作者：邱伟

　　“国剧门面”正午阳光出品的都市剧《相逢时节》播出过半，整体口碑低于预期，作品暴露出最大的问题在于人物塑造、尤其是女性角色缺乏光彩，让观众难有共鸣。

　　这两年的一个荧屏现象是国产剧中的女性角色更容易遭到观众吐槽，《相逢时节》也没能逃过类似的争议声。作为女主角的袁泉，曾经因为《我的前半生》成为独立女性的代言人，不少观众称她是亦舒女郎、白领化身，做事干练、穿搭得体……人气超高的袁泉几乎承担了都市女性对于理想榜样的寄托。但在《相逢时节》里，袁泉饰演的宁宥则配齐了当下都市剧中苦情女主的“三件套”：偏心的妈、惹祸的兄弟、出轨的渣男老公。像不少都市剧中的标签化人物一样，宁宥虽然事业成功，却不断在生活情感上扮演着“自我牺牲”的角色，她对命运的一切不公选择隐忍：丈夫出轨又被捕，她选择帮丈夫打官司并且安抚不讲道理的公婆；作为离婚无过错方，她还甘愿把一套房子无条件相让。这样的女主角让很多网友大呼看着心累。

　　剧中，罗海琼饰演的简敏敏则是另一个极端，这个人物凡事寸步不让，算计到骨子里。而随着剧情的发展可以看出，简敏敏也是一个从小被家庭盘剥的不受重视的女儿：辍学养家，被逼成婚，拼命挣来的家产还要被父母全部留给弟弟。在不少观众看来，简敏敏就是一个被逼疯了的樊胜美或者苏明玉，人物强势的背后，是被过度的冷落与欺负的心理阴影。

　　《相逢时节》中的女性整体过于隐忍，在遇到问题时，往往陷入无能为力的怪圈，导致剧中女性角色在个性和表达上缺乏辨识度，人物单薄无力，让人缺乏看下去的动力。或许编剧的习惯性视角，才是造成《相逢时节》中女性角色暗淡无光的主要原因。不难看出，《相逢时节》中的主要女性与《欢乐颂》和《都挺好》类似，主创在描写这些女性的时候，通过不同角度强调了她们痛苦的过往，但《都挺好》的热播恰好表明，除了逆来顺受，这个时代的观众更希望看到的是女性作为弱势者的抗争与成长。

　　女性的内心需求，是随着自身角色与地位的变化而不断调整的，那些曾经备受肯定的女性角色，往往是因为她们身上的特质映照出了社会的变迁。比如1990年《渴望》热播时，贤惠、无私、为了家庭奉献自我的刘慧芳感动了一代中国观众，成为男女老少心中的女性榜样。而时过境迁，30年后的中国女性，随着经济与社会地位的提高，在内心已经开始对一些传统观念抱有更为多元的看法。就像今年热映的电影《爱情神话》所展现的那样，女性群像打破了各种传统观念的束缚，在她们身上看不到中年人苦大仇深的压抑沉重和纠缠不清，代之以自信洒脱的轻巧和通透去面对命运和生活，这种耳目一新的角色魅力和人物关系正是《爱情神话》的迷人之处，它带给观众对都市多元生活的想象。

　　由此看出，对于都市题材电视剧来说，塑造出能够体现时代进步、社会变迁的人物，才会在受众中产生共鸣与感动，这样的作品，也才经得起回味与揣摩。（邱伟）