超越现实。

　　（作者杨昊系中国人民大学传播学硕士）